DILYN
Mae Julie Fuchs (Meaux, Ffrainc, 1984) yn enghraifft berffaith o genhedlaeth o gantorion opera sydd wedi asio, yn wahanol i lawer o’u rhagflaenwyr – a dyna pam y gair divo-, â chymdeithas eu cyfnod. Ymddangosiad ieuenctid, bywyd cyffredin o fewn ei amgylchiadau, gweithgaredd ar rwydweithiau cymdeithasol... Canu, meddai, yw ei fywyd, ond nid canu yw ei fywyd.
Y dyddiau hyn mae'r soprano yn canu rhan Susanna yn 'The Marriage of Figaro' gan Mozart. Mae’n rôl y mae’n ei hadnabod yn dda iawn oherwydd ei fod wedi ei chanu’n aml. “Mae Mozart yn gyfansoddwr delfrydol i goginio’r llais – meddai Julie Fuchs-; nid yw yn caniatau i ni dwyllo y cantorion, ac felly y cyhoedd. Yn Mozart rhaid canu’r nodau yn union, mae drama’r cymeriadau yn y gerddoriaeth – o leiaf yn nhrioleg Da Ponte-.
Rwy'n teimlo'n ffres wrth ei chanu, nid yn unig yn fy llais ond yn fy meddwl”.
Mae Julie Fuchs yn sôn am ddrama, am theatr. Bellach mae cantorion opera yn siarad llawer mwy am eu cymeriadau o’r safbwynt dramatig nag o’r safbwynt cerddorol; oherwydd eu bod yn rhoi mwy o bwys ar wybod y ffased actio. “Mae cyfarwyddwyr theatr yn cymryd mwy o ofal o’r agwedd hon, efallai. Yn achos Susanna, fy nghymeriad yn 'The Marriage of Figaro', er enghraifft, allwch chi ddim newid y llais, mae bob amser yr un peth, yr hyn sy'n newid ym mhob cynhyrchiad yw'r dehongliad, safbwynt y cyfarwyddwr llwyfan. Y peth diddorol i mi yw newid y cymeriad yn theatrig; yn y cynhyrchiad Claus Guth hwn, mae Susanna yn wahanol iawn i gynyrchiadau eraill a ganodd; mae'n dywyllach a does dim cymaint o le i gomedi."
Mae gan gampweithiau fel 'The Marriage of Figaro' eu sgôr, meddai'r soprano, prif allweddau dramatig y cymeriad. “Rwy’n caru fy rôl fel actores; Dyna pam dwi'n canu opera, allwn i ddim jyst cynnig cyngherddau. Rwyf hefyd wrth fy modd yn gallu gweithio gyda fy nghydweithwyr: Susanna yw’r cymeriad sydd â’r nifer fwyaf o ddeuawdau, tripledi… A chyda’r holl gymeriadau”. “Mae’n wir yn ystod yr ymarferion – mae’n dychwelyd at y mater – mae mwy o sôn am theatr na cherddoriaeth... Anghofiwn y dylem siarad am theatr GYDA cherddoriaeth... Dim ond y tempi a ddefnyddir sy’n gallu dweud llawer o bethau o safbwynt dramatig”.
Ar ôl 'The Marriage of Figaro', mae Julie Fuchs yn bwriadu canu 'Platée', gan Rameau, yn Opera Paris; 'Le Comte Ory' gan Rossini yn Pesaro; a'r tymor nesaf bydd yn chwarae Giulietta am y tro cyntaf yn 'I Capuleti ei Montecchi', gan Bellini, a Cleopatra yn 'Giulio Cesare', gan Handel, yr olaf gyda Calixto Bieito - “gwnaethom 'L'incoronazione di Poppea' gyda'n gilydd , a Rydyn ni mewn cariad," meddai. Mae'r bel canto yn dominyddu ei repertoire, lle, meddai, mae bob amser Mozart, y Baróc - "yr wyf yn ei garu" -. “tipyn o ramantiaeth Seisnig”.
Mae opera Ffrengig, yn union, ar y gorwel. "Dwi'n meddwl mai'r rôl nesaf dwi'n mynd i'w derbyn - dwi wedi ei gwrthod sawl gwaith yn barod - ydi Manon Massenet." Ydy hi'n bwysig dweud na? “Dyma’r sylfaen, ac ar yr un pryd yr anoddaf. Ond yr hyn sy'n fy arbed yw y diwrnod ar ôl i mi ddweud na wrth rôl neu brosiect, rwy'n anghofio amdano”.
Mae'n dweud sut y gwrthododd ganu 'Manon' yn y Vienna Staatsoper. “Dim ond pedwar diwrnod o ymarferion ges i a doedd fy amserlen ddim yn caniatáu i mi baratoi ar gyfer y rhan. Felly doeddwn i ddim eisiau mentro gwneud beth allai fod yn rôl fy mywyd i... fe ddaw." Mae hefyd yn bwysig "dweud na i'r rolau hynny roeddech chi'n eu chwarae, ond dydyn nhw ddim yn eich siwtio chi bellach oherwydd maen nhw 'wedi tyfu lan."
Nid yw'n costio iddi, mae'n ei sicrhau argyhoeddedig, mae'n cymryd yn ganiataol treigl amser. “Dwi wrth fy modd ddim yn gantores ifanc bellach! Pa le! Ers ychydig o flynyddoedd rwyf wedi cael y teimlad y gallaf drosglwyddo rhywbeth i'm cydweithwyr iau yn barod. Rwyf wedi dechrau rhoi dosbarthiadau meistr - yr wyf wrth fy modd - … mae gennyf lawer i'w ddysgu, mae hynny'n ffordd ddiddiwedd, ond rwy'n hoffi'r teimlad o rannu fy mhrofiad ».
Mae'n bwysig bod canwr opera, o gael ei argyhoeddiad, wedi'i amgylchynu'n dda. “Ni ellir gwneud y ras hon ar eich pen eich hun, heb gymorth.” diolch i chi, mae gen i ffrind gwych ac athrawes canu, Elène Golgevit, deallus iawn, sy'n fy adnabod yn dda iawn, yn fy nilyn, ac mae un o'r ychydig bobl yr wyf yn ymddiried ynddynt; hyd yn oed pan fydd pobl yn dweud wrthyf pa mor dda rydw i wedi gwneud ond maen nhw'n dweud 'ie, ond'”.
Mae Julie Fuchs yn fenyw ifanc, ond nid yn 'gantores ifanc'; O leiaf nid yw hi'n meddwl amdani'i hun felly bellach. Ac mae'n credu bod pobl ifanc heddiw yn ei chael hi'n anoddach na dehonglwyr ei genhedlaeth. “Pan fydda i’n edrych yn ôl, dw i’n meddwl sut roeddwn i’n gallu gwneud popeth rydw i wedi’i wneud heb golli fy nerf. Dw i wedi bod yn lwcus iawn. Y dyddiau hyn mae'n ofynnol i gantorion gael y cyfan: nerfau, llais, techneg, iechyd, presenoldeb corfforol, perthnasoedd, ieithoedd... Ond rwy'n meddwl bod yna bobl ifanc barod iawn erbyn hyn. Yr hyn y maent yn ei ddiffyg yw llonyddwch mewn bywyd, i'w fwynhau â phleser ... Nid canu yn unig yw bywyd; mae'n anrheg bywyd i allu canu, ond mae'n fodd i fynegi teimladau ac emosiynau, i uniaethu, ond nid yw'r llais yn ddiwedd oes. Ac rwy’n meddwl, yn gyffredinol, bod yn rhaid i bobl ifanc ymdawelu a bod yn agored iawn i’r hyn sy’n digwydd yn y byd.”
Julie Fuchs ac André Schuen – Javier del Real
Beth ddysgodd y blynyddoedd i Julie Fuchs? “I ofalu am fy llais. Dydw i erioed wedi gwneud. A dwi’n falch fy mod wedi gallu canu am ddeng mlynedd heb boeni am fy llais, ond nawr rydw i wedi sylweddoli bod rhaid i mi feddwl ychydig mwy.”
Mae rhwydweithiau cymdeithasol wedi dod yn ffenestr i'r byd i lawer o gantorion. Mae Julie Fuchs yn cynghori cantorion ifanc “i fynd ar ôl lle yn eich canu ac yn eich bywyd; fe fydd yr un i ddangos y ffordd i chi. Rwyf wrth fy modd â rhwydweithiau oherwydd gallaf ddefnyddio'r gofod i fynegi'n wirioneddol yr hyn yr wyf yn ei feddwl, yr hyn ydw i, ond ni allwn anghofio nad bywyd ydyw. Gallwn wneud llawer, hyrwyddo opera, ein gwaith… Ond nid bywyd mohono”.
Mae gan y soprano o Ffrainc brosiect yn ei dwylo a lansiwyd ganddi bedair blynedd yn ôl: 'Mae'r opera ar agor'. “Rwy’n dod o deulu normal, ddim yn perthyn i gerddoriaeth nac opera, er eu bod eisiau i’w plant wneud rhywbeth yn yr ystyr hwn. Dechreuais gyda’r ffidil…yn olaf, darganfyddais yr opera: fe wnes i ffliw i berfformiad yn chwech oed ac fe wnaeth fy swyno. A dydw i ddim eisiau i neb ddweud wrthyf fod opera yn gymhleth neu ei bod yn ddrud; ie, gall fod, ond nid yw'n gweithio fel esgusodion, pêl-droed neu gyngherddau roc hefyd. Felly pan ddechreuais i deithio, weithiau roeddwn mewn dinas lle nad oeddwn yn adnabod neb, ac roedd yn rhaid i mi wastraffu'r tocynnau a roddodd y theatr ar gyfer y premières. Roedd yn naturiol i mi eu rhoi i bobl na fyddent fel arall wedi mynd i'r opera; Rhoddais gynnig ar y syniad o ffafrio rhywun eu tro cyntaf yn yr opera. Yna fe wnes i ei drefnu trwy rwydweithiau cymdeithasol a'i alw'n 'Mae Opera ar agor'. Mae'r opera'n agored, does dim rhaid i ni ei hagor; ond mae'n rhaid i ni helpu pobl i sylweddoli a cholli eu hofn o opera. Felly nawr dwi’n rhoi tocynnau i bobl sydd erioed wedi bod i’r opera.”
