Mae'n swnio bron fel ystrydeb, ond mae cynhyrchiad clyweledol Galisaidd wedi bod yn codi fel ewyn ers mwy na degawd bellach. Mae golwg ar raglennu rhifyn diweddaraf gŵyl ffilm Almaeneg Berlinale yn ddigon fel enghraifft: o'r pum ffilm Sbaenaidd a fynychodd y digwyddiad, mae tair yn Galisia. Enillodd Lois Patiño wobr yr adran Encounters am ei ffilm 'Samsara', tra dangosodd Álvaro Gago 'Matria', ei dangosiad cyntaf o'i ffilm nodwedd, am y tro cyntaf yn yr adran Panorama —gellid dweud mai'r ail bwysicaf—; a dangosodd y Catalanwr Carla Subirana 'Sica' am y tro cyntaf — stori ar y Costa da Morte — yn yr adran sydd wedi'i neilltuo i'r ffilmiau cyntaf.
“Roedd gweld ‘Samsara’ gyda’r cyhoedd yn dipyn o brofiad,” meddai Patiño wrth y papur newydd hwn. Nid oedd erioed wedi ei sgrinio o flaen cynulleidfa, ac roedd ei ddisgwyliad o ymateb yr ystafell yn fwy na chyfiawnhad: gwneir ei ffilm i weld â'ch llygaid ar gau. Ac nid yn drosiadol, ond yn hytrach, ar adeg benodol yn y ffilm, mae rhai teitlau yn eich gwahodd i wneud hynny: “Rydyn ni'n gweld y golau trwy'r amrannau. Mae'n 15 munud, ond mae'r profiad dros dro yn edrych yn ystumiedig iawn. Nid yw'n hysbys a yw 3 munud, 20 neu 3 blynedd wedi mynd heibio.
Mae 'Samsara' yn daith i'r ochr arall. Mae Patiño yn ei esbonio fel hyn: “Pan benderfynais i recordio ffilm oedd i'w gweld â'm llygaid ar gau, dechreuais feddwl am yr hyn y gellid cysylltu'r syniad hwn ag ef yn sinematig. Ac yno des i ar draws Llyfr y Meirw Tibetaidd, disgrifiad manwl o ble rydych chi'n mynd i gael eich hun yn y byd ar ôl marwolaeth”. Mae'n ymddangos bod cau'ch llygaid wrth wylio ffilm yn mynd yn groes i'r cysyniad o sinema, ond mae'r cyfarwyddwr yn gweithio "o archwilio iaith sinematograffig".
I adrodd y farwolaeth hon o fynach Tibetaidd, teithiodd i Laos a Zanzibar yng nghanol pandemig: yn yr ail wlad roedd rhywfaint o hyblygrwydd, ond yr unbennaeth Laotian gorfodi hyd yn oed newidiadau sgript. “Wnaethon nhw ddim gadael i’r mynach fod yn brif gymeriad, o ran y llyfr roedd ganddyn nhw hefyd eu manteision a’u hanfanteision, oherwydd mae’n gerrynt arall o Fwdhaeth o’r un swyddogol... Fe wnaethon ni’r ffilmio gyda rhywun o’r llywodraeth gyda ni , ei reoli." Mae’r gwneuthurwr ffilm yn gwneud taith i farwolaeth sy’n gorffen ar ddiwedd y ffilm: “Mae’n ddathliad o amrywiaeth ddiwylliannol ac roedd gen i ddiddordeb mewn myfyrio ar wahanol ffyrdd o fyw. Sut mae'r diwylliannau hyn heblaw fy un i yn meddwl am fywyd a marwolaeth”.
Mae Galisia Lois Patiño yn mynd i Laos i ddarganfod ei syniad o'r sioe ac yn gadael lle i wneuthurwr ffilmiau tramor ei wneud yn Galicia: nid mor daclus, yn 'Sica', mae Subirana hefyd yn delio â'r pwnc. “Mae’r cydfodolaeth rhwng bywyd a marwolaeth yn ymddangos i mi yn elfen hanfodol ar yr arfordir glan môr hwnnw,” meddai cyfarwyddwr Catalwnia wrth ABC. Mae gan y ferch yn ei harddegau Sica obsesiwn â bod yn gastaway ar y Costa da Morte. “Mae'r cefnfor hwnnw, gyda'r cerhyntau llofruddiol hynny, lle mae mwy na 600 o longddrylliadau wedi'u dogfennu, yn rhoi bywyd i chi, mae'n eich bwydo genhedlaeth ar ôl cenhedlaeth, ond mae hefyd yn ei gymryd oddi wrthych. Mae pobl y môr yn ei adnabod, maen nhw'n byw gydag ef yno”.
Daeth Subirana i'r ffilm - neu, yn hytrach, daeth y ffilm iddi - yn dod â'r cyfarwyddwr wedi cyrraedd y Costa da Morte yn 2016. y straeon a oedd wedi digwydd yno. Dyma nodwedd ffuglen gyntaf yr awdur, hyd yn hyn bob amser yn gwneud ffilmiau dogfen, ond hi greodd y sgript gan ddefnyddio'r dull dogfen puraf. Ar ben hynny, mae hi'n amddiffyn “nad oes unrhyw wahaniaeth rhwng dogfen a ffuglen. Bob amser hybrid. Ond nawr rydw i wedi mynd y ffordd arall: roedd y ffilmiau o'r blaen yn fwy o raglenni dogfen gyda strwythurau ffuglen a nawr mae'n ffuglen gyda methodoleg ddogfennol”. Nid yw'r actorion, trigolion yr ardal, yn weithwyr proffesiynol: "Mae'r môr yn siapio ei wyneb, ei ffordd o siarad... I mi fel dogfennydd mae'n hanfodol bod yn ffyddlon i'r lle."
arogl pysgod
Cododd Ramona bob dydd. Ewch i'r gwaith i'w gynnal, yna i'r pwt. Ar ôl gorffen y diwrnod caled, cawod gyda ffresnydd aer i gael gwared ar yr arogl pysgodlyd anhydrin hwnnw y mae gweithwyr môr Galisaidd yn ei gario gydag urddas cyn gwneud unrhyw fath arall o neges. Ar ben hynny, mae eich partner yn ben-ôl llysnafeddog a rhedodd eich merch oddi cartref. Mae Ramona yn ofni sut y bydd hi'n dod i ben: methu anadlu (yn llythrennol ac yn drosiadol, gan ei bod hi'n asthmatig).
'Matria' yw ei phortread, a'r peintiwr, Álvaro Gago, gwneuthurwr ffilmiau a oedd eisoes wedi rhoi'r trawiadau brwsh cyntaf i'r cymeriad mewn byr o'r un enw yn 2017. Ein bywydau, yn enwedig bywydau menywod", meddai'r cyfarwyddwr wrth y papur newydd hwn . Sinema gymdeithasol gyda hanfod Ken Loach, ond yn llawn adlach sy'n gweithredu fel llwybr dianc i'r prif gymeriad: “Mae ganddi hiwmor arbennig o greadigol, cefn llwyfan iawn, Galisaidd iawn. Dyma’r arf goroesi y mae’n glynu fwyaf ato i ddod allan o’r drefn fygu honno”.
Mae 'Motherland' yn uniongyrchol. Mae'r camera yn dyst i bopeth o gwmpas Ramona o'i safbwynt hi. A bwriad Gago, yn ansymudol ers iddo wneud y byr: i fwrw i lawr y beichiogi ffug o matriarchaeth sy'n bodoli yn Galicia. Mae’r enwad hwnnw, meddai, “yn darian, yn lloches. Dim ond o’i ddweud, mae’n ymddangos i ni ei fod felly, fel ei fod yn ein gadael mewn sefyllfa fwy modern”, pan y gwir amdani yw bod merched yn gryf ac yn cario pwysau’r tŷ oherwydd “does ganddyn nhw ddim dewis arall”. Straeon o Galicia neu Galicia sydd wedi ennill, yn cynnwys gwobr, yn un o wyliau pwysicaf y cyfandir.
