Mae 'Twelfth Night', y sioe ddiweddaraf gan gyfarwyddwr uchel ei pharch o Salamanca Helena Pimenta a'i 'alter ego' Álvaro Tato, a berfformiodd am y tro cyntaf fis Ionawr diwethaf ym Madrid, yn gyfrifol am urddo 'Olmedo Clásico' ddydd Gwener yma, yn y ddinas. fod yr anrhydedd ddiweddar yng ngwyl Almagro wedi llwyddo i ddod yn "gyfeiriad pwysig iawn" ar yr olygfa yn ein gwlad.
Mae'n cyrraedd 'Olmedo Clásico' ychydig ddyddiau ar ôl derbyn teyrnged haeddiannol yn Almagro. Ydych chi wedi cael amser i'w dreulio?
Rydw i arno. 'Bu llawer o emosiynau! A hefyd, o orfod treulio’r dyddiau yma yn Ysgol Haf Academi’r Celfyddydau Perfformio, yn Santander, dwi wedi gorfod myfyrio ar bethau eraill.
Nid dyma'r tro cyntaf iddo ddod â sioe i 'Olmedo Clásico'. Beth mae'r apwyntiad hwn yn ei olygu i chi?
Mae’n ŵyl gyfeirio bwysig iawn ar gyfer theatr glasurol yn ein gwlad. Ydy, mae’n wir nad dyma’r tro cyntaf, ond mae’n fawreddog iawn, ac mae rhywun yn paratoi i gysylltu â’r cyhoedd a chynnig y gorau sydd ganddynt, yn yr achos hwn ‘Twelfth Night’, gwaith yr ydym ni wedi gwneud mewn gwirionedd gyda gofal a dyfnder yr ydym am iddo gyrraedd y cyhoedd.
Ydych chi'n meddwl bod gan yr ŵyl hon rai hynodion na allwch chi ddod o hyd iddyn nhw mewn eraill?
Y gwir yw nad yw erioed wedi gwneud i mi ddadansoddi a chymharu un ŵyl ag un arall, ond credaf fod gan 'Olmedo Clásico' ymrwymiad mawr i'w chynulleidfa; a gododd yn union gyda’r bwriad o siarad â’r cyhoedd, digon o wybodaeth i wybod a syrthio mewn cariad â theatr glasurol, â thestunau llwyfan clasurol, ac mae wedi llwyddo i wneud hynny yn fwy na dim. Mae wedi llwyddo i greu cynulleidfa enfawr sydd wedi ei chysylltu’n wirioneddol agos â’r sîn, ac oddi yno dwi’n meddwl ei bod hi’n ŵyl y mae pawb yn ei hedmygu ac yn ei pharchu’n fawr.
Agorodd yr ŵyl nos Wener yma gyda’i chynhyrchiad, ‘Twelfth Night’, a ddangoswyd am y tro cyntaf ddechrau’r flwyddyn. Sut ydych chi'n meddwl eich bod wedi aeddfedu ar y llwyfan?
Mae'n fynydd a aned yn eithaf solet, er gwaethaf yr hwyliau a'r anfanteision a gawsom. Cawsom ein taro’n galed gyda’r ataliad hwn o’r ymarferion gan Covid, ac yna’n anffodus gohiriwyd y cyfnod arddangos hefyd. Nawr rydym wedi arfer ag ef, ac rydym yn cyrraedd gyda swydd gadarn a chadarn. Y peth da am gomedi yw gallu wynebu'r cyhoedd, oherwydd dyma'r un sy'n rhoi'r allweddi i chi, y rhythmau, yr anadl, ac mae prif ran y gwaith wedi'i ddistyllu i chi... 'Twelfth Night ' wedi bod yn ffodus i fyw'r profiad hwnnw ac er gwaetha'r ffaith fod ganddo berfformiadau yn ddiweddarach gyda'r teithiau nag oedd y tymor ym Madrid, rydym wedi cynnal lefel gref ac mae'r gwaith yn aeddfed iawn.
Dyma bymthegfed gwaith Shakespeare y mae wedi ei lwyfannu. Beth ydych chi'n ei ddarganfod yn nhestunau'r awdur hwn nad ydych chi'n ei weld mewn cyfoeswyr eraill i chi?
Wel, yn sicr fy mod yn gwybod fy anwybodaeth fy hun. Rwy'n dysgu caru'r hyn rwy'n dod i'w wybod ychydig. Credaf fod Shakespeare yn sefyll allan uwchlaw ei gyfoedion, wrth sôn am y theatr o oes Elisabeth, ond nid yw’n fy ystyried yr unig un sy’n ei charu gymaint; Yn ffodus, mae yna lawer ohonom yn y byd sy'n ei fwynhau, ac mae'n rhoi cliwiau i mi. Mae'n ymddangos i mi yn feistr mawr yn y defnydd o offer theatr ac mae ei weithiau'n wirioneddol fythgofiadwy oherwydd yr iaith, yr ymdriniaeth o'r strwythur, yr adnoddau comig... Mae ganddyn nhw rywbeth arbennig iawn sy'n gwrthsefyll treigl amser yn ffordd gadarn iawn.
Ac rwy'n dychmygu y byddaf yn parhau i ddarganfod arlliwiau yn ei waith a fydd yn ei synnu.
Ar ben hynny ... maen nhw'n dod i ddweud wrthyf nad ydych chi'n gwybod dim byd! A phan fyddwn hyd yn oed yn rhoi drama ymlaen, dros amser ac wrth iddi ryngweithio â'r cyhoedd, mae'n dychwelyd cliwiau sy'n datgelu pethau nad oeddem yn gwybod.
Unwaith eto mae Shakespeare yn cyffwrdd â thema sy'n codi dro ar ôl tro yn ei waith: chwilio am hunaniaeth. Pa nodweddion arbennig eraill a'ch denodd i'r 'Twelfth Night'?
Mae'r union ffordd y mae'r awdur yn chwilio am hunaniaeth yn hynod yn y rôl hon. Mae’n gynhyrchiad wedi ei leoli mewn lle gyda het felancolaidd, ond ar yr un pryd mewn gofod llawn hwyl, parti, gwallgofrwydd… Her fawr oedd gwneud y comedi yma. Yna mae yna'r ffordd rydych chi am glywed cariad, sydd ym mhob gwaith yn ei wneud yn wahanol ac yn syndod. Yn yr achos hwn, yng nghymeriadau Olivia neu Viola, bydd yn bosibl darganfod y byd rydych chi'n teimlo yn eich rhyddid fel rhywbeth gwirioneddol gyffrous. Mae bob amser wedi bod yn waith yr wyf wedi hoffi yn fawr iawn! Ac yn yr achos hwn mae wedi rhoi'r tîm cyfan i ni wneud gwaith cyfathrebu ac archwilio pwysig. Y gwir yw ei fod wedi gwneud i ni chwerthin llawer, ac mae’n rhaid gwneud hynny gydag ymdrech, oherwydd nid yw gwneud i bobl chwerthin yn hawdd ac rwy’n meddwl ein bod wedi llwyddo. Mae'n neges iach iawn sy'n plannu'r swyddogaeth hon.
A pha rôl mae'r gwyliwr yn ei chwarae?
Mae'n fath o gêm am foesoldeb y cymeriadau. Mae siarad am eraill, mynd i mewn i fywydau eraill, yn ymddangos yn cael ei gwestiynu mewn ffordd ryfedd yn y swyddogaeth hon. Yna, os yw'r cyhoedd yn penderfynu chwerthin neu fynd yn ddig, wrth gwrs nhw hefyd yw'r rhai sydd â gofal. Ac mae'n ei wneud cymaint fel bod gennych chi amser caled os nad ydych chi'n chwerthin!
A wnaethoch chi ac Álvaro Tato feddwl llawer am yr addasiad?
Wel, nid oes llawer o drafod fel arfer oherwydd yr hyn a wnawn yw gadael llawer o le i ni ein hunain ymhelaethu. Fe wnaethom weithio'r un olygfa yn fanwl a dechrau ei gymharu. A'r gwir yw bod gennym ni lawer o ddarlleniadau tebyg! Rwy'n gwybod ei fod yn mynd i fy synnu o bob ochr a rhywsut mae hefyd yn gwybod i ble rydw i'n mynd i fynd. Treulion ni lawer o amser, misoedd, yn gwneud y cyfieithiad ar y naill law ac yna'r fersiwn, ac mae gennym ni'r dechneg yn gyffredin i fynd ymlaen i gywiro a gwybod beth yw'r prif syniadau, pa nodweddion digon o gymeriadau sydd o ddiddordeb i ni... Rydyn ni'n gwneud deuawd da yn gweithio.
Mae Ur Teatro wedi troi yn 35 oed. Sut ydych chi'n llwyddo i fod mor frwdfrydig am eich swydd â'r diwrnod cyntaf?
Yn gyntaf, mae infatuation dwfn; galwedigaeth ddofn sy'n anodd ei rhoi i fyny. Ac yna mae'r dewisiadau rydych chi'n eu gwneud yn gwneud y berthynas yn fwy neu'n llai iach, oherwydd maen nhw'n weithgareddau sy'n gofyn llawer ac yn gallu eich llosgi chi allan. Yn ein hachos ni rydym wedi bod yn derbyn, yn dysgu ac yn cymryd sylw o'r hyn oedd yn digwydd ac rydym wedi caru pob eiliad o'n gwaith. Ac rydyn ni wedi caru actio mewn tref o 500 o drigolion cymaint ag mewn prifddinas! Nid ydym wedi malio dim am y diwrnod y bu deg o bobl yn gyhoeddus na'r diwrnod y bu mil. Rydym wedi parchu yr un peth. Yna, hefyd llawer o barch at waith, i'r holl bobl sydd yno ac i chi'ch hun.
Prosiectau nesaf yn y golwg? A fydd yn suddo ei ddannedd i mewn i ddrama Shakespeare arall?
Perfformiwyd 'Twelfth Night' am y tro cyntaf ar Ionawr 20 a bydd yn parhau ar daith, ond rydym eisoes yn paratoi sioe arall. Yn yr achos hwn, mae’n gyd-gynhyrchiad rhwng y Teatro de la Abadía, Pennaeth Teatro yn Palma de Mallorca a ninnau, a’r cyfarwyddwr fy hun. Fe'i gelwir yn 'Dewrder Mam', gan George Tabori. Mae’n olwg ryfedd ar yr Holocost, yn chwilfrydig gydag agweddau ar joviality a hiwmor rhyfedd iawn, sy’n ceisio dweud beth sydd mor anodd ei ddweud, yn enwedig o safbwynt artistig. Bydd yn cael ei ryddhau ar Ionawr 23.
