DILYN
Poen geni, anhunedd ar ôl rhoi genedigaeth. Mae crio babi nad yw'n stopio, yr anniddigrwydd, y problemau cwpl, ond hefyd y cwynfan cyntaf y newydd-anedig, y pŵer biolegol anhygoel o greu bywyd, o ddod ag ef i'r byd. Naws proses sy'n cael ei phortreadu fel ffantasi delfrydol hyd yn hyn, mae'r sinema wedi dechrau archwilio ei hymylon, harddwch, ond hefyd creithiau bod yn fam. Mae straeon tylwyth teg drosodd.
“Rydyn ni’n byw mewn eiliad braidd yn ddryslyd. Mae cyfryngau cymdeithasol yn ei felysu. Mae'n gwneud popeth yn ddelfrydol i ddysgu rhai pethau yn unig”, meddai Alauda Ruiz de Azúa, yr oedd ei phrofiad ei hun fel mam wedi ei hysbrydoli i gyfarwyddo 'Cinco lobitos', enillydd y Biznaga de Oro yng Ngŵyl Malaga
ac mae hynny'n agor heddiw mewn sinemâu Sbaenaidd. Mae ffilm sy'n disgleirio lle nad oes golau, ac sy'n canfod golau yn yr eiliadau tywyllaf oherwydd nad yw'n mynd heibio'r bwch, yn mynd i fod yn ddrud. Mae'n ymdrybaeddu mewn proses mor chwerw ag y mae'n ysbrydoledig, ac yn canfod harddwch yn yr hyn na ddywedwyd o'r blaen. “Mae mamolaeth yn hollol groes i’r math yna o berffeithrwydd. Mae'n rhywbeth sy'n sbarduno llawer o newidiadau, a all fod yn werthfawr wrth gwrs, ond mae'n gymhleth ac mae ganddo hefyd bethau y mae'n rhaid i chi eu hwynebu a'u hailadeiladu”, adlewyrchodd Ruiz de Azúa.
Mae ffilm nodwedd gyntaf y gwneuthurwr ffilmiau o Baracaldo hefyd yn etifeddu agosatrwydd sinema auteur frodorol, dan arweiniad Carla Simón a'i derbyniad o ornest yn 'Verano 1993' ac 'Alcarrás', lle mae cenhedlaeth newydd yn arllwys ei phrofiadau ei hun i'r hyn a welwch. ar y sgrin. Sinema hunangofiannol, realistig sy'n ffoi o ddihangfa adloniant pur i bortreadu bywyd, mor chwerw ac amrwd, ond hefyd mor brydferth fel bod eisiau ei fyw o flaen a thu ôl i'r camera.
Efallai mai'r achos mwyaf eithafol yw achos y cyfarwyddwr Carlos Marqués-Marcet ('10.000 km'), a gofnododd dair blynedd yn ôl yn 'Y dyddiau a ddaw' beichiogrwydd go iawn María Rodríguez, partner yr actor David Verdaguer, y mae'r cwmni yn y prosesau ac yn cymharu â'r profiad cyfan ar y sgrin. Goleuo ffilm, rhoi genedigaeth i fab. Mae'r camera yn ymosod ar agosatrwydd, yn union fel y mae'r sgript yn ffugio'r cymeriadau y maent yn eu chwarae, tra bod corff Rodríguez yn newid wrth i'r beichiogrwydd fynd rhagddo ar hyd y llwybr nad yw, y tro hwn, yn gorffen gyda'r esgor, a gadwyd yn ôl.
A hithau’n fam sengl, fel cymeriad Natalia de Molina yn ‘Las Niñas’, ‘dod i oed’ llawn a gyfarwyddwyd gan Pilar Palomero, neu ochr dywyllaf bod yn fam, gyda chyfyng-gyngor moesol mam fenthyg a chynllwyn a ddaeth i ben mewn a. ffilm gyffro, fel yn 'La hija', gan Manuel Martín Cuenca, neu'r 'La jefa' diweddaraf, gydag Aitana Sánchez-Gijón yn serennu. Roedd yn cynnwys ‘Mamau Cyfochrog’, lle mae Pedro Almodóvar yn ymchwilio i’r newidiadau yn y gymdeithas sydd ohoni, lle mae cysyniadau teuluol yn cael eu gwanhau a thabŵau’n cael eu torri.
Yn enwedig perffeithrwydd. “Roedd fy mlwyddyn gyntaf fel mam yn wallgof iawn, gydag ychydig o argyfwng ond hefyd yn llawer o lawenydd. Mae’n mynd ychydig ar goll ac yn teimlo bod yn rhaid ailadeiladu byd”, esboniodd Alauda Ruiz de Azúa.
Er, ar gyfer rhai pethau, mae llawer o ffordd i fynd eto. “Mae cymodi ar hyn o bryd yn iwtopia. Byddai’n brafiach pe bai’n hawl nag iwtopia, ond o leiaf mae sgwrs eisoes, rydym yn dechrau bod yn ymwybodol bod cenhedlaeth o fenywod sydd wedi aros gartref, yn y maes domestig, wedi cadw holl wead y wlad. cymdeithas. Ac yn awr mae'n rhaid i ni ddod o hyd i fformiwlâu newydd fel y gall pobl gael teulu, ond heb fenywod yn talu'r doll”, meddai'r cyfarwyddwr.
Yn 'Cinco lobitos', gyda Laia Costa a Susi Sánchez, mae'r cyfarwyddwr ffotograffiaeth yn cymhlethu'r daith ychydig yn fwy. Mae’r camera arferol yn cymylu’r cysyniad o fod yn fam ac yn myfyrio’n sobr ar ei chylch hollbwysig, ar fod yn blant yn ôl ac ymlaen. Canys, fel y mae Sánchez yn ei sicrhau, “i ddechrau cael dealltwriaeth wahanol o beth yw bod yn fam”.
