O'r dydd Llun hwn tan ddydd Iau, Hydref 6, bydd pob tocyn mewn mwy na 345 o sinemâu yn Sbaen yn costio 3,50 ewro. Diolch i'r Ŵyl Ffilm, sydd eisoes yn dathlu ei 60eg rhifyn, bydd gwylwyr yn gallu dychwelyd i theatrau am brisiau o gyfnod arall. O'r herwydd, rhaid i chi gael eich achrediad ar y wefan swyddogol www.fiestadelcine.com. Nid oes angen i rai dros 14 ac o dan XNUMX oed gael eu hachredu. I'r rhai sy'n amau beth i'w ddewis ar y hysbysfwrdd, rydym yn cynnig y ffilmiau a werthfawrogir gan feirniaid ABC.
Yr Ariannin, 1985
Mae gan y ffilm yn ei golygon yr achos llys yn erbyn y rhai oedd yn gyfrifol am unbennaeth filwrol yr Ariannin a gwaith caled yr erlynydd Julio Strassera; hynny yw, bod gan y stori gydran uchel yn seiliedig ar ddigwyddiadau go iawn, ond hefyd elfennau ffuglennol, dramatig a theuluol sy'n ei gwneud yn ddifyr ac yn ddeniadol i'r cyhoedd.
Mae’r cyfarwyddwr, Santiago Mitre, sy’n nabod rhaffau’r ffilm gyffro wleidyddol (‘La cordillera’, a hefyd gyda Ricardo Darín) yn ei thymhoru yma gyda’r bachyn anffaeledig bron bob amser o ffilmiau treial a safle diamwys y camera, wrth ymyl y cyhuddwyr. ac o flaen y cyhuddedig, Videla a'i Military Junta.
Mae pwyntiau diddordeb y plot wedi'u dewis a'u hadrodd yn dda, o gyfansoddiad ac ymroddiad y tîm ifanc o gyfreithwyr sy'n cydweithio â Strassera, rydych chi'n teimlo bod yn rhaid iddyn nhw ymladd yn erbyn cynllwyn enfawr a bygythiol sy'n dal i fod yn bresennol ym mhwerau Mr. y Wladwriaeth, neu y tystiol- aethau ofnadwy, gyda theimlad sinistr o wirionedd, rhai o'r dyoddefwyr a'r perthynasau. Ar y llaw arall, ceir gwrthdaro personol a theuluol Strassera, a ddehonglwyd gyda grym ac ystwythder arferol berf y mae Ricardo Darín yn ei osod yn ei gymeriadau, yn ogystal â synnwyr digrifwch nad yw yn yr amgylchedd, ond sydd yn ei ffordd. i'w flasu a'i boeri allan. Mae'r cydbwysedd hwnnw rhwng jôc a thensiwn, ynghyd â rhythm cyflym, baglu, yn llwyddo i ysgafnhau pwysau ei hyd hir. [
Adolygiad llawn o 'Ariannin, 1985']
Llun o 'Ariannin 1985'
Cysegru'r gwanwyn
Nid yw bob amser yn digwydd, ond yn y ffilm hon, ydy: yn ei theitl mae'n cuddio'r allwedd i'r stori y mae'n mynd i'w hadrodd a'r ysgogiadau sy'n anodd eu dehongli (cydfyfyriol) yn ymddygiad ei phrif gymeriad, ifanc gwraig sy'n cyrraedd Madrid, yn naïf ac yn ansicr, i astudio gyrfa Cemeg. Tymor pur o flodeuo a deffroad i natur. Mae Fernando Franco, y cyfarwyddwr, fel arfer yn rhoi’r cymeriadau yn ei ffilmiau rhwng bariau mygu ac mewn ciwbicl nad yw’n ffitio owns o hapusrwydd, teitlau fel ‘La herida’ neu ‘Vivir’ sy’n eich gadael gyda gwariant corff grawnwin. Yn 'La consecration…', nad yw'n ffilm wedi'i dadlwytho o anffawd, mae'r cyfarwyddwr yn mynegi ei hun yn fwy wrth geisio apêl y dechreuadau nag wrth y diweddiadau.
Dechrau deniadol ei phrif gymeriad ifanc pan fydd yn cyfarfod â David ar hap, yn ifanc fel hi ac yn dioddef o barlys yr ymennydd sydd wedi ei atal rhag symud yn ei wely. Mae’r cyfarfod hwn yn caniatáu i’r stori ganolbwyntio ar y cymeriadau, y gwrthdaro a’r ‘materion’, ac efallai ei bod hi’n bryd sôn am berfformiadau trawiadol hi, Valeria Sorolla, ac yntau, Telmo Irureta. Valeria Sorolla, wyneb newydd yn y sinema a chyda gwead gwych ar gyfer origami, i adeiladu, trwy blygiadau, pob math o deimladau, awgrymiadau a gofidiau i'r wyneb. Ac mae Telmo Irureta yn rhoi ei hun yn ddwfn ac yn gydymdeimladol i gymeriad sydd wedi'i gysylltu'n agos ag ef (mae'n dioddef o'r un anhwylder yn union â David yn y stori). [
Adolygiad llawn o 'The Rite of Spring']
'Cysegru'r gwanwyn'
Model 77
Roedd ffilm Alberto Rodríguez yn urddo un o ddyddiau Gŵyl San Sebastián tua’r cyfnod hwn a darlledwyd cronicl o’r enw ‘Model 77 or the Transition seen from the inside of a prison’ ar y tudalennau hyn, lle rhoddwyd rhai themâu plot, o ei driniaeth ideolegol a gwleidyddol, yn ogystal â manylion eraill am ei chymeriadau a'i actorion; hefyd, gyda'r bwriad o adeiladu dirgelwch penodol gyda chyflwyno cynllun dianc i garcharorion, sydd mor hanfodol mewn unrhyw ffilm carchar. Mae'r digwyddiadau y mae'r cyfarwyddwr yn eu hadrodd yn cyfeirio at ddigwyddiadau go iawn a ddigwyddodd ym mlwyddyn y teitl ac sy'n aros am amnest cyffredinol.
Mae'r weithred yn digwydd bron yn gyfan gwbl y tu mewn i garchar Modelo yn Barcelona, lle mae'r prif gymeriad (Miguel Herrán) yn cyrraedd, dyn ifanc wedi'i gyhuddo o ladrad ac yn aros achos llys nad yw'n cyrraedd. Ac mae datblygiad y stori yn cynnwys trawsnewidiad cynyddol y cymeriad hwn ar gysylltiad â'r gwahanol fathau o garcharorion a'i berthynas â nhw, boed yn oroeswyr, yn gyffredin, neu'n wleidyddion. Mae rhan gyntaf y ffilm yn cael lliw ysgafnach gyda phresenoldeb y cymeriad a chwaraeir gan yr actor Jesús Carroza ac yn yr ail cymerwch y rhyddhad hwnnw gan gymeriad y cwmni Javier Gutiérrez, sydd, fel Carroza, yn newid naws y stori tuag at, Gadewch i ni ddweud , cwestiynau am egwyddorion ac egwyddorion athronyddol a dynol. [
Adolygiad llawn o 'Modelo 77']
Eiliad 42
Mewn un llinell, mae'r ffilm hon wedi bod yn fodel o ystum tîm polo dŵr Sbaen yng Ngemau Olympaidd 1992; ond, yn nghyda phâr arall, yr hyn y mae yn ymdrin yn ddwys ag ef yw ymryson sobr amryw wallau argraffyddol, y bychan a lleol, y canolig a'r chwaraeon, y mawr a gwladol ac ideolegol, a'r epig a phersonol i ragori ar yr un. Mae'r cyfarwyddwyr, Àlex Murrull a Dani de la Orden, yn esbonio'n berffaith a chyda fflic o'r camera sefyllfa anodd polo dŵr fisoedd cyn i'r Gemau gael eu cynnal, a'r ymrwymiad eithafol gyda hyfforddwr eithafol, y Croateg Dragan Matutinovic (rhwng Jose Mourinho a JKSimmons yn 'Whiplash'), a'r berthynas chwerw rhwng chwaraewyr polo dŵr Catalwnia a Madrid.
Gyda gosodiad da o'r amser a'i gymeriad, mae'r sgript wych gan Carlos Franco yn clymu gwahanol edafedd y plot, sy'n gryf ym mhersonoliaeth y ddau chwaraewr allweddol, Manuel Estirarte a Pedro García Aguado, ynghyd â'r cymeriad anhraethadwy. yr hyfforddwr a'i dechnegau rhingylliaid Morol. Y tri actor, Álvaro Cervantes, Jaime Lorente a Tarik Filipovic yw'r rhai sy'n gwarantu y tu mewn i'r ffilm ei holl gymhlethdod a'r rhan fwyaf o'i gwefr emosiynol (Filipovic, gyda llaw, heb godi ael).
Mae’r cyfarwyddwyr yn gwneud gwaith da o ffilmio a golygu, maen nhw’n defnyddio adnoddau gwahanol arlliwiau a genres y ffilm, yn ddrama a chomedi, yn epigau chwaraeon (nid ydynt yn cael eu dal, fel arfer, yn y camera yn araf a yn ystumiau 'sbot') yn ogystal â'r diwylliant o ymdrech a hunan-wella, yn ogystal ag undod a chyfeillgarwch. Ac mae hefyd wedi'i addurno â thanlinelliad derbyniol o'r 'biopic'. A beth allwch chi ei gael o'r brolio sinematograffig hwn am gamp nad yw'n rhy boblogaidd fel polo dŵr, yn ogystal ag ail-fyw un o gampau Sbaen yn y Gemau Olympaidd hynny... wel, syniad deniadol o'r tu mewn a'r tu allan i'r dŵr, y tu mewn a'r tu allan i'r 'tîm' a thu mewn a thu allan i lwyddiant chwaraeon ac uniondeb personol.
[Adolygiad 42 eiliad]
Eiliad 42
Ddim!
Mae Jordan Peele yn atgoffa Shyamalan, Spielberg a Lynch, ond nid yw'n edrych fel yr un ohonynt. I ddechrau, mae ei synnwyr digrifwch yn dywyllach ac yn fwy amlwg, heb syrthio i lwybr dianc mor boblogaidd â hunan-barodi. Ar adeg pan fo cymaint o gopïau a theyrngedau, mae'n werth tynnu sylw at awdur gwahanol, gyda'i arddull ei hun, ei olwg bwerus a'i ddawn mor arbennig â'r un a arddangosir gan gyfarwyddwr a sgriptiwr 'Let me out' a 'Nosotros'. '.
Mae trigolion ceunant unig California yn wynebu darganfyddiad iasoer, yn ôl y crynodeb swyddogol. Gallwn ragweld ein bod yn llawer agosach at sgrechian nag at chwerthin, ond nid yw hyn yn ddigon i ddyfalu’r plot, heb sôn am naws tâp Peele. Yn raddol cynyddodd Peele y tensiwn, yn ddi-baid, yn berffaith ymwybodol o'r adnoddau y mae ei gelfyddyd yn eu cynnig iddo. Ar yr un pryd, mae'n edrych fel ceffyl mewn serth. Yn fwy fyth, ceffyl sy’n cael ei farchogaeth gan fwnci, dau anifail sydd â’u pwysigrwydd mewn stori nad yw ei llwybr yn un llinellol, sy’n cynyddu ei natur anrhagweladwy. Mae'r canlyniad yn hynod ddiddorol, ond rydych chi'n cytuno y bydd yn brofiad rhwystredig i lawer o wylwyr. [
Adolygiad llawn o 'Nope!']
Cawell
Ni ddylid disgrifio’r ffilm gyntaf hon gan Ignacio Tatay fel ffilm arswyd, er ei bod yn cael ei chynhyrchu gan un o’i gariadon mwyaf, Álex de la Iglesia, ac mae ganddi fanylion, awyrgylch ac ergyd fach (o gip, o forthwyl. ..) yr hyn sy'n digwydd yn y gwyliwr yw gronyniad rhewllyd rhwng y cefn a'r frest. Mae’n ffilm gyfareddol, gyda dirgelwch y tu mewn ac o leiaf hanner dwsin o sgriptiau llwyddiannus a llwyfannu sy’n ei gwneud hyd yn oed yn fwy deniadol. Mae'r enigma yn ferch sy'n ymddangos (fel yr un ar y gromlin enwog) i gwpl yng nghanol y ffordd, a'r dirgelwch yw darganfod pwy yw hi, beth mae'n ei wneud yno, o ble y daeth, o ble mae ei rhieni hi a'r anhwylder amlwg y bydd yn ei ddioddef..., wel, yn cael ei ystyried mewn cawell mewn sgwâr sialc ac mae wedi dychryn os caiff ei ddileu neu os bydd yn gorfodi ei hun i'w groesi.
Ffotograff o 'Cawell'
Mae'r naratif yn symud ymlaen rhwng awgrymiadau a'r angen i fod yn gwpl, yn enwedig y fenyw (Elena Anaya), i uniaethu â'r ferch a gwrando bron yn famol, ac yn y dilyniant hwn y ffordd y mae'r cyfarwyddwr yn gwneud y newidiadau cymeriad yw canmoladwy iawn, safbwynt fel bod y gwyliwr yn gwybod neu ddim yn gwybod sut i glymu edafedd y plot. Mae'r ddyfais sialc yn ddyfeisgar iawn ac mae cyfranogiad yr actorion yn ganmoladwy iawn, gan gynnwys y ferch Eva Tennear, sy'n wych yn y ffilm hon ond a fyddai'r un mor dda mewn un o exorcisms. Ychwanegodd Elena Anaya a'i dwyster arferol ddirgelion (beth mae hi eisiau? Pam mae hi'n cuddio'r chwistrell a'i bwriadau?) a rhaid gweld Carlos Santos ddwywaith yn y ffilm hon i fesur cwmpas ei waith. Beth bynnag, mae ei benderfyniad mor gynnil, mor barchus o ddeallusrwydd y gwyliwr, fel ei fod yn haeddu cymeradwyaeth. [
Beirniadaeth Cawell]
