Maen nhw'n dweud mai ar napcyn papur y dangosodd Frank Ghery gyntaf i'r rhai oedd yn gyfrifol am y prosiect y cromliniau amhosibl yr oedd wedi'u dyfeisio ar gyfer Amgueddfa Guggenheim yn Bilbao. Dyma'r braslun cyntaf o amgueddfa newydd y ddinas, a dderbyniwyd yn y 90au cynnar gyda chymysgedd o syndod, anghrediniaeth a dirmyg. Ychydig iawn wedyn sy’n credu y gallai amgueddfa avant-garde gael lle mewn dinas ddiwydiannol sy’n dirywio. “Roedd y dechreuadau’n ddadleuol iawn”, mae’r rhai fu’n byw drwy’r broses o’i gychwyn yn dal i gofio heddiw yn swyddfa gyfathrebu’r amgueddfa. “Roedd yn ddyluniad mor arloesol ac unigryw nad oedd dim i’w gymharu ag ef,” ychwanega. Roedd cynllun Frank Ghery (isod), sydd wedi'i leoli wrth ymyl yr aber, yn ddadleuol oherwydd ei alluedd JOSÉ LUIS NOCITO Roedd cromliniau amhosib braslun Ghery yn uno deunydd nas gwelwyd erioed o'r blaen ar strydoedd Bilbao. Obsesiwn y pensaer o Ganada oedd llwyddo i adeiladu ei brosiect tri dimensiwn gan ddefnyddio “deunydd sengl”. Roedd hefyd yn chwilio am naws llwydaidd a fyddai'n dwyn i gof orffennol diwydiannol y ddinas, ac am y rheswm hwn ei fwriadau cyntaf oedd y rhai a wnaed â dur di-staen. Fodd bynnag, roedd ychydig o brofion yn ddigon i wirio, gyda'r dŵr (ac yn Bilbao mae'n bwrw glaw llawer), ei fod wedi colli ei ddisgleirio ac yn ymddangos yn wywedig, fel pe bai'n "farw". Yng nghanol y rhwystredigaeth honno y baglodd ar draws ei stiwdio gyda thalp o ditaniwm. Ceisiodd arllwys dŵr arno ac nid yn unig ni chollodd ei ddisgleirio, ond cafodd ei wella hyd yn oed a chael lliw euraidd. “Roedden ni’n ffodus i gael Frank Ghery mewn cyflwr o ras yr oeddwn yn ei ddeall yn dda iawn o’r dechrau, roedd ein hanghenion yn eithriadol,” ychwanega o’r amgueddfa. Nid oedd y broses adeiladu heb wawd. Wrth i'r gweithwyr gydosod y platiau malic, roedd ei naws llachar yn sefyll allan yn erbyn llwyd plwm dinas braidd yn fudr ac roedd y cymdogion yn y stryd yn meddwl tybed beth fyddai canlyniad terfynol yr adeilad hwnnw nad oedd yn debyg i unrhyw beth a adeiladwyd hyd yn oed brawddegau. “Mae'n edrych fel cwch i mi”, “mae fel can”, “maen nhw'n dweud pan fyddwch chi'n edrych arno o'r mynyddoedd ei fod yn edrych fel rhosyn”, ailadroddodd pobl Bilbao yn ddi-baid gyda rhywfaint o tinnitus. Nid oedd y sylwadau eironig yn ddim mwy na chanlyniad uniongyrchol y gwrthwynebiad cymdeithasol a gwleidyddol cryf a gododd yn syth ar ôl i’r prosiect gael ei gyflwyno yn 1992. Ar y stryd roedd yn ysgytwol ei fod yn betio ar amgueddfa avant-garde pan oedd y ddinas yn profi ei moment economaidd waethaf Roedd yr argyfwng diwydiannol yn achosi cau rhaeadrol ffatrïoedd hanesyddol ac roedd diweithdra wedi codi i dros 25%. Yng nghanol y pesimistiaeth economaidd ar y pryd, ni chlywodd llawer yr angen i wynebu rhwystr cychwynnol o 20.000 miliwn o besetas (mwy na 120 miliwn ewro). Yn ogystal, mewn dinas heb draddodiad o gelf gyfoes, roedd amheuon ynghylch ansawdd y gweithiau celf ac ni welsant â llygaid da ei fod yn sefydliad yn Efrog Newydd, sef y Solomon R. Guggenheim, yr un a fydd yn amddiffyn sefydliad Basgaidd. Galwodd Oteiza y cytundeb yn “opera sebon Disney ei hun” ac yn gwbl “wrth-Fasgaidd.” Un o’r lleisiau mwyaf beirniadol oedd llais y cerflunydd Jorge Oteiza. Disgrifiodd y cytundeb fel "opera sebon Disney ei hun" ac yn gwbl "wrth-Fasgaidd." Roedd yn ofni y byddai dimensiwn rhyngwladol y prosiect yn arwain at "barlys" gweithgareddau diwylliannol lleol. Ysgrifennodd hyd yn oed lythyr at y Lendakari ar y pryd, José Antonio Ardanza, yn mynnu torri'r cytundeb â sylfaen Efrog Newydd. Roedd y gwaradwydd hefyd yn gyson o'r byd gwleidyddol. Cafodd y prosiect hyd yn oed feirniadaeth gan yr ABCh, partneriaid y PNV yn Llywodraeth Gwlad y Basg. Targed ETA Daeth yr amgueddfa hefyd yn darged i'r grŵp terfysgol ETA. Wrth ymyl Puppy, y ci mawr sy'n gwarchod y fynedfa, mae lle sy'n atgoffa rhywun o Txema Agirre. Roedd yr ertzina, 35 oed, yn gwarchod y fynedfa i'r amgueddfa pan oedd prin bum niwrnod ar ôl cyn ei hagor yn swyddogol. Ar un adeg meddyliais am dri dyn, a oedd â fan gyda phlatiau trwydded ffug yn esgus dod â blodau i'r urddo. Mae ETA yn honni ei fod yn actifadu nifer o ffrwydron mewn gweithred y byddai'r Brenin, Aznar a'r Lendakari yn ei mynychu.Mewn gwirionedd, roedd y potiau'n cuddio sawl lansiwr grenâd yr oedd aelodau ETA yn bwriadu eu gweithredu trwy reolaeth bell yn ystod y weithred sefydliadol y bu'r Llywodraeth a'r Lendakari yn ei mynychu . Ar ôl gweld un o'r terfysgwyr yn cael ei ddarganfod, saethodd ef yn wag. Treuliodd Agirre sawl diwrnod yn marw yn yr ysbyty a bu farw o'r diwedd. Er gwaethaf y ffaith bod cyfarwyddwr yr amgueddfa ar y pryd, Juan Ignacio Vidarte, wedi cydnabod nad oedd yn eu cymryd "gan syndod", y gwir yw nad oedd diwylliant erioed wedi bod yn amcan ETA hyd yn hyn. Damcaniaeth y mae ffynonellau gwrthderfysgaeth wedi ymdrin â hi yw bod ETA wedi ceisio coup rhyngwladol yng nghanol treial y tabl cenedlaethol HB. Mae eraill yn credu eu bod wedi siarad yn erbyn elfen o ddadlau cymdeithasol drwy ailadrodd y strata sydd wedi cael eu defnyddio yn erbyn gorsaf ynni niwclear Lemoniz neu’r High Speed Train. Y gwir yw bod llofruddiaeth yr ertzina wedi achosi ymateb cymdeithasol cryf nad oedd ETA yn cyfrif arno. Ymgasglodd 250.000 o bobol yn Bilbao i brotestio’r llofruddiaeth. Boed oherwydd yr ymateb cymdeithasol neu oherwydd yr hoffter y croesawodd yr amgueddfa bobl Bilbao ag ef, y gwir yw nad oedd y Guggenheim byth eto yn darged terfysgwyr. Pobl Bilbao, o amheuaeth i addoliad Ni ddaeth yr un o'r arwyddion drwg yn wir. Wel, i'r gwrthwyneb. Ar Hydref 18, 1997, cyflwynwyd yr adeilad disglair i'r byd gyda'r bwriad o ddod yn eicon y 'Bilbao newydd' ac roedd eisoes yn rhagori ar ragolygon ymwelwyr o'r dechrau. “Roedd newid cyflym iawn yng nghanfyddiad pobl Bilbao,” maen nhw’n esbonio o’r Guggenheim. DERBYNIAD FAWR ERS 1997 24 miliwn o ymwelwyr ers ei sefydlu 62% yn ymwelwyr tramor Un o'i rinweddau hefyd fu troi'r 'ffyniant' cychwynnol yn 'llwyddiant parhaus'. Cymaint felly fel bod mwy na 25 miliwn o ymwelwyr wedi mynd drwy'r oriel gelf yn ystod y 24 mlynedd hyn; hynny yw, mwy na miliwn y flwyddyn. O'r cyfan, mae 62% yn ymwelwyr tramor, sydd wedi cyfrannu at roi dinas Bilbao ar y map rhyngwladol. Mae hyn i gyd yn rhoi hwb economaidd sylweddol i'r ddinas. Yn ôl adroddiad diweddaraf yr amgueddfa, mae ei gweithgaredd yn cynhyrchu galw blynyddol o fwy na 197 miliwn ac mae 80% o'r arian hwnnw'n cyfeirio at dreuliau a wneir gan ymwelwyr mewn bariau, bwytai neu fusnesau lleol. Amcangyfrifir iddo gyfrannu mwy na 2021 miliwn ewro i CMC yn 173 a chyfrannu at gynnal a chadw 3.694 o swyddi. O'r swyddfa gyfathrebu, mae'n esbonio bod y parhad hwn yn yr ymweliadau yn cael ei esbonio gan ddeinameg ei raglennu. Bob blwyddyn mae dwsin o arddangosfeydd dros dro yn cael eu rhaglennu. "Er bod yr ymwelwyr yn ailadrodd, maen nhw bob amser yn dod o hyd i amgueddfa newydd," ychwanegant. Mewn fforymau academaidd mae hyd yn oed sôn am 'Effaith Guggenheim' neu 'Effaith Bilbao'. Mae’n cyfeirio at fodel o drefoli sy’n codi drwy ddinas Bilbao ac sy’n arwain at welliant economaidd a chymdeithasol dinasoedd drwy brosiectau eiconig. I Jon Leonardo Aurtenetxe, Athro Emeritws Cymdeithaseg ym Mhrifysgol Deusto, y newydd-deb oedd betio ar roi “newid cyfeiriad” a betio ar elfen ddiwylliannol fel “tractor adfywio metropolitan”. Yn ogystal, mae astudiaethau wedi dod i'r casgliad bod llwyddiant wedyn yn gorwedd mewn bodolaeth "proses hanfodol" o drawsnewid lle mai dim ond blaen y mynydd iâ oedd y Guggenheim. Wedi'i hamorteiddio mewn 6 mlynedd mae Beatriz Plaza, athro Economeg ym Mhrifysgol Gwlad y Basg, sydd wedi astudio'r agwedd fwyaf economaidd ar y ffenomen, yn amlygu yn ei hymchwil y gweddnewidiad a ddaeth yn sgil yr oriel gelf i Bilbao. Cyfrifodd fod y buddsoddiad cychwynnol wedi'i adennill "mewn chwe blynedd" ond pwysleisiodd, yn ogystal, ei fod yn atal "cynyddu ansawdd bywyd dinasyddion" mewn "mwy o ffyrdd na'r disgwyl." Yn ôl, bydd y buddsoddiad yn cael ei adennill a bydd yn cael ei adnewyddu a'i droelli. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, roedd y ganolfan gynadledda fodern, Euskalduna, wedi disodli'r hen iardiau llongau ac aeth pobl Bilbao o gerdded ar hyd aber llygredig i gerdded ar hyd llwybr dymunol wedi'i leinio â choed palmwydd. Cynyddodd y ffyniant twristiaeth hefyd agoriadau gwestai, gwnaeth yr arlwy gastronomig a naid James Bond o do uwchben y Guggenheim y ddinas yn ffasiynol fel ffilm. Gan gynnwys Jorge Oteiza, cydnabu ei gamgymeriad a daeth i ben i arwyddo cytundeb cydweithio gyda'r amgueddfa ym 1998. dyfodol', dim ond fel datganiad o fwriad y gellir ei ddeall. “Byddwn yn parhau i addasu,” medden nhw. Wrth gwrs, mae'r amgueddfa wedi paratoi ei phrosiect ehangu gyda neuadd arddangos yn seiliedig ar gynaliadwyedd a fydd wedi'i lleoli yng ngwarchodfa biosffer Urdaibai. Wrth aros i weld sut y bydd y prosiect hwn yn cael ei wireddu, maent wedi paratoi rhaglen helaeth o arddangosfeydd, cyngherddau a digwyddiadau diwylliannol. Seren y pen-blwydd yw 'Motion', arddangosfa wedi'i churadu gan Norman Foster sy'n cynnig adlewyrchiad sobr a gwerth artistig o'r ceir. Ar gyfer yr achlysur, mae wedi casglu 38 o acenion hanesyddol sy'n deialog â 300 o weithiau celf. Mae cymaint o lwyddiant fel bod yr amgueddfa am y tro cyntaf wedi cyhoeddi y bydd yn ymestyn ei horiau. Salzburg oedd y ffefryn a Bilbao, ail gwrs Yr hyn nad yw llawer o Bilbaoans yn ei wybod yw, os yw'r oriel gelf wedi dod yn un o eiconau'r ddinas, roedd yn bennaf oherwydd strôc o lwc. Ar ôl cwymp Mur Berlin, mae'r Solomon R. Roedd Guggenheim yn chwilio am bencadlys newydd yn Ewrop. Aeth ei syllu i ddinas Salzburg.
