DILYN
Mae unrhyw un yn astudio cymeriad yn y deg ar hugain a ddehonglir yn sobr, gyda dim ond newid bach o syllu, i gomedi neu ddrama. Mae'n gam o'r bywyd sydd, fel pob un, â'i gymhlethdodau, ei gyfyng-gyngor, ei benderfyniadau a'i frwydrau, ac mae'r rhai sy'n cael eu plannu i'r cymeriad canolog yn cael eu trin â chymysgedd braf o ysgafnder a dyfnder penodol yn y ffordd o agosáu. y materion sy'n ymwneud â'r cwpl, y proffesiwn, rhyw a mamolaeth. Y cymeriad hwn yw Julie, y byddwn yn ei hadnabod yn berffaith diolch i'r ffotograff y mae'r cyfarwyddwr yn ei gynnig ohoni: rhagymadrodd, deuddeg pennod ac epilog... Mae'n drawstoriad o'i phersonoliaeth, ei thu mewn, y math hwnnw o aria yn ddi-dor o 'la donna è mobile' a daw hynny i fod yn adolygiad o galon y bod dynol yn ei fersiwn fenywaidd.
Yr hyn sy'n arbennig am y ffilm hon a gyfarwyddwyd gan Joachim Trier yw'r actores a chwaraeodd ran Julie, Renate Reinsve (a enillodd y wobr actio yng Ngŵyl Ffilm Cannes), y mae ei ffresni a'i uniongyrchedd yn caniatáu i'w chymeriad gwallgof ac emosiynol gael ei osod mewn parth cyfforddus ar gyfer y gwyliwr ac nid yw hwnnw'n ei ystyried, hyd yn oed o bell, yr hyn y mae'r teitl yn ei gadarnhau. Nid yw’n ffilm ffeministaidd, a ddywedwn, er ei bod yn manteisio’n ddeallus ar y dafodiaith wirioneddol honno o ddyn-wraig, ymhlith pethau eraill oherwydd nid yw’r cymeriadau gwrywaidd yn y stori wedi’u lluniadu â ysgrifbinnau ond eu bod wedi’u llunio a’u cynnil yn dda. Ar y llaw arall, mae’r cyfarwyddwr yn caniatáu iddo’i hun jocian am y tafodieithol ffeminist-machismo hwn mewn golygfa ddoniol lle mae ei gyn-gariad deallusol yn cael ei gyfweld ar raglen deledu gan ddwy fenyw mewn brwydr filwriaethus; a gallwch weld beth sy'n ddoniol a beth sy'n grotesg.
Mae ei strwythur fesul penodau, a bod pob un ohonynt yn cyfateb i’r eiliadau a’r newidiadau ym mywyd Julie, ei chyfnodau, yn rhoi ystwythder ac eglurder i’r stori, gydag ychwanegiad ambell lais yn ‘off’ sy’n atalnodi rhai o’r cymeriadau tu mewn. Felly mae holl symudiadau clos a sentimental Julie â’i hamgylchedd (teulu, partner, proffesiwn) yn cael eu gosod gan y sgript a’r ffilm mewn ffordd ddealladwy, er gwaethaf sydynrwydd rhai ohonynt, oherwydd y goslef sympathetig a ddewiswyd gan Joachim Trier a , yn enwedig, ar gyfer y bachyn naturiol yn ffasâd ei actores, Renate Reinsve a'i wyneb hapus ac iach o un nad yw'n maddau gwydraid arall o win neu wrth-ddweud arall. Mae datblygiad plot yn y ddramatig, ond nid yw hi na'r ffilm yn peidio â bod yn gân hapus hyd yn oed i dristwch bywyd.
