Ganed un yn Buenos Aires, a'r llall yn Cádiz. Y stomp hwnnw ar y sin theatr Sbaen am fwy na degawd, mae wedi peidio â bod yn "addewid" ein golygfa i gael ei ystyried yn un o'i lleisiau mwyaf cynrychioliadol. Mae gan y ddau ddilynwyr eisoes sy'n ceisio peidio â cholli unrhyw un o'u premières; felly mae'n debyg na fyddant yn ei wneud yr wythnos hon; ill dau - Pablo Messiez a José Troncoso - codi'r llen ar raglen Teatro Español gyda dau gynhyrchiad sydd, yn ôl yr arfer, wedi ysgrifennu a chyfarwyddo eu hunain: 'The will to believe' (Missiez) yn agor ddydd Mercher y 7fed yn y Naves del Bydd Español, yn Matadero, a 'La noria invisible' (Troncoso) yn cael eu rhyddhau yn ystafell Margarita Xirgu y coliseum trefol ar Fedi 8.
Mae gan Pablo Messiez a José Troncoso lawer o bethau yn gyffredin. Dechreuodd y ddau eu gyrfa fel actorion a drifftio tuag at y proffesiwn hwnnw y gallwn ei alw’n ‘awdur drama’, mor aml yn ein golygfa ni heddiw: awduron sy’n dweud eu testunau eu hunain, wedi’u creu neu eu talgrynnu yn yr ystafell ymarfer ac nid o flaen y cyfrifiadur. Bydd y ddau yn cael, wrth gwrs, yn y gylchdaith amgen, a nodweddir y ddau, hefyd, gan eu chwiliad cyson am wahanol ieithoedd i gyfleu eu hanesion.
Gadawodd Pablo Messiez ei wlad enedigol yr Ariannin yn 2008. Yn ôl yn Sbaen, fe syfrdanodd gyda 'Muda', sydd wedi'i ddilyn gan gynyrchiadau fel 'Ahora', 'Los ojos', 'Las palabras', 'La distancia', 'Todo lo tiempo del world' neu 'Y caneuon' - testunau a ysgrifennwyd ac a gyfarwyddwyd ganddo - a 'Las criadas', 'La piedra oscura', 'Bodas de sangre' neu 'La verbena de La Paloma', y pedwar hyn fel cyfarwyddwr. Mae'r 'ewyllys i gredu' yn cychwyn o ddarn o brawf Joan of Arc, pan ofynnir iddi sut y gwyddai mai'r hyn yr oedd yn ei glywed oedd llais yr Archangel Michael. "Am fod ganddo lais angel," atebodd hi. "Sut ydych chi'n gwybod mai llais angel ydoedd?" "Oherwydd roedd gen i'r ewyllys i'w gredu."
'Yr ewyllys i greu' Coral Ortiz
Marina Fantiño, Carlota Gaviño, Rebeca Hernando, José Juan Rodríguez, Íñigo Rodríguez-Claro a Mikele Urroz yw cast y ddrama, a ysbrydolwyd yn rhydd gan y ffilm Ordet (1955), gan Carl Theodor Dreyer, a oedd yn gallu addasu'r ddrama 'La Word, gan Kaj Munk'. Mae'n cyflwyno teulu o frodyr lle mae John, y mab ieuengaf, yn honni mai Iesu Grist sydd wedi dychwelyd i'r ddaear. Mae ei ymddygiad rhyfedd yn cymhlethu byw gyda'r teulu, sy'n ystyried ei fod wedi mynd yn wallgof, nes bod Paz, un o'r chwiorydd, yn dechrau credu yn ei araith ffydd.
Cynhaliodd José Troncoso dymor y Theatr Sbaeneg yno flynyddoedd yn ôl gyda drama a grëwyd ar gyfer y cwmni Nueve de Nueve Teatro, 'With how good were we were (Ferretería Esteban)'. Y tro hwn mae’n cyflwyno gwaith newydd La Estampida, cwmni a grëwyd ac a gyfarwyddwyd gan Troncoso ei hun. Dyma’r pumed cynhyrchiad y mae’r set hon yn ei gyflwyno, ar ôl ‘Las princesas del Pacífico’, ‘Igual que si en la Luna’, ‘Lo nunca visto’ a ‘La crest de la ola’.
'Yr olwyn ferris anweledig' Susana Martín
Olga Rodríguez a Belén Ponce de León, eu dehonglwyr olaf o 'La noria anweledig', sydd, yn esbonio'r rhai sy'n gyfrifol, «yn rhoi'r ffocws yn ôl, fel mewn sioeau blaenorol, ar gymeriadau 'gwahanedig' sydd, fodd bynnag, yn cynhyrchu empathi mawr yn y gwyliwr ”. Mae'r ddrama yn adrodd hanes Juana a Raquel, 'la Gafas' a 'la Tetas', dau yn eu harddegau 15 oed sydd wedi'u gwahanu oddi wrth yr athrofa ac sy'n ceisio goroesi yn gaeth yn eu trefn rhwng dosbarthiadau a rhaid, cyd-ddisgyblion nad ydynt yn deall nhw a theulu sydd ddim yn gwrando. “Er gwaethaf eu hamgylchedd gelyniaethus - sy'n esbonio'r cwmni -, maen nhw'n parhau i freuddwydio am angerdd di-ben-draw ac yn ein hatgoffa ein bod ni hefyd, pob un ohonom, wedi gweld ein bywydau bryd hynny fel clip fideo. Daeth 'La noria invisible' yn ffrwydrad o gerddoriaeth a lliw gyda chaneuon gwreiddiol a luniwyd gan Mariano Marín yn seiliedig ar gerddoriaeth electronig yr wythdegau.
