Maent wedi cael eu perfformio ar wahân ar sawl achlysur, ond nid yw mor gyffredin i allu mynychu, mewn tri diwrnod, y tair opera a gyfansoddwyd Mozart gyda libreto gan Lorenzo Da Ponte. Gall 'Don Giovanni', 'Così fan tutte' a 'Le nozze di Figaro' gael eu perfformio o heddiw ymlaen yn y Gran Teatro del Liceo mewn cynhyrchiad sy'n dipyn o her i'w grewyr a hefyd i'r cyhoedd, sy'n mynd i gael i baratoi ar gyfer marathon Mozartian go iawn - neu waeth o lawer, dewiswch pa un o'r operâu i'w gweld a pha rai sydd ddim.
Daeth y syniad gan y cyfarwyddwr llwyfan Ivan Alexandre, sy'n cynnig pedwar swp o berfformiadau o'r tair drama ar ddiwrnodau olynol. Felly, mae 'Le nozze' wedi ei raglennu heddiw, 'Don Giovanni' yfory, dydd Gwener, a 'Così fan tutte' ddydd Sadwrn.
Wedi hynny, diwrnod o orffwys a dechrau eto. I’r cyfarwyddwr cerdd, Mark Minkovski, “mae’n her apprator a blinedig, ond yn unigryw ac yn hudolus”.
Eglurodd Alexandre ei fod yn glir ynghylch y prosiect o genhedlu’r tair opera gyda’i gilydd, nid fesul un, “oherwydd bod cysylltiadau cryf rhyngddynt”. Y syniad yw rhoi’r rhwydwaith o ddyfyniadau cerddorol a llenyddol rhwng y tri theitl: “Roeddwn i’n meddwl tybed pam y dyfynnodd Mozart ‘The Marriage of Figaro’ yn ‘Don Giovanni’ a ‘Così fan tutte’, sy’n ei gwneud hi’n glir bod yna fwriad i’w perthnasu, hyd yn oed os ydynt yn dair opera wahanol na feddyliodd Mozart erioed amdanynt fel trioleg”. Am y rheswm hwn, defnyddir yr un cam i gynrychioli'r tri, gan greu ar yr un pryd undod penodol a phersonoliaeth ei hun ar gyfer pob un ohonynt.
Ar gyfer Minkovski, mae'n debyg mai'r tri hyn "yw'r operâu mwyaf perffaith mewn hanes." Yn union, cododd yr un a elwir yn 'Da Ponte Trilogy' lefel y gerddoriaeth lwyfan yr oedd wedi'i gwneud hyd at ei amser. Wedi'i berfformio am y tro cyntaf rhwng 1786 a 1790, mae'n gamp go iawn. I Da Ponte doedd hi ddim yn ddigon i wneud libreto a fyddai’n cyfiawnhau ariâu ‘show-off’ yr unawdwyr lleisiol -hynny hefyd-, ond roedd am wneud i’r plot lifo fel mewn drama. Nid yn unig y cipiodd Mozart y syniad, ond fe’i gwnaeth yn realiti gyda cherddoriaeth sy’n swyno’r gwyliwr, sy’n cyd-fynd â’r symudiad llwyfan cyfan ac, wrth ddolennu’r ddolen, yn portreadu’r cymeriadau’n seicolegol gyda cain heb ei ail. “Mae’n daith i’r ymennydd a’r galon ddynol,” meddai Minkovski, sy’n ychwanegu: “Mae popeth mor gredadwy, mor naturiol, mor ddynol…”.
O'u gweld yn eu cyfanrwydd, mae'r gweithiau'n ffurfio triptych ar ein hymddygiadau hanfodol mwyaf sylfaenol nad ydynt wedi colli eu dilysrwydd yn y tair canrif hyn - ar wahân i sylwadau di-macho sydd heddiw yn fwy nag wedi dyddio. O'r concwerwr Don Giovanni, sy'n llosgi yn uffern yn y diwedd, i gariadon llawen yr arddegau o 'Così fan tutte' a'r diflastod priodasol a ddioddefwyd gan Contessa 'Le nozze', yn mynd trwy frad, twyll, cenfigen, mae popeth yn gynwysedig. yn y campweithiau hyn, sydd hefyd yn peintio’r ffresgo gyda thrawiadau brwsh o hiwmor a ffresni Mozart. Ymhlith y cast a gynigir gan y Liceo, byddwch yn clywed lleisiau Angela Brower, Robert Gleadow, Lea Desandre, Alexandre Duhamel, Arianna Venditelli ac Ana-Maria Labin.
Gallai oherwydd y gallai'r tair opera gan Mozart a Da Ponte mewn un tymor fod yn angenrheidiol i'r cyhoedd yn Barcelona, ond roedd y Liceo eisiau gwneud yn siŵr ei fod yn bodloni'r mwyaf Mozartian. Ym mis Mehefin, mae ganddyn nhw apwyntiad arall gyda'r artist o Salzburg: 'The Magic Flute', gyda chyfarwyddyd cerddorol gan Gustavo Dudamel a golygu gan David McVicar.
