Dechrau'r XNUMXfed ganrif. Mae athro o'r enw Miguel (Tamar Novas) yn cyrraedd Lobosandaus, pentref sydd wedi'i leoli yn rhan Galisia o'r ffin rhwng Galicia a Phortiwgal. Person gwyddonol sy'n wynebu ei fywyd newydd mewn pentref llawn niwloedd a thraddodiadau. Ac mae marwolaeth cymydog yn dechrau lleihau unrhyw fath o ffin rhwng bywyd a marwolaeth: mae Miguel yn gweld sut mae popeth o'i gwmpas yn tywyllu. Yng ngeiriau’r cyfarwyddwr, Ángeles Huerta, sy’n Astwriaidd yn hytrach na Galisia, nid yw ‘O corpo aberto’ “yn gwrthwynebu’r syniad o gynnydd yn erbyn cefn, ond yn hytrach byd seciwlaraidd yn erbyn byd arall sydd â chysylltiad â’r ysbrydol” a ofergoelus.
Eginodd y ffilm o stori gan Xosé Luis Méndez Ferrín ac, oddi yno, cwblhaodd y cyfarwyddwr a Daniel D. García - y sgriptiwr arall - y gweddill i gloi'r stori. Roedd gan stori Ferrín "anfantais a chyfle ar yr un pryd, sef ei bod yn fyr iawn." Wedi'i lunio fel epistolaidd, trodd y llinellau gwag yn ystod enfawr o bosibiliadau i Huerta, a agorodd lawer o bosibiliadau sinematograffig. Gan ddechrau o'r rhagosodiad, gwelodd Ferrín ei hun ei fod yn ffitio'n dda iawn ar y sgrin fawr, dywedodd y cyfarwyddwr wrth ABC: "Roedd yn ddarlleniad clasurol o'r tramorwr a ddaeth i dref elyniaethus, roedd ganddo hefyd ychydig o elfennau gorllewinol, sy'n nodweddiadol o. y genre Gothig. , dyfodiad yr hyfforddwr llwyfan…”. Dechreuodd Huerta gyda deunydd crai da yr oedd yn gwybod sut i weithio, ac mae'r ffigurau yn yr ystafell yn ei gefnogi. Ddechrau’r wythnos, aeth rhyw 1.500 o bobl i weld ‘O corpo aberto’ yn Galicia, tipyn o gamp o ystyried y cyd-destun: yr wythnos diwethaf cafodd bron i bymtheg o gynhyrchiadau eu dangos am y tro cyntaf, fel y ‘Mantícora’ arobryn, gan Carlos Vermut, a ail ffilm y flwyddyn gan y cyfarwyddwr Santiago Mitre, cyfarwyddwr 'Argentina 1985', 'Little Flower'. “Roedd premiering nawr yn odyssey,” datganodd y cyfarwyddwr nawr, eisoes wedi rhyddhad, ond mae’r derbyniad “yn dda iawn” yn Galicia.
Gan fynd yn ôl at yr addasiad o waith Ferrín, yr hyn a wnaeth y sgriptwyr oedd “dod â stori’r athrawes i ben”, na chafodd ei gwblhau’n llawn yn y llyfr. "Rydym yn cwblhau gyda chymeriadau newydd a dod i ben plotiau a oedd yn anorffenedig" i wneud y ffilm rownd.
Mae'r amgylchedd, yn ogystal, chwaraeodd ffafr hysbys. A hefyd diwylliant Galicia. “Mae gennym ni—meddai’r cyfarwyddwr, sydd wedi bod yn byw yn y Gymuned ers dau ddegawd bellach— draddodiad diwylliannol ysbrydol cyfoethog iawn, ac yn fwy na dim mae gennym ni ddiwylliant marwolaeth diddorol iawn“ sy’n gadael llawer o le ar gyfer creu artistig. “Mae’r cydfodolaeth hwnnw rhwng y byw a’r meirw yn bresennol iawn yn ein diwylliant ac mae ganddo gydran esthetig a naratif hynod ddiddorol. A lefel gymdeithasol dwi'n meddwl iachawr«. Yn ystod y sesiynau castio i ddewis yr actorion sy'n blant, ceisiodd y cyfarwyddwr fod yn ofalus fel bod y rhieni'n clywed plot y ffilm yn berffaith, gyda'i holl dywyllwch. Gofynnodd iddynt a fyddai ganddynt unrhyw amheuon am eu plant yn actio ffilm o'r math hwn, ac er mawr syndod iddynt, fe wnaeth un o'r mamau aneglur, “Mae'n iawn! Pe bawn i'n siarad â fy nhad ar ôl iddo farw." Daliodd yr ateb Huertas yn gwbl ddiofal, ac roedd y wraig wedi egluro iddo, yn union, ei fod wedi bod trwy 'gorff agored': pobl sy'n honni eu bod yn gyfryngwyr rhwng y byw a'r meirw.
O'r ffiniau i'r gorllewin
Dywedwyd ei bod yn ffilm arswyd, brawychus, drama, dirgelwch... Ond nid yw'r cyfarwyddwr yn rhoi twll mewn unrhyw un o'r genres hynny: mae'n ffilm ar y ffin. Nid yn unig yn ddaearyddol, gan fod y pentref hwn ychydig gilometrau o Bortiwgal, ond hefyd yn ieithyddol (siaradir Sbaeneg, Galiseg a Phortiwgaleg) a hefyd rhwng y "gwrywaidd a benywaidd". Wrth gwrs, y ffin bwysicaf: yr un sy'n atal y byw a'r meirw, ffin sy'n mynd yn fwyfwy aneglur. "Mae'r pentref yn fath o limbo, does dim toriad."
Mae Western yn air sy'n codi'n aml wrth siarad am y ffilm hon. Er bod yr amser ychydig yn hwyrach na'r un a osodwyd yn ffilmiau mawr oes aur Hollywood, mae ganddynt rai tebygrwydd: wrth gwrs, ffigwr y dieithryn sy'n cyrraedd tref elyniaethus. Fel James Stewart yn 'The Man Who Shot Liberty Valance'. Ond mae Huerta yn ymbellhau oddi wrth y genre gunslinger, ac er ei fod yn cyfaddef ei fod yn amlwg wedi ei nodi “ar ei retina”, bydd gan ffilmiau eraill fel 'La noche del cazador' ddylanwad mwy uniongyrchol. Gwasanaethodd y tywyllwch, dirgelwch, "tiriogaeth anhysbys" a'r ffotograffiaeth arloesol gan Stanley Cortez o gampwaith Charles Laughton y cyfarwyddwr fel "cyfeiriad".
Gyda'r ffilm wedi'i rhyddhau yng ngwres y theatr ffilm, mae Huerta yn edrych yn ôl ar saethu caled: "Maen nhw bob amser yn dweud bod yn rhaid i chi osgoi'r awyr agored - yn enwedig yn Galicia -, Anifeiliaid a phlant, ac rydyn ni wedi cael y tri", i chwerthin. . Ond "mae tîm proffesiynol fel fy un i yn cael ei ymgorffori yn y saethu". Cyfrannodd tirweddau Galisia, er ei fod "yn swnio fel ystrydeb", i'r ffilm "llawer o harddwch naturiol ac amrywiaeth tirweddau". O ran gwaith Tamar Novas (mae llawer yn dweud mai dyna rôl orau ei gyrfa), ni ellir canmol digon ar y cyfarwyddwr. “Rydych chi'n foi cariadus, deallus, sy'n gweithio'n galed… Roedden ni mewn cysylltiad am flynyddoedd. Byddwn yn ailadrodd fil o weithiau gydag ef».
