Ce mardi, la rencontre Scénaristes de la série 2022 a eu lieu à l'Académie du film, organisée par l'Union des scénaristes ALMA, avec le soutien de la Communauté de Madrid. Les scénaristes des écrans ont abordé les avant-premières d'automne et l'analyse de l'émergence des plateformes de streaming depuis 2015, ainsi que les suggestions qu'ils ont eues dans le travail des créateurs et scénaristes.
Borja Cobeaga ("Je n'aime pas conduire"), Anna R. Costa ("Fácil"), María José Rustarazo ("Nacho"), Roberto Martín Maiztegui ("La ruta") et divers représentants du conseil d'administration ont participé à la réunion d'ALMA, comme Carlos Molinero, président, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo et Natxo López.
La première demande des scénaristes est la nécessité d'avoir une réglementation plus juste qui protège les droits et le travail des créateurs de la série en Espagne, ce pour quoi le soutien du gouvernement est essentiel. La législation européenne établit que la rémunération doit être proportionnée aux créateurs pour le succès de la production, mais il faut que les plateformes soient transparentes sur les données d'audience et de visionnage.
bulle asymétrique
A partir de 2015, le nombre de productions a disparu et c'est autour du plafond, ce plus grand volume de production n'a bien sûr pas été plus stable ni linéaire dans les conditions de ses créateurs. "Ce nombre de productions ne se traduit pas en travail pour le secteur, car ils voient les équipes qui réalisent le travail", a déclaré María José Mochales.
Avant, il y avait un modèle de travail avec des saisons et des chapitres plus longs, qui avaient des équipes composées de 12-13 personnes. Maintenant, cela a changé, il y a moins de chapitres et la durée peut aller jusqu'à 50 minutes, des aspects positifs pour le processus créatif, même s'il faut également noter que maintenant trois personnes travaillent au maximum, et une est celle qui crée la série ». "Si vous n'avez pas de série créée par vous, il est difficile de travailler sur une plateforme. On constate une fragmentation, quelques scénaristes concentrent plusieurs projets pour les plateformes », a ajouté Mochales.
Carlos Molinero, président d'ALMA, a présenté quelques exemples de contrats avec des clauses totalement injustes, "qui ne sont pas tolérables et n'ont pas leur place en Espagne". « Les droits sont bafoués et ils veulent que nous nous taisions. Il existe de nombreux exemples de clauses qui n'ont aucun sens et qui ne figureront jamais dans les contrats américains », a-t-il déclaré.
Aide du ministère
«Depuis ALMA, nous devons essayer de parvenir à des accords-cadres avec les plateformes pour que certaines choses ne soient pas signées, mais il serait essentiel d'avoir le ministère de la Culture dans tout ce processus. Le gouvernement ne s'intéresse pas aux histoires, seulement à être un bon plat bon marché.
Molinero a également insisté sur l'importance de pouvoir aller de pair avec d'autres groupes, comme les producteurs. "Ils ne sont pas dans ce combat, c'est pourquoi nous devons renforcer le syndicat et continuer à lutter pour nos droits", a-t-il déclaré.
Le scénariste Natxo López a assuré pour sa part que "les producteurs sont venus ici parce qu'il y a du talent et parce que c'est pas cher, surtout parce que c'était pas cher". L'irruption des plateformes, a-t-il dit, a apporté des aspects positifs, comme "attirer et soigner les talents, mais le problème se pose lorsqu'ils vous envoient le contrat et que vous êtes face à des plateformes géantes à dimension mondiale comme celles-ci". Lourd sur tout, López a encouragé "à être courageux, à se renseigner et à aller à ALMA, où nous pouvons donner des conseils sur ces clauses abusives et nous cherchons des formules pour les combattre".
Pablo Barrera s'est concentré sur l'intervention dans le changement de rôle des sociétés de production avec l'irruption des plateformes. « Désormais, le producteur devient le cédant (en remplacement du scénariste) et la plateforme fonctionne en tant que producteur. Cette conversion des sociétés de production en prestataires de services a impliqué de nombreux changements », a expliqué le scénariste de 'Brigada Costa del Sol'.
« La maison de papier », volée par les États-Unis
Un exemple est « La casa de papel », le produit qui a le plus fait la promotion de la marque Espagne, et pourtant ce n'est pas espagnol, puisqu'il appartient aux États-Unis. Cela signifie que tout est cet héritage qui est produit sans préjudice de notre Et cela devrait être connu des législateurs. Les télévisions généralistes se battaient déjà avant pour garder 100% des droits de tout ce qui se faisait, mais avec l'irruption des 'streamers', des clauses abusives ont été introduites qui n'ont pas leur place dans la législation espagnole ».
D'autre part, Teresa de Rosendo a déclaré qu'à de nombreuses reprises, lorsque les plateformes assurent que les contrats sont basés sur ceux des États-Unis, "ce n'est pas vrai". «Ils ne sont pas les mêmes et les lois sont également différentes. Dans toute l'Europe, on s'inquiète parce qu'on ne rémunère pas plus lorsqu'on produit pour diffuser dans beaucoup plus de pays ».
De son côté, Borja Cobeaga assure que l'arrivée des plateformes a apporté des éléments positifs : "Beaucoup d'entre nous qui faisons de la comédie et qui ne veulent pas écrire que des 'remakes' de films qui ont eu du succès dans d'autres pays ont pu prendre refuge dans la fiction à la télé". Le créateur de "Je n'aime pas conduire" a qualifié d'aspect négatif le fait que parfois, il n'est pas correctement communiqué qui a écrit ou créé la série sur les plateformes.
Pour Anna R. Costa, créatrice et scénariste de 'Easy', les plateformes "ne sont pas la panacée et il y a une certaine censure secrète". « Chaque plateforme a une ligne éditoriale, mais aussi une censure structurelle et les créateurs doivent défendre nos projets. Ils devraient donner plus de liberté et de confiance aux autres, qui sont ceux qui font leur contenu ».
María José Rustarazo, scénariste de 'Nacho', est intervenue pour dire que les séries "deviennent trop politiquement correctes, avec plus de moralité qu'elles ne le devraient, ce qui signifie que les créateurs doivent davantage défendre nos projets".
Enfin, Roberto Martín Maiztegui pousse en valeur puisque l'entrée des 'streamers' "a généré un moment de travail bestial avec un muscle que nous n'avons jamais connu". "Maintenant, il y a plus de façons de faire ce qui était avant. Dans 'La ruta', nous avons eu une totale liberté ».
