Mae'r ffilm Sbaeneg gyntaf mewn hanes, dyddiedig 1897, yn dwyn llofnod José Sellier. Er iddo gael ei eni yn Givors, Ffrainc, mae'n treulio'r rhan fwyaf o'i oes yn La Coruña, lle bu hefyd, yn ogystal â bod yn wneuthurwr ffilmiau arloesol a ffotograffydd pwysicaf y ddinas, yn "drawsnewidydd cymdeithas" yn ninas Herculean. Mae'r 2022 hwn yn nodi 100 mlynedd ers marwolaeth y Franco-Coruñés "blaengar, yn ôl pob tebyg Saer Rhydd", a chwyldroodd y ddinas Herculean ar ddiwedd y 9eg ganrif. Ond nid oedd hyn yn hysbys tan bron i ganrif yn ddiweddarach, pan ymchwiliodd yr ymchwilwyr Rubén Ventureira a José Luis Castro de Paz, gan gydweithio ag eraill, megis Alfonso Sellier, gor-or-ŵyr i frawd y gwneuthurwr ffilm, Luis Sellier, i ffigwr y gwneuthurwr ffilm. ffotograffydd o Calle San Andrew, XNUMX.
Oherwydd ei darddiad Seisnig, yn agos at y brodyr Lumière, dyfeiswyr y sinematograff, roedd Sellier “os nad y cyntaf, un o'r rhai cyntaf” i gaffael y sinematograff yn Sbaen.
Hyd yn hyn credid mai ffilm Eduardo Jimeno, 'Salida de misa de twelve del Pilar de Zaragoza', oedd y ffilm Sbaeneg gyntaf, ond yn y diwedd daeth i'r amlwg ei bod wedi'i ffilmio ychydig fisoedd ar ôl 'Orzán, oleaje' , 'Fábrica de gas' a 'Plaza de Mina', gan Sellier, a oedd o cyn haf 1897. Cyhoeddwyd y darganfyddiad gan Rubén Ventureira yn El Ideal Gallego ym mis Rhagfyr 1995. Nid oedd y darn "wedi cael llawer o ôl-effeithiau", meddai, nes bod y ffôn yn canu am Coruña un diwrnod: Llywyddiaeth y Xunta oedd hi, yn gofyn am ragor o wybodaeth am José Sellier. “Rwy’n dweud bod yr Arlywydd Fraga wedi ei ddarllen ac wedi ei chael yn hynod ddiddorol,” chwerthin Ventureira. Roedd Manuel Fraga wedi gorchymyn cyhoeddi datganiad i'r wasg yn hyn o beth, a'r diwrnod canlynol daeth y newyddion "allan yn yr holl gyfryngau" a dechreuodd gweithgareddau gael eu cynnal o amgylch ffigwr Gwerthwr. Tra'n fyw ac yn weithgar, roedd yn dipyn o bersonoliaeth yn y ddinas, ond ar ôl ei farwolaeth collwyd ei etifeddiaeth nes i'r ymchwilwyr hyn ei roi yn ôl yn ei le: arloeswr diamheuol sinematograffi Sbaen.
Mewn gwirionedd, nawr mae'n rhoi rhif i sgwâr yn ninas Herculean ac i adran o wobrau Mestre Mateo, fe gyflogodd José Luis Castro de Paz, hanesydd ac athro Cyfathrebu Clyweledol ym Mhrifysgol Santiago. “Mae gan y gwerthwr bwysigrwydd rhyfeddol i ddinas La Coruña” a hefyd i “Galicia”. Mae’r athro’n gwrthod cyfyngu ei waddol i fod yn ‘gyfarwyddwr’ y ‘ffilm Sbaeneg gyntaf mewn hanes’, ond roedd ei gynhyrchiad fel ffotograffydd yr un mor berthnasol neu’n fwy perthnasol na chynhyrchydd ffilm: trwy ei lens fe gipiodd y briodas gyfunrywiol gyntaf ' o Elisa a Marcela — ciplun a deithiodd hanner y byd; yn 1901 roedd priodas un rhyw yn annirnadwy—neu Santiago Casares Quiroga. Ei frawd Luis sy'n gyfrifol am y llun enwog o Rosalía de Castro, a bu hefyd yn gweithio i'w stiwdio Emilia Pardo Bazán. Mae rôl y teulu hwn yn bwysig fel arloeswyr a rhaglenwyr dogfen y blynyddoedd hynny, ond hefyd fel "trawsnewidwyr cymdeithas," meddai Castro de Paz.
Mae'n debyg nad oedd José Sellier, lle recordiodd y tair ffilm hynny ym mis Ebrill 1897, yn ymwybodol o bwysigrwydd ei weithredoedd: ef oedd y cyntaf, ond bryd hynny roedd sawl un, fwy neu lai ar yr un pryd, wedi gwneud gyda nhw. a Goleuni. Rhwng prynwyr annibynnol, fel Eduardo Jimeno, a gweithredwyr y brodyr o Loegr eu hunain, a oedd ar daith yn Ewrop gyda sinematograffwyr yn ffilmio ac yn arddangos y ddyfais yn y mwyafrif o brifddinasoedd mewn amser byr. Mewn gwirionedd, bu rhai arddangoswyr Portiwgaleg, cynrychiolwyr teithiol o Casa Lumière, ar daith i Galicia, gan ddod i mewn o'u gwlad, nes iddynt gyrraedd La Coruña: pan gyrhaeddant y ddinas, canfuwyd bod Sellier wedi symud ymlaen a bod ganddo sinematograff eisoes, ac wedi gosod dyddiad rhyddhau ei ffilmiau: Mai 23, 1897, nawr 125 mlynedd yn ôl.
Yn y diwedd, arddangosodd Sellier a'r Portiwgaleg ar yr un diwrnod ac yn yr un stryd. Trefnwyd y Franco-Coruñes, ar y pryd, yn adeilad Calle Real rhif 8, ac ymsefydlodd gweithredwyr Luz yn fuan, yn rhif 23. “Mae’n achos chwilfrydig iawn”, meddai Ventureira. “Gyda llaw”, mewn lle yn Sellier - yn ddiweddarach byddai'n symud i San Andrés -, fel pe bai'n broffwydoliaeth, yna byddai “Sinema hanesyddol Paris” yn cael ei adeiladu yn La Coruña: er ei fod yn Pull & Bear tan y llynedd , mae'n dal i allu darllen yr hen arwydd ar ei ffasâd. "Cafodd Sellier yrfa wych pan aeth ar daith o amgylch dinasoedd eraill Galisia gyda'i sinematograffydd," meddai Ventureira, ond daeth amser pan ymddeolodd fel gwneuthurwr ffilmiau. Nid yw'n glir iawn pam, ond mae popeth yn pwyntio at benderfyniad masnachol, meddai Castro de Paz: ymledodd y ddyfais ledled Sbaen, roedd eisoes wedi cyrraedd pob pwynt o'r penrhyn, a daeth y newydd-deb i ben, yn ogystal â lleihau'r cyfaint. o incwm. Yn anad dim, roedd yn "ffotograffydd", a mwy na chanrif yn ôl nid oedd y cysyniad o sinema yn artistig o hyd, ond yn hytrach yn elfen ysblennydd a syndod.
Posterity
Yn ei stiwdio ffotograffig, felly, aeth yn ôl i wneud yr hyn a wyddai orau: portreadau. “Roedd pawb o Coruña wedi pasio trwy eu targed,” dywed yr ymchwilwyr. Roedd personoliaethau fel Federico Fernández, sylfaenydd Deportivo de La Coruña, yn peri gwisgo fel brodor; maer La Coruña, Manuel Casás; Casares Quiroga neu Syr John Moore o'i feddrod yng Ngardd San Carlos. Yn wir, gwnaed y mwyafrif helaeth o'r portreadau pwysig hyn - gan gynnwys portread Marcela ac Elisa - ar ôl ei gyfnod fel gwneuthurwr ffilmiau.
Cyn rhoi’r camera fideo o’r neilltu, saethodd lond dwrn arall o ffilmiau, rhai mor hynod a thrawiadol â ‘Dychwelyd o Ciwba/Darforio’r clwyfedig o Cuba yn ein porthladd’, pan gyrhaeddodd y llong ‘Isla de Panay’ La Coruña ym mis Medi. 6, 1898. Adroddodd y wasg y dydd canlynol : yr oedd y clwyfus a fu mor anfoddog, mor hynod o wan, yn portreadu ar eu hwynebau yr ing a achoswyd gan yr anhwylderau sydd yn tra-arglwyddiaethu arnynt a'r dadfeiliad a achoswyd gan y caledi a ddyoddefodd, yn ymddangos yn fwy Pa wir ysbrydion .” Hefyd, ar yr un diwrnod, gwnaed adroddiad ffotograffig sy'n cael ei gadw.
Nawr nid oes gennym fwy o dystiolaeth o waith Gwerthwr na'i luniau. Sefydlodd diflaniad ei ffilmiau cyn lleied o ymwybyddiaeth oedd ganddo mae'n debyg o'i garreg filltir. “Fe allai fod wedi eu gwerthu i ryw werthwr stryd,” mae Castro de Paz yn nodi, neu “efallai bod ei fab wedi eu taflu i ffwrdd” er ei fod yn gweithio mewn labordy lluniau. Yn achos Jimeno, cadwodd ei ddisgynyddion, a oedd yn ymwybodol o gyflawniad ei dad, ei ffilmiau, a dyna pam y gallwch chi weld o hyd yr hyn, hyd at chwarter canrif yn ôl, y tybiwyd oedd y ffilm Sbaeneg gyntaf.
arddull unigryw
Mae'r athro yn nodi "o'r blynyddoedd hynny, dim ond un o bob cant o dapiau sy'n cael eu harbed", felly nid yw'n syndod bod gwaith Gwerthwr wedi'i golli'n anadferadwy. Ar ben hynny, "o'r sinema dawel yn Sbaen", ymhell i mewn i'r 20fed ganrif, "dim ond XNUMX%" o'r cynhyrchiad sydd wedi'i gadw. Mae'n drueni arbennig oherwydd, yn ogystal â bod y ffilmiau Sbaeneg cyntaf, roeddent yn wahanol i'r rhai a wnaed bryd hynny, mae'r athro'n nodi.
Nid oedd gwaith Sellier yn grefyddol, fel y mwyafrif — gweler Jimeno—, ac roedd hyd yn oed yn meiddio “protofiction” gyda 'Siesta interrupted': mae Castro de Paz yn tybio y byddai'n rhyw fath o stori mewn tôn ddigrif lle byddai rhai plant yn deffro. Mae ganddo ddyn sy'n para'r nap. Nid hynny oedd y peth arferol, ond i gofnodi beth oedd ganddyn nhw o'u cwmpas, fel yn 'Fábrica de gas', rhywbeth mae'r ymchwilwyr yn tybio fyddai'r cyntaf oherwydd y ffatri "oedd yr hyn oedd ganddo o flaen ei lygaid ers yn blentyn. " .
Fodd bynnag, rydym yn gwybod sut oedd y recordiadau hynny. Neu, o leiaf, gallwn ei dybio gyda thebygolrwydd da o lwyddiant. Mae lluniau o Sellier a dynnwyd ar yr un pryd ag y cofnodwyd rhai o'i weithiau, megis 'Entierro del General Sánchez Bregua' neu'r môr yn torri ar draeth Orzán, yn cael eu cadw. Y peth mwyaf diogel yw bod "lle mae'r tâp yn rhoi'r camera, mae hefyd yn rhoi'r sinematograffydd", felly byddai'r ffotograffau, yn y bôn, y ffotograffau a fydd yn cael eu cadw yn symud. Mae cynnwys wedi defnyddio achosion mewn rhannau eraill o Ewrop lle mae'r ffotograffau sydd wedi'u cadw wedi'u tynnu o'r ffilm, felly byddai'n ddamcaniaeth. Annhebygol, ond yn bosibl.
