Цього вівторка в кіноакадемії відбулася зустріч Scenarists in Series 2022, організована Спілкою сценаристів ALMA за підтримки Мадридської спільноти. Сценаристи торкнулися осінніх прем’єр і аналізу появи стрімінгових платформ з 2015 року, а також пропозицій, які вони мали в роботі творців і сценаристів.
Борха Кобеага («Я не люблю водіння»), Анна Р. Коста («Фасіль»), Марія Хосе Рустаразо («Начо»), Роберто Мартін Майзтегі («Рута») та різні представники ради директорів ALMA, таких як Карлос Молінеро, президент, Марія Хосе Мочалес, Пабло Баррера, Тереза де Росендо та Начо Лопес.
Першою вимогою сценаристів є необхідність мати більш справедливе регулювання, яке захищатиме права та роботу творців серіалу в Іспанії, для чого необхідна підтримка уряду. Європейське законодавство встановлює, що винагорода має бути пропорційною творцям за успіх виробництва, але необхідно, щоб платформи були прозорими щодо аудиторії та даних про перегляди.
асиметричний міхур
Станом на 2015 рік кількість виробництв зникла, і це близько стелі, цей більший обсяг виробництва, звичайно, не був більш стабільним або лінійним в умовах його творців. «Ця кількість виробництв не перетворюється на роботу для сектора, тому що вони бачать команди, які виконують роботу», - сказала Марія Хосе Мохалес.
Раніше існувала модель роботи з довшими сезонами та главами, в якій були команди з 12-13 осіб. Зараз це змінилося, стало менше розділів і тривалість до 50 хвилин, позитивні сторони для творчого процесу, хоча також потрібно відзначити, що зараз працюють максимум три людини, а один створює серіал». «Якщо у вас немає серії, створеної вами, важко працювати на платформі. Ми помічаємо фрагментацію, кілька сценаристів концентрують кілька проектів для платформ», – додав Мочалес.
Карлос Молінеро, президент ALMA, навів кілька прикладів контрактів із абсолютно несправедливими пунктами, «які неприпустимі і їм не місце в Іспанії». «Права порушуються, і вони хочуть, щоб ми замовкли. Є багато прикладів положень, які не мають жодного сенсу і яких ніколи не буде в контрактах США», – сказав він.
Довідка від міністерства
«З боку ALMA ми маємо спробувати досягти рамкових домовленостей з платформами, щоб певні речі не були підписані, але було б важливо, щоб Міністерство культури брали участь у всьому цьому процесі. Уряд не зацікавлений в історіях, лише в тому, щоб бути гарною та дешевою стравою.
Молінеро також наполягав на важливості можливості йти пліч-о-пліч з іншими групами, такими як продюсери. «Вони не в цій боротьбі, тому ми повинні зміцнювати союз і продовжувати боротися за свої права», - заявив він.
Сценарист Начо Лопес зі свого боку запевнив, що «продюсери прийшли сюди, тому що є талант і тому, що це дешево, особливо тому, що це було дешево». Прорив платформ, за його словами, приніс позитивні аспекти, такі як «залучення та турбота про таланти, але проблема виникає, коли вони надсилають вам контракт, і ви стикаєтеся з гігантськими платформами глобального виміру, як ці». Лопес закликав «бути сміливим, дізнатися та звернутися до ALMA, де ми можемо порадити щодо цих образливих пунктів і знайти формули боротьби з ними».
Пабло Баррера зосередився на втручанні в зміну ролі продакшн-компаній із вторгненням платформ. «Тепер продюсер стає трансферентом (замінює сценариста), а платформа працює як продюсер. Це перетворення виробничих компаній на постачальників послуг призвело до багатьох змін», – пояснив сценарист «Бригади Коста дель Соль».
«Паперовий будинок», викрадений США
Прикладом є «La casa de papel», продукт, який найбільше сприяв просуванню бренду Іспанії, але він не є іспанським, оскільки належить США. Це означає, що все є спадщиною, яка виробляється без шкоди для наш І це має бути відомо законодавцям. Телебачення широкого профілю вже боролися раніше за збереження 100% прав на все, що було зроблено, але з вторгненням «стримерів» були введені образливі положення, яким немає місця в іспанському законодавстві».
З іншого боку, Тереза де Розендо заявила, що у багатьох випадках, коли з платформ запевняють, що контракти базуються на контрактах США, «це неправда». «Вони не однакові, і закони також різні. По всій Європі існує занепокоєння, оскільки виробництво продукції для трансляції в багатьох країнах не отримує більше винагороди».
Зі свого боку, Борха Кобеага запевняє, що поява платформ принесла позитивні елементи: «Багато з нас, хто займається комедією і не хоче писати лише «ремейки» фільмів, які були успішними в інших країнах, змогли взяти притулок у фантастиці до телебачення». Творець «Я не люблю водіння» назвав негативним моментом те, що іноді на платформах неправильно повідомляється, хто написав або створив серіал.
Для Анни Р. Коста, творця та сценариста «Easy», платформи «не є панацеєю, і існує певна прихована цензура». «У кожної платформи є редакційна лінія, але також є структурна цензура, і творці мають захищати наші проекти. Вони повинні давати більше свободи та впевненості іншим, які створюють їхній контент».
Марія Хосе Рустаразо, сценарист «Начо», втрутилася, сказавши, що серіал «стає надто політкоректним, з більшою моральністю, ніж слід, а це означає, що творці повинні більше захищати наші проекти».
Нарешті, Роберто Мартін Майзтегі підвищує цінність після того, як поява «стримерів» «спричинила момент звірячої роботи з м’язами, якого ми ніколи не відчували». «Тепер є більше способів зробити те, що було раніше. У «La ruta» ми мали повну свободу».
