Ta torek je na Filmski akademiji potekalo srečanje Scenaristov v serijah 2022, ki ga je organizirala Zveza scenaristov ALMA ob podpori Skupnosti Madrida. Pisci za ekrane so se posvetili jesenskim premieram in analizi nastajanja pretočnih platform od leta 2015 ter predlogom, ki so jih imeli pri delu ustvarjalcev in scenaristov.
Sodelovali so Borja Cobeaga ('Ne maram vožnje'), Anna R. Costa ('Fácil'), María José Rustarazo ('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui ('La ruta') in več predstavnikov upravnega odbora na srečanju ALMA, kot so Carlos Molinero, predsednik, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo in Natxo López.
Prva zahteva scenaristov je potreba po pravičnejši ureditvi, ki ščiti pravice in delo ustvarjalcev serije v Španiji, za kar je nujna podpora vlade. Evropska zakonodaja določa, da mora biti plačilo sorazmerno z ustvarjalci za uspeh produkcije, vendar je nujno, da so platforme pregledne glede občinstva in podatkov o gledanosti.
asimetrični mehurček
Z letom 2015 je število produkcij izginilo in to je okoli stropa, ta večji obseg produkcije seveda ni bil bolj stabilen ali linearen v pogojih svojih ustvarjalcev. "To število produkcij ne pomeni dela za sektor, saj vidijo ekipe, ki opravljajo delo," je dejala María José Mochales.
Prej je obstajal model dela z daljšimi sezonami in chapterji, ki so imeli ekipe sestavljene iz 12-13 ljudi. Zdaj se je to spremenilo, manj je poglavij in trajanje je do 50 minut, pozitivni vidiki za ustvarjalni proces, čeprav je treba opozoriti tudi, da zdaj delajo največ trije ljudje, eden pa je tisti, ki ustvarja serijo. »Če nimate serije, ki ste jo ustvarili sami, je težko delati na platformi. Opažamo razdrobljenost, nekaj scenaristov koncentrira več projektov za platforme,« je dodal Mochales.
Carlos Molinero, predsednik ALMA, je predstavil nekaj primerov pogodb s popolnoma nepoštenimi klavzulami, "ki niso sprejemljive in nimajo mesta v Španiji". »Pravice so kršene in hočejo, da utihnemo. Veliko je primerov klavzul, ki nimajo nobenega smisla in jih nikoli ne bo v ameriških pogodbah,« je dejal.
Pomoč ministrstva
»Iz ALME moramo poskušati doseči okvirne dogovore s platformami, da se nekatere stvari ne podpisujejo, a nujno bi bilo, da bi bilo v tem celotnem procesu prisotno ministrstvo za kulturo. Vlado ne zanimajo zgodbe, le to, da je lepa in poceni jed.
Molinero je tudi vztrajal pri tem, kako pomembno je, da gremo z roko v roki z drugimi skupinami, kot so producenti. "Niso v tem boju, zato moramo okrepiti sindikat in se še naprej boriti za svoje pravice," je izjavil.
Scenarist Natxo López je s svoje strani zagotovil, da so "producenti prišli sem, ker je talent in ker je poceni, predvsem zato, ker je bilo poceni." Vdor platform je po njegovih besedah prinesel pozitivne vidike, kot je "privabljanje in skrb za talente, problem pa nastane, ko ti pošljejo pogodbo in se znajdeš pred ogromnimi platformami globalne razsežnosti, kot so te." López, ki je obsojen na vse, je spodbudil, "naj bodite pogumni, ugotovite in pojdite na ALMA, kjer lahko svetujemo glede teh zlorabnih klavzul in iščemo formule za boj proti njim".
Pablo Barrera se je osredotočil na poseg v spremembo vloge produkcijskih podjetij z vdorom platform. »Zdaj producent postane prenosnik (nadomešča scenarista) in platforma deluje kot producent. Ta pretvorba produkcijskih podjetij v ponudnike storitev je pomenila veliko sprememb,« je pojasnil scenarist filma 'Brigada Costa del Sol'.
"Hiša iz papirja", ki so jo ukradle ZDA
Primer je "La casa de papel", izdelek, ki je največ prispeval k promociji španske blagovne znamke, vendar ni španski, saj pripada ZDA. To pomeni, da je vse tista dediščina, ki je proizvedena brez poseganja v naši In to bi morali vedeti zakonodajalci. Splošne televizije so se že prej borile, da bi obdržale 100 % pravic vsega, kar je bilo narejeno, toda z vdorom 'streamerjev' so bile uvedene žaljive klavzule, ki nimajo mesta v španski zakonodaji.”
Po drugi strani pa je Teresa de Rosendo izjavila, da večkrat, ko s platform zagotavljajo, da pogodbe temeljijo na ameriških, "to ni res." »Niso enaki in tudi zakoni so različni. Po vsej Evropi obstaja zaskrbljenost, ker se pri produkciji za oddajanje v veliko več državah ne plača več.”
Borja Cobeaga pa zagotavlja, da je prihod platform prinesel pozitivne elemente: »Mnogi od nas, ki se ukvarjamo s komedijo in ki nočemo pisati samo 'rimejkov' filmov, ki so bili uspešni v drugih državah, smo lahko vzeli zatočišče v fikciji na TV«. Ustvarjalec 'Ne maram vožnje' je kot negativen vidik navedel dejstvo, da včasih na platformah ni pravilno sporočeno, kdo je napisal ali ustvaril serijo.
Za Anno R. Costa, ustvarjalko in scenaristko 'Easy', platforme "niso rešitev in obstaja nekaj prikrite cenzure." »Vsaka platforma ima uredniško linijo, a tudi strukturno cenzuro in ustvarjalci morajo braniti naše projekte. Več svobode in zaupanja bi morali dati drugim, ki so tisti, ki ustvarjajo njihovo vsebino.”
María José Rustarazo, scenaristka 'Nacho', je posredovala in dejala, da serija "postaja preveč politično korektna, z več morale, kot bi morala, kar pomeni, da morajo ustvarjalci bolj braniti naše projekte".
Končno, Roberto Martín Maiztegui povečuje vrednost, odkar je vstop 'streamerjev' "privedel do trenutka divjega dela z mišico, ki ga še nismo doživeli". »Zdaj je na voljo več načinov za to, kar je bilo prej. V 'La ruti' smo imeli popolno svobodo.”
