„Niesławne karykatury „El Espectador” zasługują na porządne lanie redaktorów tego kawałka papieru. Nie wystarczy skonfiskować numery. Aby położyć kres złym gazetom, trzeba zabijać dziennikarzy” – komentował w połowie XIX wieku nie kto inny jak Ramón María Narváez. Słowa zebrał generał Fernando Fernández de Córdova w swoich „Wspomnieniach intymnych” (Rivadeneyra, 1889), w których wspominał, jak bardzo siedmiokrotny premier za panowania Izabeli II „znieważył go i upokorzył” tego początkującego graficzny humor prasy. Przykładem wszystkich prac krytycznych wobec władzy i społeczeństwa opublikowanych w prasie hiszpańskiej w tym burzliwym stuleciu naszej historii są te, które można oglądać od dziś do 26 lutego 2023 r. w Narodowym Muzeum Romantyzmu w Madrycie. „Próbka, która pomaga nam odkryć publiczności, że nasz humor z przeszłości i sposób jego przedstawiania się nie zmieniły, w rzeczywistości praktycznie nic” – zwraca uwagę ABC kuratorka i kuratorka wystawy Mónica Rodríguez Subirana. W „Za uśmiech świat. Karykatura, satyra i humor w romantyzmie przedstawiają zbiory prasy historycznej ze zbiorów własnych muzeum, które na co dzień nie są eksponowane ze względu na szczególne potrzeby konserwatorskie. Utwory wykonane w bardzo różnych technikach i formatach, od satyry, karykatury po ilustrację. Do tego dochodzą wypożyczenia z Hiszpańskiej Biblioteki Narodowej, takie jak rysunek „Lady Makbet”. Wykonane przez brata Gustavo Adolfo Becquera, Valeriano, oraz dwie akwarele z „Los Borbones en pelota”, najbardziej kwaśnej kolekcji satyrycznej i karykaturalnej XIX wieku, poświęconej krytyce Isabel II i jej kliki. „Początek i koniec podróży pociągiem dużych prędkości” Francisco Ortego, opublikowany w „El Cascabel” w 1866 Muzeum Romantyzmu. BNE kupiło je od osoby prywatnej w latach 80. Powstały one w 1868 r., po upadku królowej i na początku Rewolucyjnego Sześciolecia, w czasie, gdy krytyka władzy szerzy się najsilniej poprzez te karykatury, umieszczając polityków i członków monarchii w żenujących scenach. o charakterze pornograficznym” – podkreśla kuratorka. Wystawa obejmuje dwa kluczowe wątki: z jednej strony wykorzystanie tych karykatur jako politycznej broni przeciwko władzy, co wywołało reakcję różnych rządów poprzez silną cenzurę, az drugiej strony krytykę społeczną. Na przykład karykatura opublikowana w czasopiśmie „El Cascabel”, w której można zobaczyć rodzinę korzystającą z podróży „szybkim pociągiem”, jakby to było jedno z opóźnień Renfe, jako kpina, ale w 1866 roku. „El carnaval”, akwarela będąca częścią „Los Bourbons en pelota”, z 1868 roku pne „Są memami z przeszłości, sposobem wyrażania siebie sprzed dwóch wieków, który mimo to jest dla nas całkowicie codzienny”, zwraca uwagę na Rudrígueza Subiranę, który podkreśla także postać jego autora, wielkiego rysownika Francisco Ortego: „Był pierwszym, którego możemy uznać za rysownika, ponieważ jako pierwszy poświęcił się wyłącznie prasie i tylko z niej żył, coś, co było bardzo trudne. Był wysoko ceniony przez współczesnych, do tego stopnia, że wiadomość o jego śmierci w 1881 roku wywarła ogromny wpływ na Hiszpanię.
