ХОЛБОО
Куб гаралтай Америкийн залуу сопрано Лисетт Оропесад (Шинэ Орлеан, 1983) Мадридын Колизейгийн олон нийтийн дуртай дуучдын нэг болоход Реал театрт гуравхан удаа тоглоход хангалттай байсан. Үнэн хэрэгтээ, түүний захирал Жоан Матабош 30-р сарын XNUMX-ны Лхагва гарагт хийх гэж буй тоглолтоо "эх рүүгээ буцах" гэж хэлж байна. Реал театрын орчин үеийн түүхэнд гоц мөргөж буй анхны эмэгтэй Лисетт Оропеса Коррадо Роварисын удирдлаган дор Реал театрын ерөнхий найрал хөгжим, найрал дууны хамтаар ари дуулах тоглолтоо хийнэ. Италийн хоёр хөгжмийн зохиолч, Россини, Доницетти... хэдийгээр Франц дуурь эсвэл энэ хэл дээрх хувилбаруудаас нь авсан.
“Бид сая энэ урын сантай цомог бичүүллээ -сопрано тайлбарлав-; Би Италийн хөгжмийн зохиолчдод дуулмаар санагдсан; Надад холимог таалагдсан.
Францын дуурьт дууны үг, яруу найргийг илүү их сонирхдог учраас илүү өнгөөр буддагтай адил; Илүү олон дуу хоолой, илүү боломжтой дуу чимээ байдаг. Бид зөвхөн сайхан дуу хоолойг сонсоод зогсохгүй энэ дуу хоолой илүү олон зүйлийг хэлж, зан чанар нь илүү төвөгтэй байдаг." Түүний дуулах хэсгүүдийн дунд "Que n'avoirs nous des oiseaux" дуу байсан бөгөөд Доницетти "Люсия ди Ламмермур" дууны франц хувилбарт "Regnava il silenzio" ариа сольжээ. “Үүнийг дуулахад бараг өөр төрлийн сопрано хэрэгтэй, ялангуяа та үүнийг уламжлалт товчлуураар дуулдаг бол энэ нь доогуур, илүү гайхалтай. Франц хувилбар нь Пажарогийн ари, арай хөнгөн... Мөн Итали хувилбараас өөр зүйлийн тухай өгүүлдэг; Энэ бол хайрын ариа, сэтгэл хөдөлсөн... Энэ бол огт өөр дүр зураг, дүр юм».
Лисетт Оропеса, "Травиата" киноны түүхэн дүрд - Хавьер дель Реал
Лисетт Оропеса энэ репертуар нь түүний хувьд сорилт бөгөөд тэрээр маш их эрэлт хэрэгцээтэй репертуар болон онцгой тохиолдлуудад өөрийгөө туршиж үзэхийг маш их хүсч байгаагаа баталж байна; Заримдаа, үүнээс гадна, уламжлал ёсоор илүү хэцүү болгодог (Италийн дуурьт илүү тохиолддог зүйл). “Уламжлал нь олон нийт үйл явдал болсон үед эхэлдэг; Ганцхан удаа сонссон бол дуучид төдийгүй, ер бусын зүйлийг -колоратура, өндөр нот...- гэж хүлээж, шаардаж байгаа олон нийт буруутай.
Америкийн сопрано өөрийгөө "төгс төгөлдөр" дуучин гэж тодорхойлдог. “Би үргэлж суралцаж, сайжруулахыг хичээдэг; Хэзээ нэгэн цагт хиймээр санагдсан, хийх зүйл олон бий. Бидний бие өөрчлөгддөг тул бидний дуу хоолой өөрчлөгддөг, хамгийн чухал нь сайжруулахыг хичээх явдал юм. Дуучид бид төгс техникийг хайж байгаа ч олоод л алга болчихдог, учир нь чи аль хэдийн өөр хүн болсон." Энэ шалтгааны улмаас тэрээр хоолойныхоо доод хэсэгт илүү тухтай байгаа ч илүү хөнгөн репертуараар үргэлжлүүлэн дуулах дуртай бөгөөд "колоратура болон өндөр нотыг хадгалах, учир нь тэд байхгүй бол тэд алга болно" гэж нэмж хэлэв. "гэж тэр инээв. “Дуучид бид хөгжмийн зэмсгээ хайрцагт хадгалж чадахгүй, мартаж болохгүй; Бид үүнийг өөртөө авч явдаг бөгөөд бүх зүйл түүнд нөлөөлдөг."
“Нэг шөнийн амжилтад арван жил шаардагддаг гэсэн англи үг байдаг” гэж Лисетт Оропеса тайлбарлав. Бид залуу байхдаа шагнал авдаг бөгөөд бид бүгдийг хийхийг хүсдэг; Бид өөрсдийн хязгаарлалтыг мэддэггүй, зарим зүйлийг хийж чадах эсэхээ мэдэхгүй учраас "үгүй" гэж яаж хэлэхээ мэдэхгүй байна. Чадвартай дуучныг хараад театрууд сайхан хүмүүсийг, шинэлэг, хүсэл тэмүүлэлтэй хүмүүсийг хүсч байгаа учраас түүнийг түлхэхийг хүсдэг. Гэхдээ та болгоомжтой байж, тэнцвэрийг олох хэрэгтэй; үгүй гэж яаж хэлэхээ мэддэг Үгүй гэж хэлэх нь танд хэцүү биш тодорхой цэгт хүрэх ёстой бөгөөд үүний тулд танд туршлага, төлөвшил, хангалттай итгэл хэрэгтэй бөгөөд хэрэв нэг боломж алга болвол маргааш нөгөөдөр нөгөө боломж ирэх болно, энэ нь илүү том байх болно. ”.
Өнөөдөр болж байгаа үйл явдлаас хийсвэрлэх боломжгүй. Зарим талаараа энэ шалтгааны улмаас тэрээр уран бүтээлээ хөгжилтэй дуугаар төгсгөдөг. "Дэлхий дээр хэтэрхий их уйтгар гуниг аль хэдийн байна" гэж тэр харамсаж хэлэв. “Ямар ч жүжигчин тайзан дээр гарахдаа бүгдийг ардаа орхиж чадахгүй. Та товчлуур дарахгүй, хөгжим эхэлнэ, бид машин биш. Аливаа уйтгар гуниг, ямар ч аз жаргал тантай хамт явж, таны дуу хоолойд тусдаг. Заримдаа би амаа ангайж, өөр дуу чимээ олдог; дуу хоолой нь бидний хүсээгүй бүх зүйлд нөлөөлдөг. Энэ нь илүү дээр юм, учир нь та сэтгэл хөдлөлөө өөртөө авч явах юм бол тэдгээр сэтгэл хөдлөлүүд олон нийтэд хүрэх болно; сэтгэл хөдлөлгүй дуулах юм бол хэнд хүрэх вэ? Үүний зэрэгцээ та сэтгэл хөдлөлөө хянах чадвартай байх ёстой бөгөөд үүнийг техникээр хийдэг."
Тэд өнөөдөр ямар ч утгагүй байна гэж "дива" Лисетт Оропеса хэлэв - "Хэдийгээр өмнөх үеийнх шиг хоёр, гурван хүн байсаар байна" гэж тэр инээв. "Энэ үзэл баримтлал өөрчлөгдсөн бөгөөд энэ нь олон нийтээс, дуучин бүрийг хэрхэн харж байгаагаас шалтгаална ... Гэхдээ энэ бол маш хувийн зүйл юм."
Энэ төрлийн дуучин Жоан Матабосч ярианд хөндлөнгөөс оролцож, "Ийм төрлийн дуучид өөрсдийн карьерийн талаар маш хувь хүний үзэл баримтлалтай байсан бөгөөд дэлхий тэднийг тойрон эргэдэг гэж үздэг. Өнөөдөр хүн бүр дуурь бол багийн хүчин чармайлт бөгөөд дуучидтай адил үндсэн элементүүд байдаг гэдгийг бүгд мэддэг; сайхан сонсогддог найрал хөгжим байх ёстой, ард нь жүжиг байх ёстой, хамт олонтойгоо холбоотой байх ёстой. Тэд үүнийг үндэсний тойрогт хамгийн их хамааралтай тоонуудтай ч мэддэг; Лисеттийн хэлсэн хоёр, гурваас бусад нь бараг бүгдээрээ Апачигийн нөөц газар шиг, хэн нь үл хамаарах юм. Хорин тав, гучин жилийн өмнө ийм түвшний дуучдын дунд ийм жишээ олдох нь хэвийн үзэгдэл байсан ч өнөөдөр тийм биш юм».
Мөн энэ нь үргэлж сайнаар биш ч гэсэн дэлхий ертөнц маш их өөрчлөгдсөн юм. Нийгмийн сүлжээнүүд үүнд их нөлөө үзүүлдэг бөгөөд дуурь тэр ертөнцөд танихгүй зүйл биш юм. "Асуудал нь маш их агуулгатай: маш их хөгжим, маш олон видео байдаг тул алгоритм танд анхаарлаа хандуулахын тулд та Instagram эсвэл хаана ч байсан байнга зүйл нийтлэх хэрэгтэй болдог. Би сүлжээнд маш идэвхтэй байдаг, гэхдээ хэрвээ хэрүүл маргаан, маргаан гарвал илүү олон тооны товшилтууд байдаг. Ихэнхдээ дэмий зүйл байх тусам тэнэг, илүү алдартай байдаг. Энэ нь бидний хүсч байгаа зүйл биш юм. Миний ажилтай ямар ч холбоогүй зүйлд олны анхаарлыг татахыг хүсэхгүй байна. Би илүү алдартай болохын тулд инстаграм дээрээ тодорхой зургуудаа байрлуулж болох ч би тийм биш."
Гэхдээ та "ноцтой" сэдвээр олон нийтэд хүрч чадна. "Хэдэн сарын өмнө би Пармад нэг уншлага дуулсан" гэж сопрано хэлэв. Би "Травиата" киноны дөрөв дэх дуу болох "Семпре Либера" дуугаа дуулж, гаднаас дуулдаг [ихэвчлэн тоглолтод дарагддаг] Альфредогийн хэсэг ирэхэд үзэгчдийн дундаас нэг хүү босоод надтай хамт дуулж эхлэв. Хэн нэгэн үүнийг бичээд тэр бичлэг олны танил болсон. Тэгээд ч төлөвлөөгүй зүйл байсан. Гэтэл Хятадад энэ нь маш их алдартай болсон, би дуурийн талаар юу ч мэдэхгүй мөртлөө театрын ид шидэнд дурласан нэг сая дагагчтай болсон."
