पटकथा लेखक मंचों के दुरुपयोग के खिलाफ सरकार से सुरक्षा मांगते हैं: "वे चाहते हैं कि हम चुप रहें"

इस मंगलवार को स्क्रीनराइटर्स इन सीरीज 2022 की बैठक मैड्रिड के समुदाय के सहयोग से ALMA स्क्रीनराइटर्स यूनियन द्वारा आयोजित फिल्म अकादमी में हुई। स्क्रीन के लेखकों ने शरद ऋतु के प्रीमियर और 2015 के बाद से स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म के उद्भव के विश्लेषण के साथ-साथ रचनाकारों और पटकथा लेखकों के काम में उनके सुझावों को संबोधित किया।

बोर्जा कोबेगा ("मुझे ड्राइविंग पसंद नहीं है"), अन्ना आर कोस्टा ('फैसिल'), मारिया जोस रुस्टाराज़ो ('नाचो'), रॉबर्टो मार्टिन मैज़टेगुई ('ला रूटा') और निदेशक मंडल के विभिन्न प्रतिनिधियों ने भाग लिया ALMA की बैठक में, जैसे कि कार्लोस मोलिनेरो, अध्यक्ष, मारिया जोस मोचेल्स, पाब्लो बैरेरा, टेरेसा डी रोसेन्डो और नैटक्सो लोपेज़।

पटकथा लेखकों की पहली मांग एक निष्पक्ष नियमन की आवश्यकता है जो स्पेन में श्रृंखला के रचनाकारों के अधिकारों और कार्यों की रक्षा करता है, जिसके लिए सरकार का समर्थन आवश्यक है। यूरोपीय कानून स्थापित करता है कि पारिश्रमिक उत्पादन की सफलता के लिए रचनाकारों के अनुपात में होना चाहिए, लेकिन प्लेटफॉर्म के लिए दर्शकों और डेटा देखने के बारे में पारदर्शी होना आवश्यक है।

असममित बुलबुला

2015 तक, प्रस्तुतियों की संख्या गायब हो गई है और यह छत के आसपास है, उत्पादन की यह बड़ी मात्रा निश्चित रूप से इसके रचनाकारों की स्थितियों में अधिक स्थिर या रैखिक नहीं रही है। मारिया जोस मोचलेस ने कहा, "उत्पादन की यह संख्या क्षेत्र के लिए काम में अनुवाद नहीं कर रही है, क्योंकि वे काम करने वाली टीमों को देख रहे हैं।"

इससे पहले, लंबे सीज़न और अध्यायों वाला एक कार्य मॉडल था, जिसमें 12-13 लोगों की टीम होती थी। अब यह बदल गया है, कम अध्याय हैं और अवधि 50 मिनट तक है, रचनात्मक प्रक्रिया के लिए सकारात्मक पहलू, हालांकि यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि अब तीन लोग अधिकतम काम करते हैं, और एक वह है जो श्रृंखला बनाता है »। “यदि आपके पास आपके द्वारा बनाई गई श्रृंखला नहीं है, तो एक मंच पर काम करना मुश्किल है। हम एक विखंडन देख रहे हैं, कुछ पटकथा लेखक प्लेटफार्मों के लिए कई परियोजनाओं पर ध्यान केंद्रित करते हैं", मोचेल्स ने कहा।

एएलएमए के अध्यक्ष कार्लोस मोलिनेरो ने पूरी तरह से अनुचित धाराओं के साथ अनुबंधों के कुछ उदाहरण प्रस्तुत किए, "जो सहन करने योग्य नहीं हैं और स्पेन में कोई जगह नहीं है"। “अधिकारों का उल्लंघन किया जा रहा है और वे चाहते हैं कि हम चुप रहें। क्लॉज के ऐसे कई उदाहरण हैं जिनका कोई मतलब नहीं है और यह अमेरिकी अनुबंधों में कभी नहीं होगा," उन्होंने कहा।

मंत्रालय से मदद

“ALMA से हमें प्लेटफॉर्म्स के साथ फ्रेमवर्क एग्रीमेंट्स तक पहुंचने की कोशिश करनी है ताकि कुछ चीजों पर हस्ताक्षर न हों, लेकिन इस पूरी प्रक्रिया में संस्कृति मंत्रालय का होना जरूरी होगा। सरकार को कहानियों में कोई दिलचस्पी नहीं है, केवल एक अच्छा और सस्ता व्यंजन होने में।

मोलिनेरो ने उत्पादकों जैसे अन्य समूहों के साथ हाथ मिलाने में सक्षम होने के महत्व पर भी जोर दिया। "वे इस लड़ाई में नहीं हैं, इसलिए हमें संघ को मजबूत करना चाहिए और अपने अधिकारों के लिए लड़ना जारी रखना चाहिए," उन्होंने घोषणा की।

पटकथा लेखक नैटक्सो लोपेज़ ने अपने हिस्से के लिए आश्वासन दिया कि "निर्माता यहां इसलिए आए क्योंकि यहां प्रतिभा है और क्योंकि यह सस्ता है, खासकर इसलिए क्योंकि यह सस्ता था।" उन्होंने कहा कि प्लेटफार्मों के टूटने से सकारात्मक पहलू सामने आए हैं, जैसे "प्रतिभा को आकर्षित करना और उसकी देखभाल करना, लेकिन समस्या तब पैदा होती है जब वे आपको अनुबंध भेजते हैं और आप इस तरह के वैश्विक आयाम वाले विशाल प्लेटफार्मों का सामना करते हैं।" हर चीज पर भारी, लोपेज़ ने "बहादुर बनने, पता लगाने और एएलएमए जाने के लिए प्रोत्साहित किया, जहां हम इन अपमानजनक खंडों पर सलाह दे सकते हैं और हम उनके खिलाफ लड़ने के लिए सूत्र ढूंढते हैं"।

पाब्लो बर्रेरा ने प्लेटफार्मों के टूटने के साथ उत्पादन कंपनियों की भूमिका में बदलाव पर हस्तक्षेप पर ध्यान केंद्रित किया। “अब निर्माता ट्रांसफरर (पटकथा लेखक की जगह) बन जाता है और मंच एक निर्माता के रूप में काम करता है। उत्पादन कंपनियों के सेवा प्रदाताओं में बदलने से कई बदलाव हुए हैं", 'ब्रिगडा कोस्टा डेल सोल' के पटकथा लेखक ने समझाया।

अमेरिका द्वारा चुराया गया 'पेपर हाउस'

एक उदाहरण 'ला कासा डे पैपेल' है, वह उत्पाद जिसने स्पेन ब्रांड को बढ़ावा देने के लिए सबसे अधिक काम किया है, और फिर भी यह स्पेनिश नहीं है, क्योंकि यह यूएस से संबंधित है। इसका मतलब यह है कि सब कुछ वह विरासत है जो किसी पूर्वाग्रह के बिना निर्मित होती है हमारे और यह विधायकों को पता होना चाहिए। सामान्य टेलीविजन पहले से ही किए गए हर चीज के 100% अधिकारों को रखने के लिए पहले ही लड़ चुका था, लेकिन 'स्ट्रीमर्स' के विघटन के साथ, अपमानजनक खंड पेश किए गए हैं जिनका स्पेनिश कानून में कोई स्थान नहीं है।

दूसरी ओर, टेरेसा डी रोसेन्डो ने कहा कि कई मौकों पर, जब प्लेटफार्मों से वे आश्वासन देते हैं कि अनुबंध अमेरिका के उन पर आधारित हैं, "यह सच नहीं है।" “वे समान नहीं हैं और कानून भी अलग हैं। पूरे यूरोप में चिंता है क्योंकि कई और देशों में प्रसारण के लिए उत्पादन करते समय अधिक पारिश्रमिक नहीं दिया जा रहा है।

अपने हिस्से के लिए, बोर्जा कोबेगा ने आश्वासन दिया कि प्लेटफार्मों के आगमन ने सकारात्मक तत्व लाए हैं: "हम में से कई जो कॉमेडी करते हैं और जो अन्य देशों में सफल रही फिल्मों का केवल 'रीमेक' नहीं लिखना चाहते हैं, वे लेने में सक्षम हैं टीवी के लिए फिक्शन में शरण"। 'मुझे ड्राइविंग पसंद नहीं है' के निर्माता ने एक नकारात्मक पहलू के रूप में कहा कि कभी-कभी यह सही ढंग से सूचित नहीं किया जाता है कि प्लेटफार्मों पर श्रृंखला किसने लिखी या बनाई है।

'ईज़ी' के निर्माता और पटकथा लेखक अन्ना आर. कोस्टा के लिए, प्लेटफ़ॉर्म "रामबाण नहीं हैं और कुछ गुप्त सेंसरशिप है।" "प्रत्येक मंच में एक संपादकीय लाइन होती है, लेकिन एक संरचनात्मक सेंसरशिप भी होती है और रचनाकारों को हमारी परियोजनाओं का बचाव करना पड़ता है। उन्हें दूसरों को अधिक स्वतंत्रता और आत्मविश्वास देना चाहिए, जो कि अपनी सामग्री बनाने वाले हैं ”।

'नाचो' के पटकथा लेखक मारिया जोस रुस्तराज़ो ने यह कहते हुए हस्तक्षेप किया कि श्रृंखला "राजनीतिक रूप से बहुत अधिक सही हो रही है, जितना चाहिए उससे अधिक नैतिकता के साथ, जिसका अर्थ है कि रचनाकारों को हमारी परियोजनाओं का अधिक बचाव करना होगा"।

अंत में, रॉबर्टो मार्टिन मैज़टेगुई ने 'स्ट्रीमर्स' के प्रवेश के बाद से मूल्य में धक्का दिया "एक ऐसी मांसपेशी के साथ क्रूर काम का क्षण उत्पन्न किया है जिसे हमने कभी अनुभव नहीं किया है"। "अब जो पहले था उसे करने के और भी तरीके हैं। 'ला रूटा' में हमें पूरी आज़ादी मिली है।"