Dans un pays comme l'Iran, aux « particularités » sociales, culturelles et religieuses, le cinéma est une soupape de sécurité qui ne pose pas mille problèmes, sauf à la prudence du compte-gouttes. Être réalisateur ou réalisatrice à Téhéran est un sport à haut risque et celui d'entre eux qui n'a pas reçu de sanctions, d'emprisonnement et de prison est une exception… Il n'y a pas de Festival International du Film qui n'ait pas à faire sa déclaration officielle de protestation contre l'emprisonnement de l'un d'entre eux. De ces mille causes à raconter, la plus compromettante et la plus dangereuse est peut-être celle de la situation des femmes iraniennes, une mine personnelle sur laquelle de nombreux réalisateurs se sont risqués à marcher avec le reflet des femmes dans leurs diverses versions, jeunes, adultes, aisées, indigentes. , avec des études, sans possibilité, courageuse, soumise..., mais toujours tirée avec prudence car tout soupçon de critique de sa condition de femme, "et donc...", était un motif de rejet non seulement officiel mais aussi populaire dans une société si fermée aux retouches occidentales. Le réalisateur qui a le plus ouvertement reflété dans son cinéma un type de femme différent et plus «libre», dans le sens d'être plus éduqué, avec une meilleure position sociale et un peu plus éloigné des diverses orientations de la religion islamique, est Asghar Farhadi , qui Il est aussi le réalisateur le plus international (il a remporté deux Oscars) et celui qui peut se permettre de tourner hors de son pays et un certain relief d'intrigue. Trois personnages féminins phares de sa filmographie : celle incarnée par Golshifteh Farahani (également désormais star internationale) dans "About Elly", une universitaire de la classe moyenne qui organise des rencontres entre amis et qui plante quelque chose d'inhabituel et d'interdit dans le film, une rendez-vous à l'aveugle entre un homme divorcé et la jeune institutrice de sa fille. Un autre serait dans 'Nader et Simin', le personnage joué par Leila Hatami, celui d'une femme qui veut quitter l'Iran avec sa fille et demande le divorce à son mari, non pas à cause de problèmes conjugaux, mais parce qu'il ne peut pas les accompagner comme il doit prendre soin de son père malade… Le film et ses intrigues sous-jacentes sont extrêmement complexes, tout comme les personnages féminins, dont la gardienne du vieil homme malade (Sareh Bayat), qui offre une autre image bien déformée de la femme iranienne. Et le troisième serait celui de Taraneh Alidoosti dans 'Le Vendeur', une femme mariée, actrice et qui subit l'agression sexuelle d'un voisin... procès public et perte de prestige. Emprisonné Un autre réalisateur, Jafar Panahi, multi-primé dans les festivals et hautement puni dans son pays, car il enchaîne les peines, la plus récente il y a quelques mois et six ans de prison, a produit dans sa filmographie une image bien définie de la situation des femmes iraniennes , et peut-être l'offre la plus directe et la plus retentissante de son film "Offside (Out of play)", dans lequel un groupe de jeunes enfants est emprisonné pour avoir tenté de se faufiler dans un stade de football, où il leur est interdit d'entrer. Le film date de 2006, et même en cette année 2022, le nombre d'émeutes sur les terrains de football pour empêcher l'accès a été enregistré. C'est-à-dire une petite révolution des femmes iraniennes qui sert de métaphore à ces mille autres causes. Des personnages comme Razieh, la fillette de huit ans de "The White Balloon", un film également de Panahi qui récupère la solitude, l'impuissance et le chagrin que toute fille iranienne subit chaque jour. Ou Wadjda, la fille arabe du film de Haifaa Al-Mansour, qui ne comprend pas que son amour du vélo est une indignité et une offense à la société. PLUS D'INFORMATIONS news Non Quoi de neuf de Park Chan-woo, Jafar Panahi et Martin Mc Donagh, dans la Section Officielle de l'actualité Seminci Oui Que reste-t-il du cinéma quand le tapis rouge est sauvé Des réalisateurs, et aussi des réalisateurs, comme les soeurs Samira et Hana Makhmalbaf (filles de l'historique Mohsen Makhmalbaf), qui ont traité avec une grande sensibilité la situation des femmes sous le joug islamique et dans une perspective non seulement féminine, mais aussi naïve et pleine de poésie. Une personne essentielle pour comprendre où et comment commencent la marginalisation et l'exclusion est Baktay, la fille qui est la protagoniste de "Bouddha explosé de honte", réalisé par une jeune Hana Makhmalbaf (à peine dix-sept ans) et dans lequel elle montre le harcèlement de cette fillette de six ans faisant semblant d'aller à l'école.
