Aquest dimarts va tenir lloc a l'Acadèmia de Cinema la trobada Guionistes a Sèrie 2022, organitzada pel Sindicat de Guionistes ALMA, amb el suport de la Comunitat de Madrid. Els escriptors per a les pantalles van abordar les estrenes de la tardor i l'anàlisi de la irrupció de les plataformes de 'streaming' des de l'any 2015, així com els suggeriments que han tingut a la feina dels creadors i guionistes.
A la trobada van participar Borja Cobeaga ('No m'agrada conduir'), Anna R. Costa ('Fàcil'), María José Rustarazo ('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui ('La ruta') i diversos representants de la junta directiva d'ÀNIMA, com Carlos Molinero, president, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo i Natxo López.
La primera reivindicació dels guionistes és la necessitat de comptar amb una regulació més justa, que protegeixi els drets i el treball dels creadors de la sèrie a Espanya, cosa per a la qual cosa és imprescindible el suport del Govern. La legislació europea estableix que la retribució ha de ser proporcionada als creadors a l'èxit de la producció, però cal que les plataformes siguin transparents sobre les dades d'audiència i les visionades.
Bombolla asimetrica
A partir del 2015, el nombre de produccions ha desaparegut i això ronda a car sostre, aquest volum més gran de producció no ha estat per descomptat millor estable ni lineal en les condicions dels seus creadors. "Aquest nombre de produccions no s'està traduint en feina per al sector, perquè s'estan veient els teams que porten endavant els treballs", va assegurar María José Mochales.
Abans hi havia un model de treball amb temporades i capítols més llargs, que comptaven amb equips formats per 12-13 persones. Ara això ha canviat, són menys capítols i la durada és de fins a 50 minuts, aspectes positius per al procés creatiu, encara que també cal explicar que ara treballen tres persones a tot estirar, i una és la que crea la sèrie». “Si no tens una sèrie creada per tu, és difícil estar treballant en una plataforma. Estem notant una atomització, uns quants guionistes concentren diversos projectes per a plataformes”, va afegir Mochales.
Carlos Molinero, president d'ALMA, va exposar alguns exemples de contractes amb clàusules totalment abusives, “que no són tolerables i que a Espanya no hi tenen cabuda”. “S'estan vulnerant drets i volen que ens callem. Hi ha molts exemples de clàusules sense cap sentit i que mai no estaran en els contractes dels EUA”, va afirmar.
Ajuda del Ministeri
“Des d'ÀNIMA hem de pretendre arribar a acords marc amb les plataformes perquè no se signin certes coses, però seria fonamental comptar amb el Ministeri de Cultura en tot aquest procés. El Govern no està interessat en les històries, només per ser un plat bonic i barat”.
Molinero també va insistir en la importància del poder anar de la mà d'altres col·lectius, com ara els productors. "Ells no estan en aquesta lluita, per això hem de potenciar el sindicat i continuar lluitant pels nostres drets", va declarar.
El guionista Natxo López va assegurar per part seva que “les productores van arribar aquí perquè hi ha talent i perquè és barat, especialment perquè era barat”. La irrupció de les plataformes, ha dit, ha comportat aspectes positius, com “atreure i cuidar el talent, però el problema sorgeix quan t'envien el contracte i t'enfrontes a gegants plataformes i de dimensió mundial com aquestes”. Malgrat tot, López va animar a “ser valents, informar-se i acudir a ALMA, on podem assessorar sobre aquestes clàusules abusives i busquem fórmules per lluitar contra elles”.
Pablo Barrera es va centrar en la intervenció en el canvi de paper de les productores amb la irrupció de les plataformes. “Ara la productora passa a ser la cedent (substituint el guionista) i la plataforma funciona com a productora. Aquesta conversió de les productores en proveïdores de serveis ha implicat molts canvis”, va explicar el guionista de Brigada Costa del Sol.
'La casa de paper', robada pels EUA.
Un exemple és 'La casa de paper', el producte que més ha fet per promocionar la marca Espanya, i que no obstant no és espanyola, ja que pertany als EUA Significa que tot és aquest patrimoni que es produeix sense perjudici nostre i això ho haurien de saber els legisladors. Les televisions generalistes ja lluitaven abans per quedar-se amb el 100% dels drets de tot el que es feia, però amb la irrupció dels streamers s'han introduït clàusules abusives que no tenen cabuda a la legislació espanyola”.
D'altra banda, Teresa de Rosendo va manifestar que moltes vegades, quan des de les plataformes asseguren que els contractes estan fundats als dels EUA, “no és cert”. “No són iguals ia més les legislacions són diferents. A tot Europa hi ha una preocupació perquè no s'està remunerant més en produir per emetre a molts més països”.
Borja Cobeaga assegura per part seva que l'arribada de les plataformes ha aportat elements positius: “Molts dels que fem comèdia i que no volem escriure només 'remakes' de pel·lícules que han tingut èxit en altres països ens hem pogut refugiar a la ficció per a televisió». El creador de 'No m'agrada conduir' va dir com un aspecte negatiu el fet que de vegades no es comunica correctament qui ha escrit o creat les sèries de les plataformes.
Per a Anna R. Costa, creadora i guionista de 'Fácil', les plataformes «no són la panacea i hi ha certa censura encoberta». “Cada plataforma té una línia editorial, però també una censura estructural i els creadors hem de defensar els nostres projectes. Haurien de donar més llibertat i confiança als altres, que som els que en fem el contingut”.
María José Rustarazo, guionista de 'Nacho', va intervenir per dir que les sèries «s'estan tornant massa políticament correctes, amb més moralina de la que hauria de fer, cosa que implica que els creadors hàgim de defensar més els nostres projectes».
Finalment, Roberto Martín Maiztegui empeny en valor ja que l'entrada dels streamers “ha generat un moment de treball bestial amb un múscul que no hem viscut mai”. “Ara hi ha més vies per fer això abans. A 'La ruta' hem tingut llibertat total”.
