克里斯蒂安·弗蘭岑 (Christian Franzen) 於 1923 年在馬德里去世，距今已近一個世紀，但他那些鮮為人知的模特的親戚仍然不斷出現。 RTVE 檔案館館長阿爾貝托·德·普拉達 (Alberto de Prada) 說：“我本人認出了一位老朋友的曾祖父母。”他透露，他發現了名人的照片，例如瑪塔·哈里 (Mata Hari)，其中有三張照片、瑪麗·居里 (Marie Curie)還有二十歲出頭的奧爾特加·加塞特，幾乎認不出來了。 由於公共頻道的記錄工作，公眾還可以幫助識別包含 37.000 張圖像的文件中的匿名主角，該文件最終向所有人開放。
丹麥藝術家兼外交家克里斯蒂安·弗蘭岑·尼森（Christian Franzen y Nissen，1864 年丹麥 Fjolde - 1923 年馬德里）是一位人物
幾個世紀以來西班牙必不可少的。 他自己創造了“國王的攝影師、攝影師的國王”的綽號。 他也是Prada定義的“XNUMX世紀馬德里Movida的攝影師”。 在西班牙首都，他在咖啡館、休息室和劇院描繪了夜晚，由於他對技術的掌握和當時對鎂閃光燈的創新使用，他在這些地方沒有對手。 白天，他是上流社會最夢寐以求的肖像畫家。
他在我國的成功值得我們學習。 弗蘭岑贏得了攝政王瑪麗亞·克里斯蒂娜和她的兒子阿方索十三世國王的信任，並獲得了王室官方供應商的稱號。 他是華金·索羅拉 (Joaquín Sorolla) 的朋友和合作者，華金·索羅拉 (Joaquín Sorolla) 過去經常用他的照片來描繪國王這樣的人物，而沒有時間擺幾個小時的姿勢。 一系列令人難以置信的人物在他的相機鏡頭前遊行：Concha Espina 和 Emilia Pardo Bazán 為他擺出姿勢，Práxedes Mateo Sagasta 也是如此。
為了避免他無法接觸到當時最傑出的事件和地點，他為 ABC 和 Blanco y Negro 工作，在那裡他作為記者的出色一面顯現出來，並為其中的三個部分繪製了插圖：“生理學研究”、“馬德里之夜” ”和“親密照片”。 他還與《La Ilustración Española y Americana》和《La Esfera y Nuevo Mundo》等雜誌合作。 他對大型聚會的許多描繪都在《馬德里的沙龍》一書中永垂不朽，其中的文字由黑白編年史家尤金尼奧·羅德里格斯·魯伊斯·德拉·埃斯卡萊拉的筆名基督山撰寫，“序言由帕爾多·巴贊伯爵夫人”。
弗蘭岑攝影檔案館的冒險始於 ABC 上發布的這則廣告
1898年，弗蘭岑搬到了他著名的工作室，位於普林西比街11號（後來編號改為9號），這裡成為馬德里的神經中樞之一。 他為畫廊許可證支付了 15 比塞塔，這一切都綽綽有餘。 當時的政治家和貴族僱用了他們的服務。 每個能負擔得起的人都來了，也有一些負擔不起的人來了。 任何重要的人或假裝重要的人都需要時尚攝影師的肖像。
隨著弗蘭岑的目錄在互聯網上發布，RTVE 檔案館館長認為他的主要任務之一已經完成，不久他自己也欣喜若狂。 “下一部分將揭露它，”他說。 “我不知道我是否還會看到它，但它適合很多展覽。 描繪了整個時代。 例如，在婚紗上，有60或70年的服裝，或者聖餐服、軍裝……阿方索十三世穿著不同製服的照片有一個porrón。 全家人都在那裡，攝政王瑪麗亞·克里斯蒂娜、維多利亞女王尤金妮亞、從小到大的孩子們以及整個宮廷”。
旅行收藏
瑪麗·居里，從克里斯蒂安·弗倫岑檔案館中拯救出來的另一張照片 – RTVE
1971 年，由於 ABC 上發布的一則小廣告，弗蘭岑的檔案進入了 RTVE 手中。 實際上，該系列來自薩拉戈薩。 有人去那裡接待他並負責返回馬德里的交通。 “自從工作室在 50 年代中期關閉到 70 年代，我們不知道檔案發生了什麼，”Alberto de Prada 說。 眾所周知，繼承人賣掉了一切：照片、底片、家具、窗簾……從照片上看，弗蘭岑的工作室讓人想起馬德里的索羅拉工作室或威尼斯的福圖尼工作室。
所有材料都裝在紙板箱中運抵 TVE，盤子水平隱藏，有時同一個容器中多達 30 個，“狀態令人遺憾”。 由於重量，許多都破損了。 大多數人已經康復，但對於其他人來說，他們仍在與專家打交道，看看是否可以挽救他們的生命。 通常，每張圖像都附有手寫的註釋、數字、日期，僅此而已。 所有數據均已數字化，並希望公眾能夠幫助了解更多信息。 由於要在這些案例中取得成功，缺乏經濟和人力手段一直是最大的障礙。 “一切都已經數字化了六七年，但將其放到網絡上卻讓我們付出了很大的代價。 所有這些都增加了日常工作。 例如，盒子的更換是由一個人完成的”。
瑪麗·居里 – Christian Fronten / RTVE
一旦 RTVE 不再擁有這些材料，所有負責人都對所獲得材料的重要性同樣敏感。 最初，該基金位於索摩薩瓜斯的 RTVE 檔案館中。 幾年後，他們搬到了阿爾甘達德爾雷 (Arganda del Rey) 的膠片倉庫，直到 90 年代末最終轉移（目前）到普拉多德爾雷 (Prado del Rey)。 到達那里後，我們對大約 10.000 份原件進行了首次部分編目，並隨後進行了數字化。
在 2000 年代的第一個十年中期，原來的紙板箱被更現代、更樸素的材料所取代，這些材料具有中性 PH 和垂直存儲，以改善其保存並避免新的破損。 這一變化允許對原件的情況進行詳細分析，之後在 2015 年對原件進行了全面編目，並以更高分辨率進行了新的數字化，這次是對所有原件（包括底片和大部分由玻璃製成的）進行數字化。副本。
27 月 XNUMX 日，RTVE 悄然開設了專門介紹攝影師 Christian Franzen 作品的網站：rtve.es/christian-franzen。 “還有很多事情需要做和改進，”de Prada 承認，“但我希望將其出版並供人們使用。” 因此，仍然有一個數字搜索引擎，如果一切順利的話，“幾個月後”就會出現。
恢復過去的重要性
弗蘭岑是一位真正的攝影鏡頭大師，他用攝影鏡頭創作出宏偉的作品，充滿生機和動畫。 來自這個偉大世界的人物在他的鏡頭前擺出姿勢，他也是其中的一個人物。 在《黑白》、《美國廣播公司》和當時的其他出版物中，他憑藉鎂光發光印刷術揭示了以前從未拍攝過的場景，而他是這方面的大師。 他晚上潛入馬德里的沙龍、聚會、咖啡館。
他是一位孜孜不倦的工作者，十幾位合作者在他位於普林西比大街的工作室里工作。 身材高大，金發碧眼，完美的北歐典型，他還是丹麥駐馬德里的領事。 他與索羅拉 (Sorolla) 於 1889 年相識，兩人的友誼促使他在一些聯合項目上進行了合作。 他們的共同肖像是對構圖、光線、捕捉美以及繪畫和攝影兩種藝術形式的結合的致敬。
弗蘭岑攝影收藏具有巨大的文化、歷史和經濟價值。 但西班牙有一個國家攝影中心。 沒有分配足夠的資源，缺乏專業人員，而且沒有太多時間來保存我們的攝影遺產，因為材料變質，資金破裂或最終被扔掉。 因此，我們依賴於少數在西班牙管理攝影檔案的專業人士。
幸運的是，有一些非常優秀的人，比如在阿爾貝托·德·普拉達 (Alberto de Prada) 領導的宏偉的 RTVE 紀錄片基金中工作的人。 感謝他們和他們的堅韌，37.000 張清醒的玻璃底片得以保存，它們已經能夠被數字化，他們致力於保護並編目。 我們必須感謝他們所做的這項工作。 然而，仍有大量工作要做，不僅僅是在該基金方面。 他的舉措，例如與弗蘭岑的工作一起實施的舉措，使我們能夠拯救西班牙殘破不堪的照相記憶。 但要節省的東西太多了，資源卻太少，時間又太少了！
費德里科·阿亞拉·索倫森 (Federico Ayala Sorenssen)，ABC 檔案館館長
