12/09/2022
更新於下午 7:16
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威廉·克萊因 (William Klein) 是一位不敬的攝影師，在很大程度上是一位認為街道將成為他的自然環境的“路人”，他已經去世。 他於 1928 年出生於紐約，在巴黎度過了一段成長時期，在此期間，他向萊熱學習，萊熱是一位前衛藝術家，他通過不斷關注技術大都市的岩漿來擴展立體主義美學。 儘管克萊因在 1954 年代開始以抽像畫家的身份來表達自己，但他在攝影中發現了完美的渠道，可以自由發揮他的敏感度，他非常重視動態。 1956 年，他被《Vogue》雜誌聘用，並在 1959 年代中期返回紐約後，開始創作他的神話般的“攝影日記”，由 Editions du Seuil 出版，題為“New is Good for You in New”約克”。證人：恍惚顯露 (1964)。 同年獲得的納達爾獎使他成為了一位不可阻擋的成功攝影師。 費里尼對這本攝影集著迷，邀請他到羅馬拍攝一部電影，這將觸發另一個了不起的項目：“羅馬：城市及其人民”，該項目將於 XNUMX 年由費爾特里內利出版。一年後，他他在莫斯科拍攝照片，並於 XNUMX 年出版了他關於東京的書。
威廉·克萊因 (William Klein) 憑藉《光之百老匯》(1958) 成為流行電影的先驅，以至於他主演的偉大革命發生在時尚攝影領域。 《Vogue》藝術編輯評論說，Klein 在 XNUMX 年代的時尚攝影中所做的是獨一無二的：“他走向了極端，既有大的自我，也有虛張聲勢。 他率先使用長焦和廣角鏡頭給我們帶來了新的視角。 它將時尚從工作室帶到了街頭。” 如果你喜歡，多次使用鏡子，你也願意在城市的眩暈中安頓下來。
事實上，比起時尚的焦慮時代，克萊恩感興趣的是街頭的節奏。 準備好的相機幾乎是出於“暴食”：一切都可以被捕捉到，一對怪異的情侶在無人區跳舞，人群中一個戴著帽子的男人“脫穎而出”向相機或一個受驚的女孩和別人玩什麼威廉·克萊恩帶著“有意”的人類學家的神情，走過大蘋果城的街區，那裡暴力執法：他進入了布朗克斯區或哈萊姆區，正如你在他的照片中看到的那樣，他設法接近了人們. 他有一些攝影的野性，幸運的是他並不擔心技術，他的“綜合掌握”可能來自他對被描繪的人的同情。 這位攝影師承認“有時他沒有瞄準就開槍”，例如，他拍下了一個拿槍指著頭的孩子。 一場生命消逝的遊戲。 克萊恩試圖捕捉到這座城市那巨大的心跳，他做到了，就像一個不屈不撓的生命的詩人。
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