Уже в студии звукозаписи редакторы Peermusic Spain предупреждают тех, кто входит в их штаб-квартиру в поисках бизнеса, что «здесь, в индустрии, вкусы остаются за дверью». Они возятся с винилом во времена Spotify... и не только они. Они предположили, что физический формат может возродиться, что диск является и будет продолжать оставаться маргинальным продуктом и что цифры должны быть найдены в другом месте. 100,000 100,000 Количество песен, загружаемых на Spotify в день Согласно подсчетам прошлого года, за один день на Spotify загружается более XNUMX XNUMX песен. Цифра, которая представляет собой постоянную трансформацию, осуществляемую издателями, звукозаписывающими компаниями или музыкальными дистрибьюторами. «Многие из песен, которые успешны сегодня, не будут существовать завтра», — несколько апокалиптично придумал Рафаэль Агилар, президент латинского региона Peermusic. На столе Агилар и его команда смотрят на список из десяти песен и десяти исполнителей, которых испанцы больше всего слушали в 2022 году, согласно платформе. Есть Bizarrap, Bad Bunny, Quevedo, Rosalía... Абсолютное преобладание городской музыки, тексты на испанском, который трудно разобрать, и припевы, которые каждый раз появляются раньше. Но, в конце концов, вопрос сегодня мало чем отличается от того, который всегда их сопровождал: в чем секрет успеха? Код для рабочего стола Изображение для мобильного телефона, усилителя и приложения Мобильный код Код AMP Код приложения Ключ — возраст. Здесь в ход пошла избитая фраза «музыка уже не делается как раньше». Инма Грасс, совладелица дистрибьютора Altafonte, объясняет это так: именно в возрасте от 15 до 25 лет мы открываем для себя и знакомимся с музыкой, которая будет сопровождать нас на протяжении всей жизни. «Если вы не большой меломан, песни, которые вы слушаете в ранней юности, — это ваши песни. Урбан — это звук этого поколения, но никогда еще не было так много хорошей музыки, как сейчас. Успех сегодня — это тот, который нравится людям до 25 лет. У старших уже есть «плейлист» их жизни. Инма Грасс из Альтафонте: «Если вы не большой меломан, песни, которые вы слушаете в ранней юности, — это ваши песни». их», — отмечает Пабло Родригес, сегодня исполнительный директор мюзикла «Малинче», а ранее — директор компании BMG. Он считает, что индустрия переживает трудные времена, потому что у лейблов больше нет ключа к славе. Во всех крупных «мейджорах» (транснациональных корпорациях, таких как Sony, Warner или Universal) каждую неделю проводится собрание, на котором в Excel вносятся изменения с различными переменными. «Объем песен, которые производятся в мире каждый день, делает невозможным прослушивание всего. Ходить в бары, чтобы обнаружить обещания, мертво. Обидно, но теперь подсказки о том, что может работать, прослушиваются алгоритмом: количество слушателей, подписчиков, ежемесячных слушателей…», — говорит Родригес. Плохие времена для «британца» Грасса подтвердили это. «Сейчас самое сложное — запускать новых артистов, которые приходят на прорыв. Это шум, что ни одна компания не будет делать ставку на того, у кого нет фан-базы. Однако он спасает известную бизнес-теорию «1.000 настоящих фанатов»: если тысяча человек слушает вас, понимает ваши записи и ваши футболки, вы можете выжить как артист. Не обязательно становиться С. Тангана, но верность должна заменить количество Этот профессионал управляет компанией, специализирующейся на латиноамериканской музыке, с присутствием в 170 странах. Это не случайно. «Англо-саксонское влияние затронуло весь остальной мир, теперь правит латынь. «Despacito» изменил все», — вспоминает Родриго Домингес, креативщик Peer. Но есть и другие характеристики, характеризующие успех, помимо того, что перестало быть «британским». «Если песня не зацепит вас за 20 секунд, она бесполезна» Родриго Домингес Креатив из Peermusic «Если песня не зацепит вас за 20 секунд, она бесполезна. Мы постоянно используем «зацепки», которые напоминают нам о том, что происходит с нами в сериале. Вам нужно больше, и вы остаетесь, чтобы продолжать слушать», — резюмирует Домингес. «Басовая партия, которая внезапно приклеивает вас к песне. Базы из 70-х, 80-х или 90-х… На ум приходит то, что случилось с «Single Ladies» Бейонсе. В начале песни были ноты, которые напоминали звук видеоигры. Это породило зависимость», — говорит Агилар. Включая что-то смешное, как в хите Bad Bunny «Тити спросила меня». «Даже если вам это не нравится, очень трудно не поддаться объему и не спеть его, подражая его голосу», — сказал Домингес. Есть также игры напряжения, вызывающие у слушателя постоянное ощущение, что вот-вот наступит кульминация, что песня вот-вот «сорвется». Немного похоже на то, что происходит с песней Daft Punk, хотя, да, когда она приходит, она приходит. Хавьер Монтеро, A&R (что-то вроде разведчика талантов) в Universal, проводит различие между истинным успехом и успехом кратковременной и быстрой вирусизации, который он называет «успехом Tik Tok», который сейчас является самым многочисленным. По его мнению, в соцсети ищут узнаваемые зацепки, которые могут быть чисто «маркетинговыми», вроде разрыва Шакиры с Пике. Хотя формулы жизни, которые можно найти в песнях Битлз, все еще работают, легкие тексты и следуйте преобладающей тенденции, потому что вы всегда будете делать намного лучше. Так было в 70-х с диско-музыкой, в 80-х с синтезаторами, поп-музыкой XNUMX-х или группой слабых нот, предшествующих сильному такту мелодии). Короткая остановка перед припевом. В любом случае, я убежден, что если искать подвох, то он не выйдет. У подделки очень короткие ноги, а у подлинного торжествует», — говорит он. О магии. «Внезапно появляется совершенно другой, разрушительный артист, который поет шепотом, как Билли Айлиш, и ломает ваши схемы». Но, вернемся к нашим, есть еще одна особенность, которая пересекает чарты: все песни танцевальные, а баллада отсутствует. И здесь есть некое противоречие, поскольку молодежь поколения Z все реже ходит на дискотеки. По словам Ламберто Санчеса, «охотника за головами» Пира, это потому, что «они веселятся в метавселенной». Инма Грасс предпочитает думать, что молодежь, хотя и несколько меньше расточает себя на дискотеках, по-прежнему выбирает тематику вечеринок, «мотивирующую». Декадентский альбом и мощный артист Так называемый «каталог» (неактуальная музыка) принесет большой доход на рынке цифровой музыки. С тех пор как вам исполнилось 25, в «плейлист» вашей жизни стало поступать меньше новинок, но вы продолжаете проигрывать их на Spotify. Это звуки каждого поколения, воспроизведения, которые по отдельности составляют важнейшую сумму, но им трудно пробраться в чарты. Если только «тиктокер» не сделает версию ускоренной темы Joy Division, которая может пострадать от удивительного количества посещений. Это то, что называют феноменом «спящих песен» или «сонных песен». "Вы должны давать публике закуски, чтобы они были сыты в любое время" Инма Грасс, совладелец Altafonte Альбом переживает не лучший момент. Мы живем с рынком, который выпускает «синглы» отдельно, музыкальные закуски, чтобы, как отмечает Грасс, всегда насыщать аудиторию. «Потоковое вещание» не держит песню более шести месяцев, что делает радио». Но все же, говорит он, привод не совсем умер. «Возможно, это ритуал прослушивания, но артисты, которые хотят сделать карьеру и продавать билеты, продолжают выпускать свои альбомы». Они всегда были неверными животными по своей природе, но «компании теряли власть и приобретали ее. Приходить с продуктом, который функционален и претендует на большую степень авторитета над их работами», — говорит Агилар.
