Вы знаете, что говорят о том, что «картинка стоит тысячи слов»? В проекте (когда он объясняет, почему я не осмеливаюсь назвать это «выставкой») «Голос/изображение» в CondeDuque получатель найдет несколько кадров (всего 13), проецируемых на большие экраны. , и более одного слова – я бы не осмелился сказать тысячу за каждое, – с помощью которых мы пытаемся определить, что на них изображено. Один на миллион Предложение Марии Вирджинии Хауа в качестве куратора создано как любопытное упражнение, в котором исследуются различные форматы для анализа сегодняшних изображений. Чтобы продолжить, Хауа выбрал 13 хорошо продуманных художников, в основном для всех нас, где можно было видеть, что они выбрали изображение потока, которому мы ежедневно подвергаемся, чтобы объяснить это. Своим голосом и своими словами. В результате получился своего рода «подкаст», проходящий по залам музея и принесший туда гораздо больше информации, чем поначалу невинное приглашение, вроде того, что лежит на столе. «Разъяснительное упражнение» Хауа родилось из личного опыта: впечатление, которое произвела на нее в свое время фотография захвата и убийства Усамы бен Ладена. Это побудило его написать об этом текст с голосовой заметкой, которую он разместил на «Салонкритике», веб-сайте, где он работал. Этот опыт принес ему такую хорошую «обратную связь», что годы спустя он решил сделать это с художниками для журнала «Campo de relámpagos». Первым, с кем он связался, был Исидоро Валькарсель Медина, автор, который пришел ему на ум из-за его концептуальной природы и его эскапистской склонности не создавать художественные объекты. Он и его вклад теперь закрывают тур в CondeDuque. Тихий. Выше фрагмент «футуристической выставки» в музее CondeDuque. Над этими строками изображения Доры Гарсии и Паломы Поло ABC. В платежной ведомости комиссара были включены авторы, чье выступление интересовало ее, для тех, у кого был легкий доступ (она сама записывала свои заявления, поэтому она держит пари, что это одно из таких слов). связаны с Мадридом и с местом в учреждении, в котором он находится), где существует гендерное равенство и разнообразие возрастов и происхождения. Мир не мелькнет в 30 лет, как в 60. Он не синтезируется и не воспринимается всерьез таким же образом. И это не слышно одинаково из-за разных акцентов испанского языка, разнообразных и богатых способов говорить или выражать себя. Это не слышно одинаково из-за разных акцентов испанского языка, разнообразных и богатых способов говорить или выражать себя.Призванные не могут выбрать создаваемый ими образ, но они создают мысленный образ своими описаниями. И, что любопытно, они порождают разные родственные группы, которые монтаж распределяет по четырем комнатам. В первую входят те, кто говорит об искусстве. Его Игнаси Абальи (чей гнусавый тон описывает пустую комнату в Прадо, отсутствие), Нарель Жюбелин (с заметным акцентом, в игре зеркал перед зеркалом художника-концептуалиста Яна Берна), Альваро Пердисес (который выбирает картину в что такое действие, как мочеиспускание, позволяет нам установить целую генеалогию этого трансгрессивного поведения в истории искусства вплоть до Уорхола), Дора Гарсия и Педро Г. Ромеро. Гарсия нарушает норму и делает собственное фото. Описательный, он соблазняет своим направляющим поворотом, в котором он критикует музейное учреждение. Ромеро — тот, кто превосходит по длине, и со Сьюзан Зонтаг в качестве крестной матери он спрашивает нас, не всегда ли мы создаем или потребляем одно и то же изображение. В критическом плане социальная критика исходит от Эшера Феррера, Евы Лоотц и Мунтадаса. Первый касается гуманитарного кризиса иммиграции в Средиземноморье. Его спутница из окружения с фото Reuters о нехватке воды в Индии. Борис Джонсон — «панчер» каталонца и его автомат «хастэгов» («ЕС», «Трамп», «голосование», «Ирландия», «фейковые новости»…). Самая эмоциональная группа представлена Гонсало Эльвирой и Паломой Поло, обе из архива. Аргентинец спасает семейное фото, сделанное незадолго до начала диктатуры Пиночета кем-то, кто пострадает от ее последствий. Она восстановит, чтобы дать ей еще один голос, документ, которым режим Франко манипулировал, чтобы оправдать убийство коммуниста Хулиана Гримау. В конце тура вышеупомянутый Валькарсель Медина, который выбрал фотографию, сделанную с Flat Iron, чтобы пригласить нас совершить поездку по нему на расстоянии. Со своей стороны, Хавьер Пеньяфьель, звукоподражатель, чревовещатель, критиковал туристизацию городов и ощущение детства, а также Анхела Бонадиес, которая находит покой посреди насилия в Каракасе. Три навязывают городское видение. Лавина данных. Над этими строками приведены некоторые предложения Даниэля Каногара для ABC «Turbulencias». Нет сомнений в том, что сцена (Комната Убежища) и тщательная постановка расширяют возможности простого, но наводящего на размышления предложения, в котором, возможно, единственное, но звуковое загрязнение в некоторые моменты, и это предложило бы более активную роль получателя, если бы образы были скрыты от него до конца речи. Расскажите им в качестве анекдота, что премьера выставки состоялась в Эспай-де-Кастельон в день начала заключения. Голоса застыли. Подобное упражнение, позволяющее сделать невидимое видимым, было обнаружено Даниэлем Каногаром в комнате Макса Эстреллы в музее «Турбуленсиас». В данном случае речь идет не столько о голосе, сколько об образе непрекращающегося потока ежедневных новостей. В первом блоке работ мадриленец ставит алгоритмы и традиционные текстильные техники в одну плоскость, деформирует с мобильными новостными вывесками новостных каналов, меняя ценности на фондовом рынке и даже число тех, кто умер и родился в Мадриде. в 2020 году. В конце концов, все является информацией. Замечательно то, как мы его получаем и разбираем. В произведении «Хирон» накопление этого сырого материала порождает безмолвного аватара или демиурга, который поглощает все. Так работают СМИ. Со своей стороны, видео «Wayward» возродит традицию художников, таких как Раушенберг, Уорхол, Фостелл или Марта Рослер, присваивать изображения прессы, чтобы манипулировать ими с тонкой критикой. Каногар также делает то же самое с политическим контентом сети, объединяя и манипулируя им с помощью цифровых эффектов, которые пробуждают современные методы, хотя мы не можем видеть конец процесса в непрекращающейся критике. Практическая информация «Голос/образ» и «Турбулентность» «Голос/образ». Коллектив. Граф Дюк. Мадрид. С/ Граф Герцог, 10. Куратор: Mª Вирджиния Хауа. Сопродюсер: EACC. До 20 ноября. Даниэль Каногар. турбулентность Gª Макс Стар. Мадрид. С/ Санто-Томе, 6. До 22 октября P Обе формулы имеют аналогичную корреляцию. Первая в большой фреске, занимающей целую комнату галереи. Во-вторых, в кадрах с такими недавними событиями, как извержение вулкана Ла-Пальма, российское вторжение в Украину или торт этим летом, получила Джоконду.
