«Печально известные карикатуры на «Эль-Эспектадор» заслуживают того, чтобы дать хорошую порку редакторам этого клочка бумаги. Недостаточно конфисковать номера. Чтобы положить конец плохим газетам, необходимо убивать журналистов», — говорил не кто иной, как Рамон Мария Нарваес в середине XNUMX века. Эти слова были собраны генералом Фернандо Фернандесом де Кордова в его «Интимных воспоминаниях» (Риваденейра, 1889 г.), в которых он вспоминал, как сильно семикратный премьер-министр во время правления Изабеллы II «обижал и унижал его», что зарождающееся графический юмор прессы. Примером всех этих работ с критикой власти и общества, опубликованных в испанской прессе в тот неспокойный век нашей истории, являются экспонаты с сегодняшнего дня и до 26 февраля 2023 года в Национальном музее романтизма в Мадриде. «Образец, который помогает нам для публики обнаружить, что наш прежний юмор и способ его представления не изменились, на самом деле практически ничего не изменилось», — указывает ABC куратор и куратор выставки Моника Родригес Субирана. В «Для улыбки мир. Карикатура, сатира и юмор в романтизме показывают коллекции из коллекции исторической прессы из собственных коллекций музея, которые обычно не выставляются из-за их особых потребностей в сохранении. Произведения с очень разными техниками и форматами, которые варьируются от сатиры до карикатуры и иллюстрации. К ним добавлены некоторые заимствования из Национальной библиотеки Испании, такие как рисунок «Леди Макбет». Сделанный братом Густаво Адольфо Беккера, Валериано, и две акварели «Los Borbones en pelota», самого едкого сатирического и карикатурного сборника XIX века, посвященного критике Изабеллы II и ее клики. «Начало и конец поездки на скоростном поезде» Франсиско Ортего, опубликовано в «Эль-Каскабель» в 1866 году в Музее романтизма. BNE купила их у частного лица в 80-х годах. Они были сделаны в 1868 году, после падения королевы и начала Революционного сексенниума, в то время, когда критика власти наиболее сильно распространяется через эти карикатуры, помещая политиков и членов монархии в неловкие сцены. порнографического характера», — подчеркивает куратор. Выставка охватывает две ключевые темы: с одной стороны, использование этих карикатур в качестве политического оружия против власти, на что добилась реакции различных правительств посредством жесткой цензуры, и, с другой стороны, социальная критика. Например, карикатура, опубликованная в журнале «Эль Каскабель», на которой можно увидеть семью, наслаждающуюся поездкой на «скороходном поезде», как будто это одна из задержек Ренфе, в качестве насмешки, но 1866 года. «Эль карнавал», акварель, которая является частью «Los Bourbons en pelota», от 1868 BNE «Это мемы прошлого, способ самовыражения двухсотлетней давности, который, несмотря на это, для нас совершенно повседневен», он указывает на Рудригеса Субирану, который также выделяет фигуру его автора, великого карикатуриста Франсиско Ортего: «Он был первым, кого мы можем считать карикатуристом, поскольку он был первым, кто посвятил себя исключительно прессе и жил только ею, что-то очень сложное. Он был настолько высоко признан современниками, что известие о его смерти в 1881 году произвело огромное впечатление на Испанию.
