Кристиан Франзен пал в Мадриде в 1923 году, почти столетие назад, но родственники его менее известных моделей продолжают появляться. «Я сам опознал прадедушку и прабабушку своего старого друга», — говорит Альберто де Прада, директор архива RTVE, который сообщает, что наткнулся на изображения известных людей, таких как Мата Хари, три фотографии которых, Мари Кюри и Ортега-и-Гассет всего за двадцать, почти неузнаваемы. Общественность также может помочь идентифицировать анонимных главных героев архива из 37.000 XNUMX изображений, наконец, открытого для всех благодаря документальным усилиям общедоступной сети.
Датский художник и дипломат Кристиан Францен-и-Ниссен (Фьольде, Дания, 1864 г. – Мадрид, 1923 г.)
существенное значение в Испании между веками. Он сам придумал себе прозвище «фотограф королей и король фотографов». Он также был «фотографом Мовида Мадрид XNUMX века», как его определяет Прада. В столице Испании он фотографировал ночью в кафе, салонах и театрах, где ему не было равных благодаря своему техническому мастерству и новаторскому в то время использованию магниевой вспышки. Днем он был самым желанным портретистом в высшем обществе.
Его успехи в нашей стране достойны изучения. Францен завоевал доверие регента Марии Кристины и ее сына короля Альфонсо XIII и получил титул официального поставщика Королевского дома. Он был другом и сотрудником Хоакина Сорольи, который использовал свои фотографии, чтобы изображать таких персонажей, как король, не имея времени позировать часами. Невероятная галерея персонажей предстала перед объективом его камеры: ему позировали Конча Эспина и Эмилия Пардо Базан, а также Пракседес Матео Сагаста.
На случай, если у него не было доступа к самым выдающимся событиям и местам того времени, он работал на ABC и Blanco y Negro, где проявилась его превосходная грань репортера, и он проиллюстрировал три его раздела: «Физиогномические исследования», «Мадрид ночью». " и "Интимные фотографии". Он также сотрудничал с такими журналами, как «La Ilustracion Española y Americana» и «La Esfera y Nuevo Mundo». Многие из его портретов великих праздников были увековечены в книге «Мадридские салоны» с текстом Монте-Кристо, псевдоним черно-белого летописца Эухенио Родригеса-и-Руиса де ла Эскалера, «с прологом графини де Пардо Базан».
Приключение Франзена в фотоархиве началось с этой рекламы, опубликованной на ABC.
В 1898 году Францен переехал в свою знаменитую студию под номером 11 Calle del Príncipe (впоследствии нумерация изменилась на номер 9), которая стала одним из нервных центров Мадрида. Он заплатил 15 песет за лицензию галереи, которая была более чем амортизирована. Политики и аристократы того времени пользовались их услугами. Пришли все, кто мог себе это позволить, и те, кто не мог. Любой, кто был важен или притворялся, нуждался в портрете от фэшн-фотографа.
С публикацией в Интернете каталога Franzen директор Архива RTVE считает одну из своих главных миссий выполненной, незадолго до того, как он сам вне себя от радости. «Следующей частью будет разоблачение», — говорит он. «Не знаю, увижу ли я это еще, но это дает много денег для выставок. Там изображена целая эпоха. В свадебных платьях, например, 60 или 70 лет, или костюмах для причастия, военной форме... Фотографии Альфонсо XIII в разных мундирах есть поррон. Там вся семья, регент Мария Кристина, королева Виктория Евгения, дети с детства и весь двор».
Путешествующая коллекция
Мария Кюри на другом снимке, спасенном из архива Кристиана Френцена — RTVE
Архив Францена попал в руки RTVE в 1971 году благодаря небольшой рекламе, опубликованной на ABC. На самом деле коллекция пришла из Сарагосы. Кто-то из публики отправился туда, чтобы встретить его и позаботился о переводе обратно в Мадрид. «Поскольку студия закрылась в середине 50-х и вплоть до 70-х годов, мы не знаем, что происходит с архивом, — говорит Альберто де Прада. Известно, что наследники продали все: фотографии, негативы, мебель, шторы... Судя по фотографиям, мастерская Францена напоминает мастерскую Сорольи в Мадриде или мастерскую Фортуни в Венеции.
Весь материал поступал на ТВЭ в картонных коробках, с пластинами, спрятанными горизонтально, иногда до 30 штук в одном контейнере, «в плачевном состоянии». Многие ломаются из-за веса. Большинство из них выздоровели, но с другими они все еще общаются со специалистами, чтобы узнать, можно ли их спасти. Каждое изображение часто сопровождается рукописной заметкой, числом, датой и чем-то еще. Все оцифровано с имеющимися данными и надеждой, что общественность поможет узнать больше. Просто чтобы добиться успеха в этих случаях, нехватка финансовых и человеческих ресурсов была самым большим препятствием. «Все было оцифровано в течение шести или семи лет, но размещение этого в сети стоило нам очень дорого. Все это добавлялось к ежедневной работе. Смена ящиков, например, производилась одним человеком».
Мария Кюри – Кристиан Фрозен / RTVE
Когда-то тоже не во власти RTVE, все ответственные лица одинаково трепетно относились к важности добытого материала. Сначала коллекция находилась в архиве RTVE в Сомосагуасе. Спустя годы они переехали в кинотеатр в Арганда-дель-Рей, пока в конце 90-х окончательно не переехали (на время) в Прадо-дель-Рей. Оказавшись там, была проведена первая частичная каталогизация около 10.000 XNUMX оригиналов и их последующая оцифровка.
В середине первого десятилетия 2000-х оригинальные картонные коробки были заменены более современными и трезвыми материалами с нейтральным РН и вертикальным хранением, чтобы улучшить их сохранность и избежать новых поломок. Это изменение позволило провести подробный анализ положения оригиналов, после чего они были полностью каталогизированы в 2015 году, и была проведена новая оцифровка с более высоким разрешением, на этот раз всех оригиналов, как негативов, так и большинства из них, сделанных из стекла, таких как бумажные копии.
27 декабря RTVE незаметно запустил сайт, посвященный творчеству фотографа Кристиана Франзена: rtve.es/christian-franzen. «Есть много вещей, которые нужно сделать и улучшить, — признается де Прада, — но я хотел оставить это опубликованным и доступным». Таким образом, по-прежнему отсутствует поисковая система по номерам, которая, если все пойдет хорошо, будет «через несколько месяцев».
Важность восстановления прошлого
Францен был настоящим мастером фотографического объектива, с помощью которого он создавал великолепные композиции, полные жизни и оживления. Персонажи из великого мира, еще одной фигурой которого он был, позируют перед его камерой. В «Черном и белом», «Азбуке» и других публикациях того времени он освещал сцены, ранее не сфотографированные, благодаря люминесцентной печати из магния, в которой он был мастером. Он пробирался в салоны, собрания, кафе в Мадриде ночью.
Неутомимый труженик, в его мастерской на Calle Príncipe работало с десяток сотрудников. Высокий, светловолосый, идеальный нордический тип, он также был датским консулом в Мадриде. Его дружба с Сорольей, с которой он познакомился в 1889 году, привела его к сотрудничеству в некоторых совместных проектах. Их совместные портреты — дань композиции, свету, пленяющей красоте, союзу двух художественных модальностей — живописи и фотографии.
Коллекция фотографий Franzen имеет огромную культурную, историческую и экономическую ценность. Но в Испании есть Национальный центр фотографии. Ресурсов выделяется мало, профессионалов не хватает и времени на сохранение нашего фотографического наследия остается не так много, потому что материалы портятся, фонды рассыпаются или выбрасываются на помойку. По этой причине мы зависим от нескольких профессионалов, которые управляют фотоархивами в Испании.
К счастью, есть очень хорошие, например, те, кто работает над великолепным документальным фондом RTVE, возглавляемым Альберто де Прада. Благодаря им и их упорству 37.000 XNUMX трезвых стеклянных негативов были сохранены, оцифрованы, проведены работы по их консервации и каталогизированы. Мы должны поблагодарить их за эту работу. Однако многое предстоит сделать не только в этом фонде. Его инициативы, подобные той, что была реализована с работой Franzen las qu'allowen, спасают то, что осталось от фотографической памяти Испании, столь потрепанной. Но так много нужно сэкономить, так мало ресурсов и так мало времени!
Федерико Айяла Соренсен, глава ABC Archive
