12/09/2022
Обновлено в 7:16
Этот функционал только для подписчиков
подписчик
Умер Уильям Кляйн, непочтительный фотограф и в значительной степени «ходок», который чувствовал, что улица станет его естественной средой. Родившийся в Нью-Йорке в 1928 году, он провел период становления в Париже, во время которого он брал уроки у Леже, одного из авангардистов, расширивших эстетику кубизма с постоянным вниманием к магме техно-метрополитена. Хотя Кляйн пришел к самовыражению как художник-абстракционист в 1954-х годах, он нашел в фотографии идеальный канал для раскрытия своего потенциала. Он знал, насколько чувствителен он к привилегированной динамике. В 1956 году он был принят на работу в журнал «Vogue» и, вернувшись в Нью-Йорк в середине 1959-х годов, начал вести свой легендарный «фотографический дневник», опубликованный Editions du Seuil под названием «Жизнь хороша для вас в Нью-Йорке». Йорк: Trance Witness Reveals »(1964). Премия Надара, которую он получил в том же году, сделала его невероятно успешным фотографом. Феллини, очарованный этой фотокнигой, пригласил его в Рим для работы над фильмом, который послужил толчком для еще одного замечательного проекта: «Рим: город и его люди», который будет опубликован в Feltrinelli в XNUMX году. Год спустя он фотографировал Москву, а в XNUMX году вышла его книга о Токио.
Уильям Кляйн также был пионером поп-кино с фильмом «Бродвей в свете» (1958), обе великие революции, в которых он снялся, произошли в области фэшн-фотографии. Художественный редактор Vogue отметил, что не было ничего подобного тому, что Кляйн делал в модной фотографии XNUMX-х годов: «Он дошел до крайностей, которые включали в себя сочетание большого эго и огромной храбрости. Он был пионером в использовании телефото и широких углов, чтобы дать нам новую перспективу. Она вывела моду из студии на улицы». Если ему нравилось во многих случаях использовать зеркала, он также был готов отложить случайность в головокружении города.
На самом деле Кляйна интересовало не беспокойное время моды, а сердцебиение улиц. Камера наперевес действовала чуть ли не из 'обжорства': можно было заснять все, парочку фриков, танцующих на нейтральной полосе, толпу, в которой виднеется парень с брошенной в камеру шляпой или испуганная девушка вместе с другими' выделяется'. во что играть Взглядом «решительного» антрополога Уильям Кляйн ходил по окрестностям Большого Яблока, где насилие диктовало свой закон: он входил в Бронкс или Гарлем и, как свидетельствуют его изображения, ему удавалось сблизиться с людьми. У него было что-то дикое в фотографии, которая, к счастью, не беспокоилась о технике, а его «композитивное мастерство» возникло, возможно, из его сочувствия к объектам. Этот фотограф, который признался, что «иногда стрелял не целясь», запечатлел, например, ребенка, которому приставили пистолет к голове. Игра, в которой жизнь уходит. Кляйн пытался запечатлеть это потрясающее сердцебиение города и сделал это как неукротимый поэт жизни.
См. Комментарии (0)
Сообщить об ошибке
Этот функционал только для подписчиков
подписчик
