ഏതാണ്ട് ഒരു നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് 1923-ൽ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫ്രാൻസെൻ മാഡ്രിഡിൽ വീണു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ര അറിയപ്പെടാത്ത മോഡലുകളുടെ ബന്ധുക്കൾ തുടർന്നും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "ഒരു പഴയ സുഹൃത്തിന്റെ മുത്തശ്ശിമാരെ ഞാൻ തന്നെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു," RTVE ആർക്കൈവിന്റെ ഡയറക്ടർ ആൽബെർട്ടോ ഡി പ്രാദ പറയുന്നു, മാതാ ഹരിയെപ്പോലുള്ള പ്രശസ്തരായ ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ താൻ കണ്ടതായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവരിൽ മൂന്ന് ഫോട്ടോകളുണ്ട്, മാരി. ക്യൂറിയും ഒർട്ടെഗ വൈ ഗാസെറ്റും ഇരുപതുകളിൽ മാത്രം, ഏതാണ്ട് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. പൊതു ശൃംഖലയുടെ ഡോക്യുമെന്ററി പ്രയത്നങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് 37.000 ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ആർക്കൈവിലെ അജ്ഞാത നായകന്മാരെ തിരിച്ചറിയാനും പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സഹായിക്കാനാകും.
ഡാനിഷ് കലാകാരനും നയതന്ത്രജ്ഞനുമായ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫ്രാൻസെൻ വൈ നിസെൻ (ഫ്ജോൾഡെ, ഡെൻമാർക്ക് 1864-മാഡ്രിഡ് 1923) ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു.
നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കിടയിൽ സ്പെയിനിൽ അത്യാവശ്യമാണ്. 'രാജാക്കന്മാരുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫർ, ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരുടെ രാജാവ്' എന്ന വിളിപ്പേര് അദ്ദേഹം തന്നെ സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രാഡ നിർവചിക്കുന്നതുപോലെ "XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മോവിഡ മാഡ്രിഡിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫർ" കൂടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സ്പെയിനിന്റെ തലസ്ഥാനത്ത്, കഫേകളിലും ലോഞ്ചുകളിലും തിയേറ്ററുകളിലും അദ്ദേഹം രാത്രി ഫോട്ടോയെടുത്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യത്തിനും മഗ്നീഷ്യം ഫ്ലാഷിന്റെ അന്നത്തെ നൂതന ഉപയോഗത്തിനും നന്ദി പറഞ്ഞു. പകൽ സമയത്ത്, ഉയർന്ന സമൂഹം ഏറ്റവും കൊതിപ്പിക്കുന്ന ഛായാചിത്രകാരനായിരുന്നു അദ്ദേഹം.
നമ്മുടെ നാട്ടിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയം പഠനയോഗ്യമാണ്. ഫ്രാൻസെൻ റീജന്റ് മരിയ ക്രിസ്റ്റീനയുടെയും അവളുടെ മകൻ അൽഫോൺസോ പതിമൂന്നാമന്റെയും വിശ്വാസം നേടുകയും റോയൽ ഹൗസിന്റെ ഔദ്യോഗിക വിതരണക്കാരൻ എന്ന പദവി നേടുകയും ചെയ്തു. ജോക്വിൻ സൊറോളയുടെ സുഹൃത്തും സഹകാരിയും ആയിരുന്നു അദ്ദേഹം, മണിക്കൂറുകളോളം പോസ് ചെയ്യാൻ സമയമില്ലാതെ രാജാവിനെപ്പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കാൻ തന്റെ ഫോട്ടോകൾ ഉപയോഗിക്കാറുണ്ടായിരുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അവിശ്വസനീയമായ ഒരു ഗാലറി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാമറയുടെ ലെൻസിന് മുന്നിൽ പരേഡ് ചെയ്തു: കോഞ്ച എസ്പിനയും എമിലിയ പാർഡോ ബസാനും അവനുവേണ്ടി പോസ് ചെയ്തു, അതുപോലെ തന്നെ പ്രാക്സെഡെസ് മാറ്റിയോ സഗസ്ത.
അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഭവങ്ങളിലേക്കും സ്ഥലങ്ങളിലേക്കും അദ്ദേഹത്തിന് പ്രവേശനം ഇല്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹം എബിസിയിലും ബ്ലാങ്കോ വൈ നീഗ്രോയിലും പ്രവർത്തിച്ചു, അവിടെ ഒരു റിപ്പോർട്ടർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച മുഖം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അതിന്റെ മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു: 'ഫിസിയോഗ്നോമിക് സ്റ്റഡീസ്', 'മാഡ്രിഡ് അറ്റ് നൈറ്റ്. ' ഒപ്പം ' അടുപ്പമുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ '. 'La Ilustracion Española y Americana', 'La Esfera y Nuevo Mundo' തുടങ്ങിയ മാസികകളിലും അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു. മഹത്തായ ഉത്സവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല ഛായാചിത്രങ്ങളും 'ലോസ് സലൂൺസ് ഡി മാഡ്രിഡ്' എന്ന പുസ്തകത്തിൽ അനശ്വരമാക്കിയിട്ടുണ്ട്, ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ചരിത്രകാരനായ യൂജെനിയോ റോഡ്രിഗസ് വൈ റൂയിസ് ഡി ലാ എസ്കലേരയുടെ ഓമനപ്പേരുള്ള മോണ്ടെ-ക്രിസ്റ്റോയുടെ വാചകത്തോടെ, « കൗണ്ടസിന്റെ ആമുഖത്തോടെ. പർദോ ബസാൻ".
എബിസിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഈ പരസ്യത്തിൽ നിന്നാണ് ഫ്രാൻസെന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ആർക്കൈവ് സാഹസികത ആരംഭിച്ചത്
1898-ൽ, ഫ്രാൻസെൻ തന്റെ പ്രശസ്തമായ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് 11-ാം നമ്പർ കോളെ ഡെൽ പ്രിൻസിപ്പിലേക്ക് മാറി (പിന്നീട് നമ്പർ 9 ആയി മാറി), ഇത് മാഡ്രിഡിന്റെ നാഡീകേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. ഗ്യാലറി ലൈസൻസിനായി അദ്ദേഹം 15 പെസെറ്റകൾ നൽകി, അത് അമോർട്ടൈസ് ചെയ്തതിനേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. അക്കാലത്തെ രാഷ്ട്രീയക്കാരും പ്രഭുക്കന്മാരും അവരുടെ സേവനങ്ങൾ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു. കഴിവുള്ളവരെല്ലാം വന്നു, പറ്റാത്ത ചിലർ. പ്രധാനപ്പെട്ടതോ നടിക്കുന്നതോ ആയ ആർക്കും ഫാഷൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫറുടെ ഒരു പോർട്രെയ്റ്റ് ആവശ്യമാണ്.
ഫ്രാൻസെൻ കാറ്റലോഗിന്റെ ഇന്റർനെറ്റിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതോടെ, ആർടിവിഇ ആർക്കൈവിന്റെ ഡയറക്ടർ തന്റെ പ്രധാന ദൗത്യങ്ങളിലൊന്ന് പൂർത്തിയാക്കിയതായി കണക്കാക്കുന്നു, അദ്ദേഹം തന്നെ സന്തോഷിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്. “അടുത്ത ഭാഗം അത് തുറന്നുകാട്ടുന്നതാണ്,” അദ്ദേഹം പറയുന്നു. “ഇനി ഞാൻ അത് കാണുമോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ അത് പല പ്രദർശനങ്ങൾക്കും നൽകുന്നു. ഒരു യുഗം മുഴുവൻ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. വിവാഹ വസ്ത്രങ്ങളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, 60 അല്ലെങ്കിൽ 70 വർഷം, അല്ലെങ്കിൽ കമ്മ്യൂണിയൻ സ്യൂട്ടുകൾ, സൈനിക യൂണിഫോം ഉണ്ട് ... വ്യത്യസ്ത യൂണിഫോമുകളുള്ള അൽഫോൺസോ XIII ന്റെ ഫോട്ടോകൾ ഒരു പോറോൺ ഉണ്ട്. കുടുംബം മുഴുവനും അവിടെയുണ്ട്, റീജന്റ് മരിയ ക്രിസ്റ്റീന, വിക്ടോറിയ യുജീനിയ രാജ്ഞി, ചെറുപ്പം മുതലുള്ള കുട്ടികൾ, മുഴുവൻ കോടതിയും.
ഒരു യാത്രാ ശേഖരം
മേരി ക്യൂറി, ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫ്രെൻസന്റെ ആർക്കൈവുകളിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ച മറ്റൊരു ചിത്രത്തിൽ - RTVE
എബിസിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു ചെറിയ പരസ്യത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് 1971-ൽ ഫ്രാൻസെന്റെ ആർക്കൈവ് ആർടിവിഇയുടെ കൈകളിലെത്തി. യഥാർത്ഥത്തിൽ സരഗോസയിൽ നിന്നാണ് ശേഖരം വന്നത്. അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിക്കാൻ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരാൾ അവിടെ പോയി മാഡ്രിഡിലേക്കുള്ള ട്രാൻസ്ഫർ നടത്തി. "50-കളുടെ മധ്യത്തിൽ സ്റ്റുഡിയോ അടച്ചുപൂട്ടിയതിനാൽ 70-കൾ വരെ, ആർക്കൈവിന് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല," ആൽബെർട്ടോ ഡി പ്രാഡ പറയുന്നു. അവകാശികൾ എല്ലാം വിറ്റുവെന്ന് അറിയാം: ഫോട്ടോകൾ, നെഗറ്റീവുകൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, മൂടുശീലകൾ ... ഫോട്ടോകളിൽ നിന്ന്, ഫ്രാൻസെന്റെ സ്റ്റുഡിയോ മാഡ്രിഡിലെ സൊറോളയെയോ വെനീസിലെ ഫോർച്യൂണിയെയോ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.
എല്ലാ വസ്തുക്കളും കാർഡ്ബോർഡ് ബോക്സുകളിൽ ടിവിയിൽ എത്തി, തിരശ്ചീനമായി മറച്ച പ്ലേറ്റുകൾ, ചിലപ്പോൾ ഒരേ കണ്ടെയ്നറിൽ 30 വരെ, "ക്ഷമിക്കണം." ഭാരം കാരണം പലതും തകർന്നു. മിക്കവരും സുഖം പ്രാപിച്ചു, എന്നാൽ മറ്റുള്ളവർക്ക് അവരെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്നറിയാൻ അവർ ഇപ്പോഴും വിദഗ്ധരുമായി ഇടപെടുന്നു. ഓരോ ചിത്രവും പലപ്പോഴും ഒരു കൈയ്യക്ഷര കുറിപ്പ്, ഒരു നമ്പർ, ഒരു തീയതി, കൂടാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും കൂടെയുണ്ട്. ലഭ്യമായ ഡാറ്റ ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാം ഡിജിറ്റൈസ് ചെയ്തു, കൂടുതൽ അറിയാൻ പൊതുജനങ്ങൾ സഹായിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഈ കേസുകളിൽ വിജയിക്കുന്നതിന്, സാമ്പത്തികവും മനുഷ്യവിഭവശേഷിയുമില്ലാത്തതാണ് ഏറ്റവും വലിയ തടസ്സം. “ആറോ ഏഴോ വർഷമായി എല്ലാം ഡിജിറ്റൈസ് ചെയ്തു, പക്ഷേ അത് വെബിൽ ഇടുന്നത് ഞങ്ങൾക്ക് വലിയ ചിലവാണ്. ഇതെല്ലാം ദൈനംദിന ജോലിയിൽ ചേർത്തു. പെട്ടികൾ മാറ്റുന്നത് ഒരൊറ്റ വ്യക്തിയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്”.
മേരി ക്യൂറി - ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫ്രോസൺ / RTVE
ഒരിക്കൽ ആർടിവിഇയുടെ അധികാരത്തിലല്ലെങ്കിൽ, ഉത്തരവാദിത്തപ്പെട്ടവരെല്ലാം നേടിയ മെറ്റീരിയലിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരുപോലെ സെൻസിറ്റീവ് ആയിരുന്നു. ആദ്യം, ശേഖരം സോമോസാഗ്വാസിലെ ആർടിവിഇ ആർക്കൈവിലായിരുന്നു. വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവർ അർഗണ്ട ഡെൽ റേയിലെ സിനിമാ ഡിപ്പോയിലേക്ക് മാറി, 90-കളുടെ അവസാനം വരെ അവർ (തൽക്കാലം) പ്രാഡോ ഡെൽ റേയിലേക്ക് മാറ്റപ്പെട്ടു. അവിടെ എത്തിക്കഴിഞ്ഞാൽ, ഏകദേശം 10.000 ഒറിജിനലുകളുടെ ആദ്യ ഭാഗിക കാറ്റലോഗിംഗും അവയുടെ തുടർന്നുള്ള ഡിജിറ്റലൈസേഷനും നടത്തി.
2000-കളുടെ ആദ്യ ദശകത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ, യഥാർത്ഥ കാർഡ്ബോർഡ് പെട്ടികൾ അവയുടെ സംരക്ഷണം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനും പുതിയ തകർച്ചകൾ ഒഴിവാക്കുന്നതിനുമായി ന്യൂട്രൽ PH, വെർട്ടിക്കൽ സ്റ്റോറേജ് എന്നിവയുള്ള കൂടുതൽ ആധുനികവും ശാന്തവുമായ മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഈ മാറ്റം ഒറിജിനലുകളുടെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് വിശദമായ വിശകലനം അനുവദിച്ചു, അതിനുശേഷം അവ 2015-ൽ പൂർണ്ണമായും കാറ്റലോഗ് ചെയ്യുകയും ഉയർന്ന റെസല്യൂഷനിൽ ഒരു പുതിയ ഡിജിറ്റൈസേഷൻ നടത്തുകയും ചെയ്തു, ഇത്തവണ എല്ലാ ഒറിജിനലുകളുടെയും നെഗറ്റീവ്, അവയിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഗ്ലാസ് കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, പേപ്പർ പകർപ്പുകൾ. .
ഡിസംബർ 27-ന്, ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫ്രാൻസെന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വെബ്‌സൈറ്റ് RTVE നിശബ്ദമായി സമാരംഭിച്ചു: rtve.es/christian-franzen. "ചെയ്യാനും മെച്ചപ്പെടുത്താനും ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ട്," ഡി പ്രാഡ സമ്മതിക്കുന്നു, "എന്നാൽ ഇത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും ആക്സസ് ചെയ്യാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു." അതിനാൽ, അക്കങ്ങളുള്ള ഒരു തിരയൽ എഞ്ചിൻ ഇപ്പോഴും കാണുന്നില്ല, എല്ലാം ശരിയായി നടക്കുന്നുണ്ടെങ്കിൽ അത് "ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ" ആയിരിക്കും.
ഭൂതകാലത്തെ വീണ്ടെടുക്കേണ്ടതിന്റെ പ്രാധാന്യം
ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ലെൻസിന്റെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്ററായിരുന്നു ഫ്രാൻസെൻ, അതിലൂടെ അദ്ദേഹം ഗംഭീരമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ നിർമ്മിച്ചു, ജീവിതവും ആനിമേഷനും. അവൻ മറ്റൊരു വ്യക്തിയായിരുന്ന മഹത്തായ ലോകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവന്റെ ക്യാമറയ്ക്ക് മുന്നിൽ പോസ് ചെയ്തു. ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ്, എബിസി, അക്കാലത്തെ മറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ, മുമ്പ് ഫോട്ടോയെടുക്കാത്ത ദൃശ്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം വെളിച്ചത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, മഗ്നീഷ്യത്തിന്റെ തിളക്കമുള്ള അച്ചടിക്ക് നന്ദി, അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു മാസ്റ്റർ ആയിരുന്നു. അവൻ രാത്രിയിൽ മാഡ്രിഡിലെ ലോഞ്ചുകൾ, ഒത്തുചേരലുകൾ, കഫേകൾ എന്നിവയിലേക്ക് ഒളിച്ചു.
അശ്രാന്തമായ ഒരു തൊഴിലാളി, ഒരു ഡസൻ സഹകാരികൾ കോളെ പ്രിൻസിപ്പിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. പൊക്കമുള്ള, സുന്ദരിയായ, തികഞ്ഞ നോർഡിക് തരം, അവൻ മാഡ്രിഡിലെ ഡാനിഷ് കോൺസൽ ആയിരുന്നു. 1889-ൽ കണ്ടുമുട്ടിയ സൊറോളയുമായുള്ള സൗഹൃദം ചില സംയുക്ത പദ്ധതികളിൽ സഹകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവരുടെ പരസ്പര ഛായാചിത്രങ്ങൾ കോമ്പോസിഷൻ, വെളിച്ചം, സൗന്ദര്യം പിടിച്ചെടുക്കൽ, രണ്ട് കലാപരമായ രീതികൾ, പെയിന്റിംഗ്, ഫോട്ടോഗ്രാഫി എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആദരവാണ്.
ഫ്രാൻസെൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ശേഖരത്തിന് സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവും സാമ്പത്തികവുമായ വലിയ മൂല്യമുണ്ട്. എന്നാൽ സ്പെയിനിന് ഒരു ദേശീയ ഫോട്ടോഗ്രാഫി സെന്റർ ഉണ്ട്. വേണ്ടത്ര വിഭവങ്ങൾ അനുവദിച്ചിട്ടില്ല, പ്രൊഫഷണലുകളുടെ അഭാവമുണ്ട്, ഞങ്ങളുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പൈതൃകം സംരക്ഷിക്കാൻ കൂടുതൽ സമയമില്ല, കാരണം മെറ്റീരിയലുകൾ വഷളാകുന്നു, ഫണ്ടുകൾ ശിഥിലമാകുകയോ ചവറ്റുകുട്ടയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുകയോ ചെയ്യുന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, സ്പെയിനിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ആർക്കൈവുകൾ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഒരുപിടി പ്രൊഫഷണലുകളെ ഞങ്ങൾ ആശ്രയിക്കുന്നു.
ഭാഗ്യവശാൽ, ആൽബെർട്ടോ ഡി പ്രാഡയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഗംഭീരമായ RTVE ഡോക്യുമെന്ററി ഫണ്ടിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നവരെപ്പോലെ വളരെ നല്ല ചിലരുണ്ട്. അവർക്കും അവരുടെ സ്ഥിരതയ്ക്കും നന്ദി, 37.000 സോബർ ഗ്ലാസ് നെഗറ്റീവുകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ഡിജിറ്റൈസ് ചെയ്യുകയും അവയുടെ സംരക്ഷണത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുകയും അവയെ പട്ടികപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഈ പ്രവർത്തനത്തിന് നാം അവരോട് നന്ദി പറയണം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഫണ്ടിൽ മാത്രമല്ല, വളരെയധികം ജോലികൾ ചെയ്യാനുണ്ട്. ഫ്രാൻസെൻ ലാസ് ക്വലോവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ നടപ്പിലാക്കിയതുപോലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംരംഭങ്ങൾ സ്പെയിനിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെമ്മറിയിൽ അവശേഷിക്കുന്നവ സംരക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ സംരക്ഷിക്കാൻ വളരെയധികം ഉണ്ട്, കുറച്ച് വിഭവങ്ങൾ, വളരെ കുറച്ച് സമയം!
ഫെഡറിക്കോ അയാല സോറൻസെൻ, എബിസി ആർക്കൈവ് മേധാവി
