Овој вторник се одржа состанокот на Сценаристите во серијата 2022 на Филмската академија, организиран од Унијата на сценаристи АЛМА, со поддршка на Заедницата од Мадрид. Писателите за екраните се осврнаа на есенските премиери и анализата на појавата на платформите за стриминг од 2015 година, како и предлозите што ги имале во работата на креаторите и сценаристите.
Учествуваа Борха Кобеага („Не сакам да возам“), Ана Р. на состанокот на АЛМА, како што се Карлос Молинеро, претседател, Марија Хозе Мохалес, Пабло Барера, Тереза де Росендо и Натксо Лопез.
Првото барање на сценаристите е потребата да се има поправедна регулатива која ги штити правата и работата на креаторите на серијата во Шпанија, нешто за што е суштинска поддршката од Владата. Европското законодавство утврдува дека надоместокот мора да биде пропорционален на креаторите за успехот на продукцијата, но неопходно е платформите да бидат транспарентни за публиката и податоците за гледање.
асиметричен меур
Од 2015 година, бројот на продукции исчезна и ова е околу плафонот, овој поголем обем на производство, се разбира, не беше постабилен или линеарен во условите на неговите креатори. „Овој број на продукции не се претвора во работа за секторот, бидејќи тие ги гледаат тимовите што ја вршат работата“, рече Марија Хозе Мохалес.
Порано постоеше модел на работа со подолги сезони и поглавја, кој имаше тимови составени од 12-13 луѓе. Сега ова е променето, има помалку поглавја и времетраењето е до 50 минути, позитивни аспекти за креативниот процес, иако исто така мора да се забележи дека сега работат најмногу три лица, а еден е тој што ја создава серијата“. „Ако немате серија создадена од вас, тешко е да се работи на платформа. Забележуваме фрагментација, неколку сценаристи концентрираат неколку проекти за платформи“, додаде Мочалес.
Карлос Молинеро, претседател на АЛМА, презентираше неколку примери на договори со тотално нефер клаузули, „кои не се толерантни и немаат место во Шпанија“. „Правата се кршат и сакаат да замолчиме. Има многу примери на клаузули кои немаат никаква смисла и кои никогаш нема да бидат во американските договори“, рече тој.
Помош од Министерството
„Од АЛМА треба да се обидеме да постигнеме рамковни договори со платформите за да не се потпишуваат одредени работи, но би било суштинско да го има Министерството за култура во целиот овој процес. Власта не ја интересираат приказните, само да биде убаво и евтино јадење.
Молинеро, исто така, инсистираше на важноста да може да се оди рака под рака со други групи, како што се производителите. „Тие не се во оваа борба, затоа мора да ја зајакнеме унијата и да продолжиме да се бориме за нашите права“, изјави тој.
Сценаристот Натксо Лопез од своја страна увери дека „продуцентите дојдоа овде затоа што има талент и затоа што е евтино, особено затоа што беше евтино“. Ирупцијата на платформите, рече тој, донесе позитивни аспекти, како „привлекување и грижа за таленти, но проблемот настанува кога ќе ви го испратат договорот и ќе се соочите со огромни платформи со глобална димензија како овие“. Тежок на сè, Лопез поттикна „да се биде храбар, да дознаеме и да одиме во АЛМА, каде што можеме да советуваме за овие навредливи клаузули и бараме формули за борба против нив“.
Пабло Барера се фокусираше на интервенцијата во промената на улогата на продуцентските компании со расипувањето на платформите. „Сега продуцентот станува пренесувач (заменувајќи го сценаристот) и платформата работи како продуцент. Оваа конверзија на продукциските компании во даватели на услуги имплицираше многу промени“, објасни сценаристот на „Бригада Коста дел Сол“.
„Куќата од хартија“, украдена од САД
Пример е „La casa de papel“, производот што направил најмногу за да го промовира шпанскиот бренд, а сепак не е шпански, бидејќи припаѓа на САД. Тоа значи дека сè е тоа наследство што се произведува без предрасуди за нашите И тоа треба да им се знае на законодавците. Генералистичките телевизии и претходно се бореа да ги задржат 100% правата на сè што е направено, но со ирупцијата на „стримувачите“ се воведоа навредливи клаузули за кои нема место во шпанското законодавство“.
Од друга страна, Тереза де Розендо изјави дека во многу наврати, кога од платформите уверуваат дека договорите се базирани на американските, „тоа не е точно“. „Тие не се исти, а исто така и законите се различни. Во цела Европа постои загриженост затоа што не се плаќа повеќе кога се произведува за да се емитува во многу повеќе земји“.
Од своја страна, Борха Цобеага уверува дека доаѓањето на платформите донесе позитивни елементи: „Многу од нас кои се занимаваат со комедија и кои не сакаат да пишуваат само „римејк“ на филмови кои биле успешни во други земји, можеле да преземат засолниште во фикцијата на телевизија“. Креаторот на „Не ми се допаѓа возењето“ како негативен аспект го кажа фактот што понекогаш не е правилно соопштено кој ја напишал или креирал серијата на платформите.
За Ана Р. „Секоја платформа има уредувачка линија, но и структурна цензура и креаторите треба да ги бранат нашите проекти. Тие треба да им дадат повеќе слобода и доверба на другите, кои се тие што ја прават нивната содржина“.
Марија Хозе Рустаразо, сценарист на „Начо“, интервенираше и рече дека сериите „стануваат премногу политички коректни, со повеќе морал отколку што треба, што значи дека креаторите треба повеќе да ги бранат нашите проекти“.
Конечно, Роберто Мартин Маизтеги ја турка вредноста бидејќи влегувањето на „стримерите“ „генерираше момент на ѕверска работа со мускул што никогаш не сме го доживеале“. „Сега има повеќе начини да се направи она што беше порано. Во „Ла рута“ имавме целосна слобода“.
