Осы сейсенбіде Мадрид қауымдастығының қолдауымен ALMA Сценаристер одағы ұйымдастырған Кино академиясында Сценаристер сериясы 2022 кездесуі өтті. Экранның жазушылары күзгі премьералар мен 2015 жылдан бері стримингтік платформалардың пайда болуын талдауға, сондай-ақ авторлар мен сценаристер жұмысына қатысты ұсыныстарына тоқталды.
Борджа Кобеага («Маған көлік жүргізгенді ұнатпаймын»), Анна Р. Коста («Фасил»), Мария Хосе Рустазо («Начо»), Роберто Мартин Майзтеги («Ла рута») және директорлар кеңесінің түрлі өкілдері қатысты. ALMA президенті, мысалы, Карлос Молинеро, Мария Хосе Мокалес, Пабло Баррера, Тереза де Розендо және Натхо Лопес.
Сценарий авторларының бірінші талабы - Испаниядағы сериал жасаушылардың құқықтары мен жұмысын қорғайтын әділетті реттеу қажеттілігі, бұл үшін Үкіметтің қолдауы қажет. Еуропалық заңнамада сыйақы өндірістің табысты болуы үшін авторларға пропорционалды болуы керек деп белгілейді, бірақ платформалар аудитория мен көру деректері туралы ашық болуы керек.
асимметриялық көпіршік
2015 жылғы жағдай бойынша өндірістер саны жоғалып кетті және бұл төбеге жақын, бұл өндірістің үлкен көлемі, әрине, оны жасаушылардың жағдайында тұрақты немесе сызықты болған жоқ. «Өндірістердің бұл саны сектор үшін жұмыс істемейді, өйткені олар жұмысты орындайтын командаларды көреді», - деді Мария Хосе Мочалес.
Бұрын 12-13 адамнан тұратын командалар болатын, маусымдары мен тараулары ұзағырақ жұмыс үлгісі болды. Қазір бұл өзгерді, тараулар аз болды және ұзақтығы 50 минутқа дейін, шығармашылық процестің жағымды жақтары бар, дегенмен қазір ең көбі үш адам жұмыс істейтінін және серияны жасайтын бір адам екенін атап өту керек ». «Егер сіз жасаған сериал болмаса, платформада жұмыс істеу қиын. Біз фрагментті байқаймыз, бірнеше сценарий авторлары платформалар үшін бірнеше жобаларды шоғырландырады», - деп қосты Мочалес.
ALMA президенті Карлос Молинеро мүлдем әділетсіз баптары бар келісімшарттардың кейбір мысалдарын келтірді, олар «төзуге болмайды және Испанияда орын жоқ». «Құқықтар бұзылуда және олар біздің аузымызды жабуды қалайды. Ешқандай мағынасы жоқ және АҚШ келісімшарттарында ешқашан болмайтын баптардың көптеген мысалдары бар», - деді ол.
Министрліктен көмек
«ALMA-дан біз белгілі бір нәрселерге қол қойылмау үшін платформалармен негіздемелік келісімдерге қол жеткізуге тырысуымыз керек, бірақ бұл процесте Мәдениет министрлігінің болуы өте маңызды. Үкіметті әңгімелер қызықтырмайды, тек жақсы және арзан тағам болу керек.
Молинеро сонымен қатар продюсерлер сияқты басқа топтармен бірге жүрудің маңыздылығын талап етті. «Олар бұл күресте жоқ, сондықтан біз одақты нығайтып, өз құқықтарымыз үшін күресуді жалғастыруымыз керек», - деді ол.
Сценарист Натхо Лопес өз тарапынан «продюсерлер мұнда талант бар және арзан болғандықтан, әсіресе арзан болғандықтан келді» деп сендірді. Платформалардың бұзылуы, оның айтуынша, «талантты тарту және оларға қамқорлық жасау» сияқты жағымды аспектілерді әкелді, бірақ олар сізге келісімшартты жіберген кезде мәселе туындайды және сіз осындай жаһандық өлшемі бар алып платформаларға тап боласыз. Лопес бәріне ауыр тиіп, «батыл болуға, білуге және ALMA-ға баруға шақырды, онда біз осы қорлайтын тармақтар бойынша кеңес бере аламыз және біз оларға қарсы күресудің формулаларын іздейміз».
Пабло Баррера платформалардың бұзылуымен өндірістік компаниялардың рөлін өзгертуге араласуға назар аударды. «Қазір продюсер трансфертке айналады (сценаристті ауыстырады) және платформа продюсер ретінде жұмыс істейді. Өндіріс компанияларының қызмет көрсетушілерге айналуы көптеген өзгерістерді білдіреді», - деп түсіндірді «Бригада Коста дель Сол» сценарийшісі.
АҚШ ұрлаған «Қағаз үй».
Мысал ретінде «La casa de papel» Испания брендін ілгерілету үшін ең көп еңбек сіңірген өнім болып табылады, бірақ ол испандық емес, өйткені ол АҚШ-қа тиесілі. Бұл дегеніміз, бәрі сол мұраға зиян келтірместен жасалған. Біздің Ал бұл заң шығарушыларға белгілі болуы керек. Жалпы телевидениелер бұрын жасалған барлық істердің 100% құқықтарын сақтау үшін күрескен, бірақ «стримерлер» бұзылғандықтан, Испания заңнамасында орын жоқ қорлау ережелері енгізілді».
Екінші жағынан, Тереза де Розендо көптеген жағдайларда платформалардан келісім-шарттар АҚШ-тың келісіміне негізделген деп сендіргенде, «бұл дұрыс емес» деп мәлімдеді. «Олар бірдей емес, заңдар да әртүрлі. Бүкіл Еуропада алаңдаушылық бар, өйткені көптеген елдерде хабар тарату үшін өнімді шығару кезінде көбірек сыйақы алынбайды ».
Борджа Кобеага өз тарапынан платформалардың келуі жағымды элементтер әкелді деп сендіреді: «Комедиямен айналысатын және басқа елдерде сәтті болған фильмдердің «ремейктерін» ғана жазғысы келмейтін көпшілігіміз теледидарға көркем әдебиетке пана». «Маған көлік жүргізгенді ұнатпаймын» авторы кейде платформаларда сериалды кім жазғаны немесе жасағаны дұрыс айтылмайтынын жағымсыз аспект ретінде айтты.
«Оңай» фильмін жасаушы және сценарийші Анна Р.Коста үшін платформалар «панацея емес және кейбір жасырын цензура бар». «Әр платформада редакциялық желі бар, сонымен қатар құрылымдық цензура және жасаушылар біздің жобаларымызды қорғауы керек. Олар өз мазмұнын жасайтын басқаларға көбірек еркіндік пен сенімділік беруі керек ».
Мария Хосе Рустаразо, «Начо» фильмінің сценарийшісі, сериал «тым саяси тұрғыдан дұрыс, моральдық тұрғыдан қажет емес, бұл жасаушылар біздің жобаларымызды көбірек қорғауы керек» деп араласты.
Соңында, Роберто Мартин Майзтеги «стримерлер» кіргеннен бері «біз ешқашан бастан өткермеген бұлшық етпен хайуандық жұмыс сәтін тудырды». «Енді бұрынғысын жасаудың көптеген жолдары бар. «Ла рутада» біз толық еркіндікке ие болдық».
