Валенсиядағы «Енуфа» фильмінің абсолютті премьерасы, чех композиторы Леос Яначектің даусыз шедеврі, негізінен нені білмейтін аудиторияны екі сағаттан астам уақыт бойы ұстап, жібермеу туралы өшпес сабақ болды. Тыңдаңыз Бұл орын алуы оңай емес және соның салдарынан барлығының абсолютті табысы, бірақ ингредиенттер сонда болды: ерекше музыка, көрерменді қатысуға, демек, тартуға «мәжбүрлейтін» жүректі тебірентетін оқиға. тартымды көрініс; ең көрнекті вокалдық құрам және валенсиялық Густаво Гименоның музыкалық энциклопедиялық партитурасы бар шебер музыкалық бағыты. Бұл Дженуфа ұлы валенсиялық режиссерге арналған, кейінірек Les Arts шұңқырынан кездескенше, оны Мадридтегі Реал театрының музыкалық директоры ретінде жақында және бақытты тағайындауды ескере отырып, оны қанша уақытқа дейін көреміз. Шұңқырдан біраз уақытқа Валенсия, бірақ біз жыл сайын симфониялық форматта келуді жалғастырамыз деп үміттенеміз.
Вокалды және драмалық талапты Валенсия спектакльдерінде биік ұшатын квинтет бар. Моравиялық композитордың музыкалық және прозалық күрделі жазуының барлық қыр-сырын білетін, мінсіз эмиссиясы, балғын дауысы және керемет сахнасы бар Дженуфа рөлін сомдау үшін Солтүстік Америка Корин Уинтерстен жақсы әншілер аз. ол үш әрекетте әрең бас тартқан болуы. Оның екінші әрекеттегі дұғасы қозғалады. Опера тарихындағы ұлы тұлғалардың бірі Костельница талап ететін жағдайлардың шыңында неміс ардагер меццо-сопраносы Петра Ланг, көрнекті вагнериялық, оған бизнеске кірісу қиын болғанымен, мүмкін. оның барлық назарын өзіне аудару керек болған кезде, оның сыртқы түрі кеңістіктің ала-құлалығынан біршама тегіс болған бірінші актіде көтерілу мен құлдырау сахнасынан кепілдік зақымдалуына байланысты. Костельницаның барлық әбігердің ортасында көрінуі оның бүкіл жұмыстың осі екенін және Митчеллдің біз оны көре алмайтынын көрсетуі керек. Екінші және үшінші актілерде заттар түбегейлі өзгереді, оның күрделі рөлінде толығымен өзгереді және сахналық магистерия сабағын ұсынып, бұрынғыдай жаңа емес вокалды құралдарды қолданады және үлкен қошеметтердің бірін алады. түн. «Дженуфа» – шығарманың атын берген ұлы бас кейіпкер емес, жас әйелдің өгей анасын сомдайтын адамның жауапкершілігін білдіретін опералардың бірі. Маған Брэндон Йовановичтің «Лакері» ұнады, дауысы қорлайтындай әдемі емес, бірақ құмарлық, біршама обсессивті кейіпкерге өте сәйкес келеді. Бұл дауысты Норман Рейнхардттың Стиваның дауысымен салыстырыңыз. Жеңіл тенордың аспаптың анағұрлым айқын және табиғи реңі бар, ол ол бейнеленген нәзік және жетілмеген адамға тамаша үйлеседі, бірақ біз көбірек проекцияны қалаған болар едік. Орыс Елена Заремба - тамаша әже, бірақ бірінші актіде Лангпен ұқсас нәрсе болады, артқы жағында қалады. Басқа кіші рөлдерде ойнағандардың барлығы керемет кешке дейін өмір сүрді.
Леос Яначектің «Дженуфа» операсынан бір сәт. abc
Айта кету керек, Митчеллдің бұл қойылымына өнердің сәулеттік дизайны мәселесі әсер етеді, өйткені әрбір әрекетте зауыт кеңселері дәйекті түрде үлкен үйді және ең соңында үйдің интерьерін біріктіретін үш үлкен модуль. Басты кейіпкерлер сахнада шұңқырдың шетінен бірнеше метр артта орналасқан, бұл жағдайда оркестрге арналған жоғарыда аталған кеңістіктің енін қоссақ, әншілер бөлмеден біршама қашықтықта орналасқан. бұл метрлер кішігірім немесе басқалар сияқты көп проекцияланбайтын дауыстар үшін қиындық тудырады. Бұл өте тығыз оркестрлік жазу болған бірінші актінің алғашқы көріністерінде байқалған нәрсе.
Әрқашан бірінші рет болады, бірақ, кім ойлаған!: Гимено шебер музыканы көрсетеді және бұл маған болашақта бұл өшпес музыка оны бірнеше рет сүйемелдейтіндей сезім тудырады. Премьера болғанымызға қарамастан, біз ырғақ пен тембрлік қиындықтардың көшкінін және бірінен соң бірін ілеспе динамиканың шексіз алуандығын ретке келтірумен және жүзеге асырумен шектелеміз, сонымен қатар дыбыстық дискурсқа керемет драмалық күш береді. Янацек жазуында оның «сөйлеу әуендері» деп атайтын теориясына сүйенсек, бәрінің өз себебі бар, ал Гимено оны барлық мағынасымен аударады. Чех композиторы ақ үстіне қараны шеберлікпен түсірген осынау күрделі эмоциялар желісіне тез арада енуге болатыны естімеген сияқты. Гименоға Валенсия қауымдастығының оркестрі мейірбан күйде қызмет көрсетеді, ол тағы да ассимиляциялау ғана емес, сонымен қатар референттік оқуды ұсына алу қабілетін көрсетеді, егер ол таяқшаның алдында болса және беруге қабілетті болса. ол не қалайды. Осылайша, ең жақсы түндер ретінде жарқыраған, бұл керемет техника, сұраныс және шайтандық ырғақтық эстрадалық музыкаға шоғырлану, ансамбльдік жұмыстан сансыз жеке интервенцияларға дейінгі аралықта көрінеді. Шектеулі сахнадағы қимылдары көрсеткен қиындықтарға қарамастан, ең жақсы түндеріндей жарқырап тұратын хор туралы ұмытуға болмайды.
Митчелл сценарийде әрекетті белгілі бір тарихи сәтте (XNUMX ғасырдың аяғында) орналастыратын элементтерге сілтемелерді елемеді және баяндау уақытын бізге өте жақын уақытқа жылжытады. Актерлердің режиссурасы бізді алаңдататын қиянатқа түспей, орасан зор шеберлікке ие. Сахнаны екі бөлікке бөлетін ванна бөлмесінің бірінші актісінде сыртта не болып жатқанын нанымды тыңдайтын кейіпкерлер арқылы қызықты жұмыс. Дженуфа бөлмесінің екіншісінде ұқсас функциясы бар, ол әдетте сахнадан тыс, бұл жерде олай емес.
Көптеген эмоционалды сәттер сиқырлы кеште өмір сүреді, бірақ мен екінші актінің инструментальды басын «баяндама» деген фразамен, осы қорқынышты екінші актінің жабылуындағы орасан зор металл аккордтардың астын сызатын ішектің абиссальды тремолосын ұнатамын. және ақырында, операның «бақытты» кодасы қандай да бір жолмен басталатын ерекше, орасан зор кресендо, оркестрдің жарылысын басатын арфалармен, сол ішекті әуенге, шынайы реңктермен, өтелетін сұлулықпен, қыздырумен орын береді. және бұл финалмен бірге елестетуге болатын ең әдемі финалдың бірі, ол қатаң музыкалық терминдерде Сибелиустың кең ауқымды симфонизмін еске түсіреді.
————————————————– —————————————————–
Жастар 19 қаңтар 2023 жыл
Өнер сарайы
Дженуфа, Леос Яначектің үш актілі операсы
Елена Заремба, Брэндон Йованович, Норман Рейнхардт, Петра Ланг, Корин Уинтерс, Сэм Карл, Скотт Уайлд, Ампаро Наварро, Лаура Оруета, Ольга Сынякова, Квитериа Муньоз Лариса Стефан, Летисия Родригес
Генералитат мүйізі
Валенсия қауымдастығының оркестрі
Густаво Гимено, музыка жетекшісі
Кэти Митчелл, сахна менеджері
