लगभग एक सदी पहले, 1923 में क्रिस्चियन फ्रेंज़ेन मैड्रिड में गिर गए, लेकिन उनके कम-ज्ञात मॉडलों के रिश्तेदार सामने आते रहे। आरटीवीई आर्काइव के निदेशक अल्बर्टो डी प्रादा कहते हैं, "मैंने खुद अपने एक पुराने दोस्त के परदादा की पहचान की है, जो बताते हैं कि उन्होंने माता हरि जैसे प्रसिद्ध लोगों की तस्वीरें देखी हैं, जिनमें से तीन तस्वीरें हैं, मैरी क्यूरी और एक ओर्टेगा वाई गैसेट, जो केवल बीस वर्ष का है, लगभग पहचानने योग्य नहीं है। सार्वजनिक प्रसारक के दस्तावेजी प्रयासों की बदौलत अंततः 37.000 छवियों के संग्रह के गुमनाम नायकों की पहचान करने में जनता भी मदद कर सकती है, जो अंततः सभी के लिए खुला है।
डेनिश कलाकार और राजनयिक क्रिश्चियन फ्रेंज़ेन वाई निसेन (फ़जोल्डे, डेनमार्क 1864-मैड्रिड 1923) एक हस्ती थे
सदियों के बीच स्पेन में आवश्यक। उन्होंने स्वयं अपना उपनाम 'राजाओं का फोटोग्राफर और फोटोग्राफरों का राजा' रखा था। वह "XNUMXवीं शताब्दी के मैड्रिड मोविडा के फोटोग्राफर" भी थे, जैसा कि प्रादा ने उन्हें परिभाषित किया है। स्पेन की राजधानी में उन्होंने कैफे, सैलून और थिएटरों में रात का चित्रण किया, जहां उनकी तकनीक की महारत और मैग्नीशियम फ्लैश के तत्कालीन अभिनव उपयोग के कारण उनका कोई प्रतिद्वंद्वी नहीं था। दिन के समय, वह उच्च समाज के सबसे प्रतिष्ठित चित्रकार थे।
हमारे देश में इसकी सफलता अध्ययन योग्य है। फ्रेंज़ेन ने रीजेंट मारिया क्रिस्टीना और उनके बेटे, किंग अल्फोंसो XIII का विश्वास हासिल किया और रॉयल हाउस के आधिकारिक आपूर्तिकर्ता का खिताब प्राप्त किया। वह जोकिन सोरोला का मित्र और सहयोगी था, जो राजा जैसे पात्रों को चित्रित करने के लिए अपनी तस्वीरों का उपयोग करता था, बिना समय दिए घंटों पोज़ देने के लिए। उनके कैमरे के लेंस के सामने पात्रों की एक अविश्वसनीय गैलरी प्रदर्शित हुई: कोंचा एस्पिना और एमिलिया पार्डो बज़ान ने उनके लिए पोज़ दिया, जैसा कि प्रैक्सेडेस माटेओ सगास्टा ने किया था।
यदि उस समय की सबसे उल्लेखनीय घटनाओं और स्थानों तक उनकी पहुंच नहीं थी, तो उन्होंने एबीसी और ब्लैंको वाई नीग्रो के लिए काम किया, जहां एक रिपोर्टर के रूप में उनकी उत्कृष्ट भूमिका सामने आई और उन्होंने इसके तीन खंडों को चित्रित किया: 'फिजियोनोमिक स्टडीज', 'मैड्रिड एट नाइट' ' और 'अंतरंग तस्वीरें'। उन्होंने 'ला इलस्ट्रेशन एस्पनोला वाई अमेरिकाना' और 'ला एस्फेरा वाई नुएवो मुंडो' जैसी पत्रिकाओं में भी सहयोग किया। महान त्यौहारों के उनके कई चित्रों को 'लॉस सैलोन्स डी मैड्रिड' पुस्तक में अमर कर दिया गया, जिसमें मोंटे-क्रिस्टो का पाठ, ब्लैंको वाई नीग्रो इतिहासकार यूजेनियो रोड्रिग्ज वाई रुइज़ डे ला एस्केलेरा का छद्म नाम, "काउंटेस की प्रस्तावना के साथ" पार्डो बज़ान।"
एबीसी में प्रकाशित इस विज्ञापन के साथ फ्रेंज़ेन के फोटोग्राफिक संग्रह का रोमांच शुरू हुआ
1898 में, फ्रेंज़ेन अपने प्रसिद्ध स्टूडियो नंबर 11 कैले डेल प्रिंसिपे (बाद में संख्या बदलकर 9) में चले गए, जो मैड्रिड के प्रमुख केंद्रों में से एक बन गया। उन्होंने गैलरी लाइसेंस के लिए 15 पेसेटा का भुगतान किया, जो स्वयं के लिए भुगतान से अधिक था। उस समय के राजनेताओं और अभिजात वर्ग ने उनकी सेवाएँ लीं। वे सभी लोग आये जो इसे वहन कर सकते थे और कुछ ऐसे भी आये जो नहीं कर सकते थे। जो कोई भी महत्वपूर्ण था या महत्वपूर्ण होने का दिखावा करता था उसे फैशन फोटोग्राफर से एक चित्र की आवश्यकता होगी।
फ्रेंज़ेन के कैटलॉग के इंटरनेट पर प्रकाशन के साथ, आरटीवीई आर्काइव के निदेशक अपने मुख्य मिशनों में से एक को पूरा मानते हैं, कुछ ही समय पहले वह खुद खुश हो जाते हैं। वे कहते हैं, ''अगला हिस्सा इसका पर्दाफाश करना होगा.'' “मुझे नहीं पता कि मैं इसे अब देख पाऊंगा या नहीं, लेकिन यह कई प्रदर्शनियों के लिए पर्याप्त है। इसमें एक संपूर्ण युग का चित्रण है। शादी की पोशाक में, उदाहरण के लिए, 60 या 70 साल, या कम्युनियन सूट, सैन्य वर्दी हैं... विभिन्न वर्दी के साथ अल्फोंसो XIII की बहुत सारी तस्वीरें हैं। पूरा परिवार वहाँ है, रीजेंट मारिया क्रिस्टीना, रानी विक्टोरिया यूजेनिया, बच्चे जब वे छोटे थे और पूरा दरबार।"
एक यात्रा संग्रह
मैरी क्यूरी, क्रिश्चियन फ्रेंज़ेन - आरटीवीई के अभिलेखागार से बचाई गई एक अन्य छवि में
एबीसी पर प्रकाशित एक छोटे से विज्ञापन की बदौलत फ्रेंज़ेन का संग्रह 1971 में आरटीवीई के हाथों में आ गया। वास्तव में यह संग्रह ज़रागोज़ा से आया था। जनता में से कोई उन्हें लेने के लिए वहां गया और मैड्रिड वापस स्थानांतरण का ख्याल रखा। अल्बर्टो डी प्रादा कहते हैं, "50 के दशक के मध्य में स्टूडियो बंद होने से लेकर 70 के दशक तक, हम नहीं जानते कि संग्रह का क्या हुआ।" यह ज्ञात है कि उत्तराधिकारियों ने सब कुछ बेच दिया: तस्वीरें, नकारात्मक, फर्नीचर, पर्दे... तस्वीरों के कारण, फ्रेंज़ेन का स्टूडियो मैड्रिड में सोरोला या वेनिस में फॉर्च्यूनी की याद दिलाता है।
सारी सामग्री टीवीई में कार्डबोर्ड बक्सों में पहुंची, जिसमें प्लेटें क्षैतिज रूप से छिपी हुई थीं, कभी-कभी एक ही कंटेनर में 30 तक, "दुखद स्थिति में।" कई तो वजन के कारण टूट जाते हैं। अधिकांश ठीक हो गए हैं, लेकिन दूसरों के लिए वे अभी भी विशेषज्ञों से बात कर रहे हैं कि क्या उन्हें बचाया जा सकता है। अक्सर, प्रत्येक छवि के साथ एक हस्तलिखित नोट, एक संख्या, एक तारीख और कुछ और होता है। उपलब्ध डेटा के साथ सभी डिजिटल हो गए हैं और आशा है कि जनता को और अधिक जानने में मदद मिलेगी। इन मामलों में सफल होने के लिए आर्थिक एवं मानव संसाधनों की कमी ही सबसे बड़ी बाधा रही है। “छह या सात वर्षों में हर चीज़ को डिजिटल कर दिया गया है, लेकिन इसे वेब पर डालने से हमें बहुत अधिक लागत आई है। यह सब दैनिक कार्य में जुड़ गया। उदाहरण के लिए, बक्सों का परिवर्तन एक ही व्यक्ति द्वारा किया गया है।”
मैरी क्यूरी - क्रिश्चियन फ्रोंज़ेन / आरटीवीई
एक बार जब यह आरटीवीई के हाथ में भी नहीं था, तो सभी जिम्मेदार लोग अर्जित सामग्री के महत्व के प्रति समान रूप से संवेदनशील थे। सबसे पहले, फंड सोमोसागुआस में आरटीवीई संग्रह में स्थित था। वर्षों बाद वे अर्गांडा डेल रे में सिनेमा गोदाम में चले गए, जब तक कि 90 के दशक के अंत तक उनका निश्चित स्थानांतरण (अभी के लिए) प्राडो डेल रे में नहीं हो गया। वहां पहुंचने पर, लगभग 10.000 मूल प्रतियों की पहली आंशिक सूचीकरण किया गया, और उसके बाद उनका डिजिटलीकरण किया गया।
2000 के पहले दशक के मध्य में, उनके संरक्षण में सुधार और नई टूट-फूट से बचने के लिए, मूल कार्डबोर्ड बक्से को तटस्थ पीएच और ऊर्ध्वाधर भंडारण के साथ अधिक आधुनिक और शांत सामग्रियों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाने लगा। इस परिवर्तन ने मूल की स्थिति का विस्तृत विश्लेषण करने की अनुमति दी, जिसके बाद उन्हें 2015 में पूरी तरह से सूचीबद्ध किया गया और उच्च रिज़ॉल्यूशन पर एक नया डिजिटलीकरण किया गया, इस बार सभी मूल, दोनों नकारात्मक, उनमें से अधिकतर ग्लास, कागज प्रतियों के रूप में।
27 दिसंबर को, आरटीवीई ने चुपचाप फोटोग्राफर क्रिश्चियन फ्रेंज़ेन के काम को समर्पित वेबसाइट का उद्घाटन किया: rtve.es/christian-franzen। डी प्रादा मानते हैं, "करने और सुधार करने के लिए बहुत सी चीजें हैं, लेकिन मैं इसे प्रकाशित और सुलभ रखना चाहता था।" इस प्रकार, अभी भी संख्याओं के आधार पर एक खोज इंजन की आवश्यकता है, जो अगर सब कुछ ठीक रहा तो "कुछ महीनों में" हो जाएगा।
अतीत को पुनः प्राप्त करने का महत्व
फ्रेंज़ेन फोटोग्राफिक लेंस के सच्चे स्वामी थे, जिसके साथ उन्होंने जीवन और एनीमेशन से भरपूर शानदार रचनाएँ बनाईं। उस महान दुनिया के पात्र, जिनमें से वह उसके कैमरे के सामने पेश किया गया एक अन्य व्यक्ति मात्र था। ब्लैक एंड व्हाइट, एबीसी और उस समय के अन्य प्रकाशनों में, उन्होंने चमकदार मैग्नीशियम प्रिंट की बदौलत उन दृश्यों को प्रकाश में लाया, जिनकी पहले कभी तस्वीर नहीं ली गई थी, जिसमें वे माहिर थे। वह मैड्रिड में रात के समय सैलून, सभाओं, कैफे में चुपचाप घुस जाता था।
प्रिंसिपे स्ट्रीट पर उनके स्टूडियो में एक अथक कार्यकर्ता, एक दर्जन सहयोगी काम करते थे। लंबा, गोरा, एकदम नॉर्डिक प्रकार का, वह मैड्रिड में डेनमार्क का वाणिज्य दूत भी था। सोरोला के साथ उनकी दोस्ती, जिनसे उनकी मुलाकात 1889 में हुई थी, ने उन्हें कुछ संयुक्त परियोजनाओं पर सहयोग करने के लिए प्रेरित किया। उनके पारस्परिक चित्र रचना, प्रकाश, सुंदरता को पकड़ने, दो कलात्मक तौर-तरीकों, पेंटिंग और फोटोग्राफी के मिलन के लिए एक श्रद्धांजलि हैं।
फ्रेंज़ेन के फ़ोटोग्राफ़िक संग्रह का सांस्कृतिक, ऐतिहासिक और आर्थिक महत्व बहुत अधिक है। लेकिन स्पेन में फोटोग्राफी का एक राष्ट्रीय केंद्र है। पर्याप्त संसाधन आवंटित नहीं किए गए हैं, पेशेवरों की कमी है और हमारी फोटोग्राफिक विरासत को बचाने के लिए ज्यादा समय नहीं बचा है, क्योंकि सामग्री खराब हो जाती है, पृष्ठभूमि बिखर जाती है या कूड़े में फेंक दी जाती है। इस कारण से, हम मुट्ठी भर पेशेवरों पर निर्भर हैं जो स्पेन में फोटोग्राफिक अभिलेखागार का प्रबंधन करते हैं।
सौभाग्य से कुछ बहुत अच्छे लोग हैं, जैसे वे जो अल्बर्टो डी प्रादा की अध्यक्षता वाले शानदार आरटीवीई डॉक्यूमेंट्री फंड में काम करते हैं। उनके और उनकी दृढ़ता के लिए धन्यवाद, 37.000 सोबर ग्लास नेगेटिव को संरक्षित किया गया है, डिजिटलीकृत किया जा सका है, संरक्षण के लिए काम किया गया है और सूचीबद्ध किया गया है। इस कार्य के लिए हमें उन्हें धन्यवाद देना चाहिए। हालाँकि, केवल इस संबंध में ही नहीं, बल्कि बहुत सारा काम किया जाना बाकी है। इसकी पहल, जैसे कि फ्रेंज़ेन के काम के साथ की गई, हमें स्पेन की फोटोग्राफिक स्मृति के अवशेषों को बचाने की अनुमति देती है, जो इतनी जर्जर है। लेकिन बचाने के लिए बहुत कुछ है, बहुत कम संसाधन और बहुत कम समय!
फ़ेडरिको अयाला सोरेनसेन, एबीसी आर्काइव के प्रमुख
