12/09/2022
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विलियम क्लेन, एक असम्मानजनक फ़ोटोग्राफ़र और, काफी हद तक, एक 'वॉकर', जिसने महसूस किया कि सड़क उसका प्राकृतिक वातावरण बनने जा रही थी, की मृत्यु हो गई है। 1928 में न्यूयॉर्क में जन्मे, उन्होंने पेरिस में एक प्रारंभिक अवधि बिताई, जिसके दौरान उन्होंने लेगर से शिक्षा प्राप्त की, जो एक अवंत-गार्डे कलाकार थे, जिन्होंने तकनीकी-महानगरीय के मैग्मा पर निरंतर ध्यान देने के साथ क्यूबिज़्म के सौंदर्यशास्त्र को बढ़ाया। हालाँकि क्लेन 1954 के दशक में खुद को एक अमूर्त चित्रकार के रूप में व्यक्त करने के लिए आए थे, उन्होंने फोटोग्राफी को स्वतंत्र लगाम देने के लिए एक आदर्श चैनल पाया, और वह जानते थे कि वह विशेषाधिकार प्राप्त गतिशीलता के प्रति कितने संवेदनशील थे। 1956 में उन्हें 'वोग' पत्रिका द्वारा काम पर रखा गया था और, जब वे पचास के दशक के मध्य में न्यूयॉर्क लौटे, तो उन्होंने एडिशन डु सेइल द्वारा 'लाइफ इज गुड फॉर यू इन न्यू' शीर्षक के साथ प्रकाशित अपनी प्रसिद्ध 'फोटोग्राफिक डायरी' रखना शुरू कर दिया। यॉर्क'. : विटनेस ट्रान्स रिवील्स' (1959)। उसी वर्ष उन्हें मिले नादर पुरस्कार ने उन्हें एक अजेय सफल फोटोग्राफर के रूप में स्थापित कर दिया। इस फोटोबुक से मोहित होकर फेलिनी ने उन्हें एक फिल्म पर काम करने के लिए रोम में आमंत्रित किया और यह एक और अद्भुत परियोजना के लिए ट्रिगर होगी: 'रोमा: द सिटी एंड इट्स पीपल', जिसे 1964 में फेल्ट्रिनेली द्वारा प्रकाशित किया जाएगा। एक साल बाद उन्होंने उन्होंने मॉस्को की तस्वीरें लीं और XNUMX में टोक्यो के बारे में उनकी किताब छपी।
विलियम क्लेन 'ब्रॉडवे बाय लाइट' (1958) के साथ पॉप सिनेमा के भी अग्रणी थे, और उन्होंने जिस महान क्रांति का नेतृत्व किया वह फैशन फोटोग्राफी के क्षेत्र में थी। 'वोग' के कला संपादक ने टिप्पणी की कि पचास के दशक की फैशन फोटोग्राफी में क्लेन ने जो किया, वैसा कुछ भी नहीं था: “वह चरम सीमा पर चला गया, जिसका अर्थ था एक बड़े अहंकार और भारी बहादुरी का संयोजन। वह हमें एक नया दृष्टिकोण देने के लिए टेलीफोटो और वाइड एंगल के उपयोग में अग्रणी थे। "उन्होंने फैशन को स्टूडियो से सड़कों तक पहुंचाया।" यदि आपको पसंद है, तो कई अवसरों पर, दर्पणों का उपयोग करके, आप शहर के चक्कर में तलछट का मौका पाने के लिए भी तैयार थे।
वास्तव में, फैशन के चिंतित समय से अधिक, क्लेन की दिलचस्पी सड़कों की धड़कन में थी। तैयार कैमरे ने लगभग 'लोलुपता' से काम किया: सब कुछ कैद किया जा सकता था, किसी आदमी की भूमि में नृत्य करने वाला एक सनकी जोड़ा, एक भीड़ जिसमें कैमरे पर टोपी फेंके हुए एक लड़के की नज़र 'बाहर खड़ी' थी या एक डरी हुई लड़की दूसरों के साथ क्या खेलना है एक 'समर्पित' मानवविज्ञानी की नज़र से, विलियम क्लेन बिग एप्पल के पड़ोस में चले गए जहां हिंसा ने अपना कानून लागू किया: उन्होंने ब्रोंक्स या हार्लेम में प्रवेश किया और, जैसा कि उनकी छवियों में देखा गया है, वह लोगों के करीब आने में कामयाब रहे। वह कुछ-कुछ फोटोग्राफी के शौकीन व्यक्ति थे, जो सौभाग्य से, तकनीक के बारे में चिंता नहीं करते थे और उनकी 'रचनात्मक निपुणता', शायद, चित्रित लोगों के प्रति उनकी सहानुभूति से उत्पन्न हुई थी। इस फ़ोटोग्राफ़र ने स्वीकार किया कि 'कभी-कभी वह बिना लक्ष्य के गोली मारता है', उदाहरण के लिए, एक बच्चे को जिसके सिर पर बंदूक तानी हुई थी। एक ऐसा खेल जिसमें हमारी जान चली जाती है. क्लेन ने शहर की उस ज़बरदस्त धड़कन को पकड़ने की कोशिश की और अदम्य जीवन के कवि की तरह ऐसा किया।
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