Le gouvernement a approuvé ce mardi, en Conseil des ministres, le texte du projet de loi réglementant la Fondation Teatro Real, qui dote cette institution d'autres entités culturelles telles que le Musée du Prado, la Reina Sofía ou la Bibliothèque nationale, Ils ont similaire des textes. Reconnaissance de l'importance du Teatro Real dans la culture espagnole et autonomie de gestion, notamment en matière d'embauche - jusqu'à présent, même pour embaucher un artiste qui vient à Madrid chanter un opéra suspendu pendant vingt jours, il faut organiser un concours –, sont les deux aspects les plus remarquables que la loi implique. C'est ce que reconnaît Gregorio Marañón, président du conseil d'administration de la Fondation Teatro Real - poste qu'il occupe depuis 2008 -, un homme manifestement satisfait de l'approbation de cette loi, qualifiée de "convenante". « Au cours des dix premières années depuis son ouverture, la Fundación del Teatro Real a eu six présidents, tous ministres de la Culture, trois du PSOE et trois du PP, chacun avec sa propre équipe professionnelle. Cette instabilité a empêché la configuration d'un projet institutionnel et artistique pertinent. A partir de la finale 2007, le président est élu par le conseil d'administration, sur proposition du ministre de la culture, pour un mandat de cinq ans renouvelable. Comme vous le savez, la plupart des administrateurs sont nommés par le Ministère de la Culture, auquel la Fondation est rattachée, et le reste par la Communauté de Madrid et la Mairie. Ce modèle a doté le Teatro Real d'une gestion stable et professionnalisée qui l'a conduit à être la première institution espagnole pour les arts scéniques et musicaux dans notre pays, ayant retrouvé le prestige international qu'il avait au siècle dernier ». Nouvelles connexes standard Non La nouvelle loi du Teatro Real vise à assouplir la gestion du Colisée et à moderniser son organisation Julio Bravo Gregorio Marañón est particulièrement satisfait qu'il lit pour équiper le Teatro Real d'institutions telles que le Musée du Prado, la Reina Sofía ou la Bibliothèque nationale , ce qui signifie que sa valeur en tant qu'institution est reconnue. « Le Théâtre Royal est une fondation publique, juridiquement et professionnellement rattachée au secteur public. Et cet attachement implique quelques éléments qui rendent difficile la gestion artistique. Comme dans le cas des autres grandes institutions culturelles de l'État – Prado, Reina Sofía ou Bibliothèque nationale –, le gouvernement a décidé d'élaborer une loi spécifique qui facilite la gestion du Teatro Real sans perdre son caractère public. Et il l'a fait avec le soutien du PP. Cette circonstance, ce consensus dans le domaine de la Culture, me semble aussi pertinent qu'encourageant, et je tiens à souligner que depuis 2008, tous les accords du Conseil d'Administration ont été unanimes, pesant en présence d'Administrations Publiques de différents tendances politiques ». Canaux de diffusion Enlever le halo élitiste des maisons d'opéra n'est pas facile ; Personne ne conteste l'entité d'un musée comme le Prado, mais celle du Teatro Real si. « On ne peut pas supposer que la culture est élitiste, pas même dans le cas de l'opéra. Certes, la capacité limitée des salles représente un problème, et pour cette raison nous développons d'autres canaux de diffusion. Nous avons créé la plateforme numérique MyOperaPlayer, des diffusions en direct à la télévision, amenant l'opéra dans les espaces publics – places, centres culturels, écoles, hôpitaux… –, et nous avons également un char qui, dans le style de La Barraca de Lorca, porte le l'opéra sur toutes les routes de notre pays». Et les prix ? « Certains médias ont publié des demi-vérités qui, comme dirait Machado, sont des demi-mensonges. Le Teatro Real dispose d'un budget de 70 millions d'euros, dont les administrations publiques financent un peu moins de 30 %. Les contributions de la société civile représentent 20 % supplémentaires, et les 50 % restants proviennent du théâtre lui-même. Et bien, pour pouvoir proposer des billets à 17 euros aux jeunes, et à ceux qui ont moins de pouvoir d'achat, il faut en vendre des plus chers, pour financer les moins chers. Quiconque ne fait attention qu'aux billets chers – en tout cas loin de ce qu'il en coûte, par exemple, La Scala lors de sa soirée d'ouverture de saison – n'informe pas correctement ses lecteurs. En d'autres termes, des prix très élevés pour certains billets équivaut à des prix très élevés pour certains billets équivalent, en partie, à une forme de don sans détaxe, facilitant la baisse du prix d'autres billets. C'est ainsi que procèdent également d'autres grands opéras européens qui, comme le Teatro Real, sont de nature publique. Cela dit, il convient de noter que le Teatro Real est, de tous les opéras européens, celui qui a le plus faible pourcentage de contributions publiques, bien que la valeur ajoutée de l'activité du Teatro Real à l'économie régionale dépasse le montant de ces contributions". La valeur stratégique de la culture Gregorio Marañón est très clair sur les bénéfices de l'opéra, et de la culture en général, pour une société. « Nous vivons dans une situation de polarisation politique croissante, qui, heureusement, ne se reflète pas au Teatro Real. Bien que par le passé il y ait eu des situations difficiles – qui ont même empêché la réunion du Conseil d'administration pendant un an –, au Real, depuis 2008, tous les accords ont été conclus à l'unanimité ; le conseil de fondation se réunit régulièrement cinq fois par an et son comité de direction une fois par mois. Les deux institutions publiques fondatrices, le Ministère de la Culture et la Communauté de Madrid, soutiennent l'institution de manière exemplaire ; et maintenant, en plus, le conseil municipal, qui en 1995 a décidé de ne pas participer à la refondation du Teatro Real, s'est joint avec enthousiasme et générosité, comme en témoigne l'ouverture du Real Teatro de Retiro, dans lequel nous allons réaliser toutes les Activités du Royal Junior. La culture a des valeurs identitaires essentielles pour la société, et génère des loisirs qui non seulement s'amusent, mais induisent également une réflexion critique et utopique, indispensable pour progresser. Je me souviens toujours, lors de la crise de 2008, d'un parlementaire allemand qui m'expliquait que dans son pays les subventions aux institutions culturelles n'avaient pas été réduites… en raison de leur valeur stratégique ». Il parle de culture en général, mais qu'en est-il de l'opéra ? "C'est une composante, depuis le XVIIe siècle, de l'expressivité du monde de la culture, et elle a aussi ces deux composantes de la pensée critique et de la pensée utopique." Maintenant, après l'approbation en Conseil des ministres de la loi – il a encore la procédure parlementaire, qui confie à Marañón un caractère favorable –, c'est au théâtre de « consolider ce qui a été réalisé ; C'est ce que la loi nous permettra. Et continuez à grandir. Dans le chemin parcouru depuis 2008, le principal mérite revient à Ignacio García-Belenguer et à son extraordinaire équipe de direction, parmi lesquels je voudrais souligner Joan Matabosch. Aussi à tous ceux qui travaillent dans l'établissement, où règne un environnement de travail de participation exemplaire et enthousiaste. Et, enfin, il faut souligner les organismes extérieurs – l'orchestre principal et le chœur du Real – qui ont atteint une qualité exceptionnelle ». Le mandat de Gregorio Marañón, qui vient d'avoir quatre-vingts ans, au Teatro Real se termine en juin 2026. cet effort depuis le début.
