SUIVRE
Regarder 'The paper house: Korea', à partir du vendredi 24 sur Netflix, est comme un album photo de famille. On sait déjà presque par cœur quels moments sont au coin de la rue, dans quelle section s'arrêter et dans laquelle accélérer, et quelles émotions vont apparaître. C'est une chorégraphie qui a quelque chose d'un faux oracle : on connaît déjà la danse et le chant. Qui est tombé amoureux, qui a enduré voitures et charrettes, qui est mort. Les choses, au fil du temps, sont vues avec des yeux différents. Aux personnes –personnages– aussi. Cinq ans se sont écoulés depuis la première de 'The paper house' dans Antenna 3, mais seulement six mois depuis sa fin capitale et satisfaisante sur Netflix. Mais la mémoire peut être une mauvaise conseillère.
Avec la version sud-coréenne de la série espagnole créée par Álex Pina et Vancouver Media, une question se pose que chaque adaptation soulève inévitablement : est-ce nécessaire ? Apporte-t-il des nouvelles ? Sobre le tout dans un contexte où la langue originale et le sous-titre ne sont pas une gêne pour une partie du public ; Il n'y a pas de meilleur témoignage que le succès de "The Squid Game", également de Corée du Sud et sur Netflix.
Si le public espagnol ne s'attache pas à 'The paper house : Korea' ce ne sera pas à cause de sa personnalité, qui est assez particulière, mais à cause de l'affection envers l'original, qui a pardonné tout faux pas (rappelez-vous cette interminable quatrième partie) Eh bien, c'était jeter des pierres sur notre toit. Chaque spectateur, d'ici ou d'ailleurs, aura ses raisons de voir ce « remake » insolite. C'est peut-être une opportunité pour ceux qui n'ont pas vu l'original. Peut-être que le mal du pays pèse assez pour répéter un voyage qui, qui sait, pourrait avoir un nœud différent et un lien différent... C'est peut-être la raison définitive : remonter dans le passé pour changer l'histoire du vol espagnol le plus célèbre et le plus réussi de le monde. Car 'The paper house: Korea' est un retour vers le futur.
Comparer le muscle de la série espagnole, très résolue, avec la série sud-coréenne, visuellement impeccable, n'est pas juste. L'original n'a été produit par Netflix qu'au troisième volet, qui pourrait être tenté comme une auto-adaptation : le même chien avec un collier différent (plus cher). Dans 'La maison de papier : Corée', le schéma directeur ne change pas : imprimer de l'argent. Il y a des amendements, mais justes. Le plus évident est l'espace-temps, puisque le "remake" se déroule courant 2025 dans une Corée en pleine réunification, dont la Monnaie - symbole de paix entre le nord et le sud - se trouve dans le no man's land, c'est-à-dire au milieu. "La maison de papier : Corée" est-elle une utopie ou une dystopie ? Les extérieurs, les paysages, ont quelque chose d'apocalyptique.
Ici aussi, l'archétype de Robin Hood est joué, personnifié à nouveau à Tokyo, dans lequel il a joué Jeon Jong-seo, cousin éloigné d'Úrsula Corberó. Elle continue d'être la narratrice du braquage (signe apparent qu'elle en sortira vivante…) et est la première à apparaître à l'écran. Elle est la voix principale, alors que les scénaristes maintiennent leur opposition au Berlin dictatorial (Park Hae-soo, de 'The Squid Game'), qui n'a plus la main aussi longue ; en fait, vous êtes rapidement et littéralement ligoté.
Le groupe de voleurs dans un "flashback" de "Money Heist: Korea" - Jung Jaegu/Netflix
A Tokyo une certaine sexualisation est restée, une certaine impulsivité, et un passé, non plus romantique, mais politique, s'y ajoute. Elle est nord-coréenne, elle était dans l'armée et, après la réunification, elle voyage vers le sud avec l'espoir de prospérer. Cependant, on lui donne un chat pour un lièvre et il finit par se faire justice lui-même : il ne vole et ne tue que ceux qui profitent aux dépens des autres. Les riches sont maintenant plus riches et les pauvres sont plus pauvres. L'ennemi est toujours le même : le capitalisme (dans 'La casa de papel', le 15-M était en retrait).
Y entonces, en una escena propia del género 'neo noir' (esas calles mojadas y oscuras de 'Blade Runner'), Tokio es rescatada por El Profesor (Yoo Ji-Tae, de mejor percha y más espalda que Álvaro Morte), su ange gardien. Si dans la version espagnole il n'y a jamais eu d'éclair romantique entre professeur et élève, l'adaptation sud-coréenne laisse tomber que quelque chose aurait pu, mais ne se produira pas. La même chose se produit avec la relation entre Tokyo et Rio (Hyun-Woo Lee), qui a un Sud-Coréen issu d'une famille aisée, un étudiant en médecine devenu informaticien.
Plus d'informations
Avec beaucoup moins de flashbacks (chaque épisode s'ouvre sur un long flashback sur un seul personnage), le ton entre les deux est le plus attrayant. En retour, l'approche du professeur auprès du négociateur du braquage, Seon Woojin (Yunjin Kim), a lieu avant le premier épisode, au milieu de la préparation du braquage. Si dans la version espagnole, cette "affaire" dans un bar demandait au public de suspendre son incrédulité, dans l'adaptation sud-coréenne c'est encore pire. Ici, le restaurant où ils se rencontrent s'appelle 'Bella Ciao' et il le dirige. Dans 'La casa de papel : Corea', l'intérêt est plus au 'thriller' du braquage, bien que la salle des machines n'apparaisse guère, qu'au mélodrame. Il y a de l'amour, il y a du sexe, mais moins. Le personnage le plus touché, Nairobi (Yoon-ju Jang, sans la grâce d'Alba Flores), réduite à un personnage secondaire peut-être parce qu'elle est la plus espagnole. Le spectateur perd, mais gagne aussi, car un autre est en arrière-plan est la fille adolescente de l'ambassadeur. Moscou (Won-jong Lee) suit la sienne : traverser un tunnel.
Le défi à l'État et au système est le même. L'accord intervient à la veille d'un sommet économique entre les deux Corées. La division du pays est un moyen d'accélérer et d'augmenter la tension entre tous les personnages. Cela se passe avec la police, qui doit collaborer pour la première fois à une opération (celle du nord, jusqu'à il y a deux jours, c'était l'armée). Et ça arrive avec les otages, qui chantent au minimum quarante à leur patron, le directeur de la Monnaie. Le sud-coréen Arturito (Park Myeong-hoon) est tout aussi misérable et traite même ses employés de "communistes".
Seon Woojin ("Lost") est l'inspecteur qui veut négocier avec le gang de voleurs dans "Money Heist : Corée" - Jung Jaegu/Netflix
Au regard du politiquement correct qui s'en est pris à 'The paper house', il y a peu de bêtises dans les cinq épisodes vus de l'adaptation sud-coréenne (il y en a 12, d'une heure et demie chacun). Les scénaristes pointent par exemple le machisme des collègues de l'inspecteur, ici la mère d'un adolescent et dont l'ex-mari – un homme politique qui pourrait être candidat à la présidence – bénéficie d'une ordonnance d'éloignement.
En deux éléments, le public s'en apercevra rapidement : les masques des braqueurs sont différents, ils ne sont plus de Dalí (la mythique combinaison rouge a été conservée), et les personnages d'un côté et de l'autre fument beaucoup.
À l'heure actuelle, Netflix a publié une partie de six épisodes de "The paper house: Korea". La deuxième partie reste à diffuser, également avec six chapitres. Si la version espagnole comptait à l'origine 15 épisodes (Iban en a 16), l'adaptation sud-coréenne en comptera 12.
