I et land som Iran, med sociale, kulturelle og religiøse 'ejendommeligheder', er biografen en flugtventil, der ikke volder tusinde problemer, undtagen med forsigtighed fra en dropper. At være instruktør eller instruktør i Teheran er en højrisikosport, og enhver af dem, der ikke har modtaget straf, fængselsstraffe og fængselsdomme, er en undtagelse... Der er ingen international filmfestival, der ikke skal afgive sin officielle erklæring om protest mod fængsling af nogen af dem. Af de tusindvis af årsager at fortælle, er måske den mest kompromitterede og farlige situation for iranske kvinder, en personlig mine, som mange instruktører har risikeret at træde på med afspejling af kvinder i deres forskellige versioner, unge, voksne, velhavende, fattige, med undersøgelser, uden mulighed for dem, modige, underdanige..., men altid tegnet med omhu på linje, fordi enhver antydning af kritik af hendes tilstand som kvinde, 'og derfor...', var en grund til afvisning, ikke kun officielle men også populær i et samfund så lukket for vestlige touch-ups. Den instruktør, der mest åbenlyst i sine film har afspejlet en anderledes og mere 'fri' kvindetype, i betydningen at være mere uddannet, med en bedre social position og noget længere væk fra den islamiske religions forskellige mønstre, er Asghar Farhadi , som Han er også den mest internationale instruktør (han har vundet to Oscars) og den, der har råd til at skyde uden for sit land og en vis portion plot-lettelse. Tre kvindelige nøglekarakterer i hendes filmografi: den, der spilles af Golshifteh Farahani (nu også en international stjerne) i 'Om Elly', en universitetskvinde fra middelklassen, der organiserer møder med venner, og som planter noget usædvanligt og forbudt i filmen, en blind date mellem en fraskilt mand og hans datters unge lærer. En anden ville være i 'Nader og Simin', karakteren spillet af Leila Hatami, en kvinde, der ønsker at forlade Iran med sin datter og beder sin mand om skilsmisse, ikke på grund af ægteskabelige problemer, men fordi han ikke kan ledsage dem som han er nødt til at tage sig af sin syge far... Filmen og dens underliggende plots er ekstremt komplekse, og de kvindelige karakterer også, inklusive den af den syge gamle mands omsorgsperson (Sareh Bayat), som giver et andet meget forvrænget billede af iransk kvinde. Og den tredje ville være Taraneh Alidoosti i 'Sælgeren', en gift kvinde, skuespillerinde og som udsættes for en nabos seksuelle overgreb... offentlig dom og miskredit. Fængslet En anden instruktør, Jafar Panahi, der har fået flere priser på festivaler og er hårdt straffet i sit land, da han udsender domme, den seneste for et par måneder siden og seks års fængsel, har i sin filmografi produceret et veldefineret billede af iranske kvinders situation, og måske det mest direkte og eftertrykkelige tilbud i hans film 'Offside', hvor en gruppe små børn bliver fængslet for at forsøge at snige sig ind på et fodboldstadion, hvor de er forbudt at komme ind. Filmen er fra 2006, og selv i dette år, 2022, er antallet af optøjer på fodboldbaner for at forhindre adgang til dem registreret. Med andre ord, en lille revolution af iranske kvinder, der tjener som en metafor for de tusinde andre årsager. Karakterer som Razieh, den otte-årige pige fra 'The White Balloon', en film også af Panahi, der genvinder den ensomhed, hjælpeløshed og hjertesorg, som enhver iransk pige lider af på en given dag. Eller Wadjda, den arabiske pige fra Haifaa-filmen Al-Mansour, som ikke forstår, at hendes forkærlighed for at cykle er en fornærmelse og en krænkelse af samfundet. MERE INFORMATION noticia Nej Det nye fra Park Chan-woo, Jafar Panahi og Martin Mc Donagh, i den officielle afdeling af Seminci noticia Ja Hvad er der tilbage af biografen, når den røde løber bliver lagt væk Instruktører og også instruktører som søstrene Samira og Hana Makhmalbaf (døtre af den historiske Mohsen Makhmalbaf), som med stor følsomhed har behandlet kvinders situation under det islamiske åg og ud fra et perspektiv, der ikke kun er feminint, men også naivt og fuld af poesi. En vigtig person for at forstå, hvor og hvordan marginalisering og eksklusion begynder, er Baktay, pige-hovedpersonen i 'Buda eksploderede af skam', instrueret af en ung Hana Makhmalbaf (kun sytten år gammel), og hvor hun viser chikanen i det seks år. gammel pige lader som om hun går i skole.
