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產痛，產後失眠。嬰兒不停的哭鬧、煩躁、人際關係問題，還有新生兒的第一聲呻吟，創造生命並將其帶入世界的令人難以置信的生物力量。這個過程被描繪成田園詩般的幻想，直到現在，電影才開始探索它的邊緣、美麗，但也探索母性的傷痕。童話故事已經結束了。
「我們生活在一個有點令人困惑的時刻。社群網路讓它變得更加甜蜜。阿勞達·魯伊斯·德·阿蘇阿(Alauda Ruiz de Azúa) 說：「如果只教導某些知識，一切都會變得非常田園詩般。」她作為母親的經歷激勵她執導了馬拉加影展Biznaga de Oro 得獎者影片《Cinco lobitos》。
今天在西班牙電影院上映。一部在沒有光的地方發光，在最黑暗的時刻找到光明的電影，因為它沒有忽視問題，正在路上。他陶醉於這個既痛苦又鼓舞人心的過程，並在以前未曾講述過的事物中發現了美麗。 「母性與那種完美完全相反。它會引發許多變化，當然可以是美麗的，但它很複雜，而且也有你必須面對和重建的東西，」魯伊斯·德阿蘇阿反映道。
巴拉卡爾多電影製片人的這部長片處女作也繼承了卡拉西蒙領導的國家導演電影的親密感，以及她在《Verano 1993》和《Alcarrás》中對悲傷的接受，在這部電影中，新一代將自己的經歷傾注到你所看到的內容中。螢幕。一部自傳式的寫實電影，逃離純粹娛樂的逃避現實，描繪生活，如此痛苦和原始，但也如此美麗，讓你想在鏡頭前和鏡頭後生活。
最極端的例子可能是導演卡洛斯·馬爾克斯-馬塞特（《一萬公里》）的例子，他三年前在《未來的日子》中記錄了演員大衛·維達格爾的伴侶瑪麗亞·羅德里格斯的真實懷孕經歷。公司在流程中進行比較，並與整個螢幕體驗進行比較。拍電影、生孩子。鏡頭侵入了親密感，就像劇本虛構了他們所扮演的角色一樣，而羅德里格斯的身體隨著懷孕的進展而發生變化，而這次，這條路線並沒有以他們保留的出生而結束。
作為一個單身母親，就像娜塔莉亞·德·莫利納在皮拉爾·帕洛梅羅執導的《女孩們》中扮演的角色一樣，是一個成熟的“成年”，或者是母親的黑暗面，代孕的道德兩難和以失敗告終的情節。驚悚片，如曼努埃爾·馬丁·昆卡的《女兒》，或最近由艾塔娜·桑切斯-希洪主演的《老闆》。其中包括《平行母親》，佩德羅·阿莫多瓦深入探討了當今社會的變化，家庭觀念被淡化，禁忌被打破。
尤其是那種完美的感覺。 「我成為母親的第一年非常瘋狂，有一點危機，但也有很多快樂。這是一種有點失落的感覺，感覺必須重建一個世界，」Alauda Ruiz de Azúa 解釋道。
雖然，對於某些事情來說，還有很長的路要走。 「現在的和解是一個烏托邦。如果這是一種權利，那會比烏托邦更好，但至少已經有了一場對話，我們開始意識到，留在家裡、在家庭領域的一代婦女保留了整個社會結構。現在我們必須找到新的方案，以便人們能夠擁有一個家庭，但又不需要女性付出代價，」該主任說。
在萊婭·科斯塔和蘇西·桑切斯主演的《五狼》中，攝影指導讓這段旅程變得更加複雜。她模糊了通常鏡頭對母性概念的看法，並清醒地反思了自己的生命週期，並反覆反思了自己作為孩子的過程。正如桑切斯所保證的那樣，“開始對成為母親意味著什麼有不同的理解。”
