Tento utorok sa na Filmovej akadémii konalo stretnutie Scenáristi v seriáli 2022, ktoré zorganizovala Únia scenáristov ALMA s podporou Komunity v Madride. Scenáristi sa na obrazovkách venovali jesenným premiéram a rozboru vzniku streamovacích platforiem od roku 2015, ako aj podnetom, ktoré mali pri práci tvorcov a scenáristov.
Zúčastnili sa Borja Cobeaga („Nerád šoférujem“), Anna R. Costa („Fácil“), María José Rustarazo („Nacho“), Roberto Martín Maiztegui („La ruta“) a rôzni zástupcovia predstavenstva na stretnutí ALMA, ako Carlos Molinero, prezident, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo a Natxo López.
Prvou požiadavkou scenáristov je potreba spravodlivejšej regulácie, ktorá bude chrániť práva a prácu tvorcov seriálu v Španielsku, pre ktorú je podpora vlády nevyhnutná. Európska legislatíva stanovuje, že odmena musí byť úmerná tvorcom za úspech produkcie, ale je potrebné, aby platformy boli transparentné, pokiaľ ide o publikum a údaje o sledovanosti.
asymetrická bublina
Od roku 2015 sa počet inscenácií vytratil a to je okolo stropu, tento väčší objem produkcie samozrejme nebol v podmienkach svojich tvorcov stabilnejší ani lineárnejší. "Tento počet produkcií sa nepremieta do práce pre sektor, pretože vidia tímy, ktoré vykonávajú prácu," povedala María José Mochales.
Predtým existoval pracovný model s dlhšími sezónami a kapitolami, ktoré mali tímy zložené z 12-13 ľudí. Teraz sa to zmenilo, je tu menej kapitol a trvanie je do 50 minút, pozitívne aspekty pre tvorivý proces, aj keď je potrebné poznamenať, že teraz pracujú najviac traja ľudia a jeden je ten, kto tvorí sériu ». „Ak nemáte vytvorený seriál, je ťažké pracovať na platforme. Zaznamenávame fragmentáciu, niekoľko scenáristov koncentruje viacero projektov pre platformy,“ dodal Mochales.
Carlos Molinero, prezident ALMA, predstavil niekoľko príkladov zmlúv s úplne neférovými doložkami, „ktoré nie sú tolerovateľné a nemajú v Španielsku miesto“. „Práva sa porušujú a chcú, aby sme boli ticho. Existuje mnoho príkladov klauzúl, ktoré nedávajú žiadny zmysel a ktoré nikdy nebudú v amerických kontraktoch,“ povedal.
Pomoc z ministerstva
„Z ALMA sa musíme snažiť o rámcové dohody s platformami, aby sa niektoré veci nepodpisovali, ale podstatné by bolo mať v celom tomto procese ministerstvo kultúry. Vládu nezaujímajú príbehy, iba pekné a lacné jedlo.
Molinero tiež trval na tom, že je dôležité, aby mohol ísť ruka v ruke s inými skupinami, ako sú výrobcovia. "Nie sú v tomto boji, preto musíme posilniť úniu a pokračovať v boji za naše práva," vyhlásil.
Scenárista Natxo López zase ubezpečil, že "producenti sem prišli, pretože je tu talent a pretože je to lacné, najmä preto, že to bolo lacné." Narušenie platforiem podľa neho prinieslo pozitívne aspekty, ako napríklad „prilákanie talentov a starostlivosť o ne, ale problém nastáva, keď vám pošlú zmluvu a vy sa stretnete s obrovskými platformami s globálnym rozmerom, ako sú tieto“. Zaťažený vo všetkom, López povzbudzoval „buďte odvážni, zistite to a choďte do ALMA, kde vám môžeme poradiť s týmito zneužívajúcimi klauzuly a hľadáme vzorce, ako proti nim bojovať“.
Pablo Barrera sa zameral na zásah do zmeny roly produkčných spoločností s narušením platforiem. „Teraz sa producent stáva prevodcom (nahradením scenáristu) a platforma funguje ako producent. Táto premena produkčných spoločností na poskytovateľov služieb znamenala mnohé zmeny,“ vysvetlil scenárista filmu Brigada Costa del Sol.
„Papierový dom“, ukradnutý USA
Príkladom je „La casa de papel“, produkt, ktorý najviac prispel k propagácii španielskej značky, a predsa to nie je španielsky, keďže patrí USA. To znamená, že všetko je to dedičstvo, ktoré sa vyrába bez toho, aby boli dotknuté náš A to by mali zákonodarcovia vedieť. Všeobecné televízie už predtým bojovali, aby si ponechali 100 % práv na všetko, čo sa urobilo, ale s prepadnutím „streamerov“ boli zavedené klauzuly o zneužívaní, ktoré v španielskej legislatíve nemajú miesto“.
Na druhej strane Teresa de Rosendo uviedla, že pri mnohých príležitostiach, keď platformy uisťujú, že zmluvy sú založené na zmluvách z USA, „to nie je pravda“. „Nie sú rovnaké a aj zákony sú odlišné. V celej Európe panujú obavy, pretože za produkciu na vysielanie v mnohých ďalších krajinách sa neplatí viac“.
Borja Cobeaga ubezpečuje, že príchod platforiem priniesol pozitívne prvky: „Mnohí z nás, ktorí robia komédie a ktorí nechcú písať iba ‚remaky‘ filmov, ktoré boli úspešné v iných krajinách, sme dokázali prijať útočisko v beletrii do televízie“. Tvorca „Nemám rád šoférovanie“ uviedol ako negatívny aspekt skutočnosť, že niekedy nie je správne komunikované, kto seriál napísal alebo vytvoril na platformách.
Pre Annu R. Costu, tvorkyňu a scenáristku 'Easy', platformy "nie sú všeliekom a existuje určitá skrytá cenzúra." „Každá platforma má redakčnú líniu, ale aj štrukturálnu cenzúru a tvorcovia musia obhajovať naše projekty. Mali by dať viac slobody a dôvery ostatným, ktorí sú tí, ktorí tvoria ich obsah“.
María José Rustarazo, scenáristka filmu „Nacho“, zasiahla a povedala, že seriál „sa stáva príliš politicky korektným, s väčšou morálkou, ako by mal, čo znamená, že tvorcovia musia viac brániť naše projekty“.
Napokon, Roberto Martín Maiztegui tlačí na hodnotu od vstupu „streamerov“ „vygeneroval moment brutálnej práce so svalom, ktorý sme nikdy nezažili“. „Teraz existuje viac spôsobov, ako urobiť to, čo bolo predtým. V 'La ruta' sme mali úplnú slobodu“.
