මෙම අඟහරුවාදා, මැඩ්රිඩ් ප්‍රජාවේ සහාය ඇතිව ALMA තිර රචකයින්ගේ සංගමය විසින් සංවිධානය කරන ලද චිත්‍රපට ඇකඩමියේ දී Screenwriters in Series 2022 රැස්වීම පැවැත්විණි. තිර සඳහා රචකයන් සරත් සෘතුවේ මංගල දර්ශන සහ 2015 සිට ප්‍රවාහ වේදිකා මතුවීම පිළිබඳ විශ්ලේෂණය මෙන්ම නිර්මාණකරුවන්ගේ සහ තිර රචකයින්ගේ වැඩ වලදී ඔවුන් සතුව ඇති යෝජනා ද ආමන්ත්‍රණය කළහ.
රැස්වීමට සහභාගී වූයේ Borja Cobeaga ('මම රිය පැදවීමට කැමති නැහැ'), Anna R. Costa ('Fácil'), María José Rustarazo ('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui ('La ruta') සහ නියෝජිතයින් කිහිප දෙනෙකුයි. ALMA හි අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලයේ, සභාපති, Carlos Molinero, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo සහ Natxo López වැනි.
පිටපත් රචකයින්ගේ පළමු ඉල්ලීම වන්නේ ස්පාඤ්ඤයේ කතා මාලාවේ නිර්මාතෘවරුන්ගේ අයිතිවාසිකම් සහ වැඩ ආරක්ෂා කරන සාධාරණ රෙගුලාසියක් තිබීමේ අවශ්‍යතාවයයි, ඒ සඳහා රජයේ සහයෝගය අත්‍යවශ්‍ය වේ. නිෂ්පාදනයේ සාර්ථකත්වයට නිර්මාපකයින්ට සමානුපාතික වේතනයක් විය යුතු බව යුරෝපීය නීති මගින් තහවුරු කරයි, නමුත් ප්‍රේක්ෂකයින් සහ දත්ත බැලීම සම්බන්ධයෙන් වේදිකා විනිවිද භාවයෙන් සිටීම අවශ්‍ය වේ.
අසමමිතික බුබුල
2015 වන විට, නිෂ්පාදන ගණන අතුරුදහන් වී ඇති අතර මෙය සිවිලිම වටා ඇති අතර, මෙම විශාල නිෂ්පාදන පරිමාව එහි නිර්මාතෘවරුන්ගේ කොන්දේසි වලට වඩා හොඳ ස්ථාවර හෝ රේඛීය නොවීය. “මෙම නිෂ්පාදන සංඛ්‍යාව අංශය සඳහා කාර්යයක් බවට පරිවර්තනය නොවේ, මන්ද කණ්ඩායම් වැඩ කරන බව අපි දකිමු,” මාරියා ජෝස් මොචල්ස් පැවසීය.
මීට පෙර, 12-13 දෙනෙකුගෙන් සමන්විත කණ්ඩායම් සහිත දිගු වාර සහ පරිච්ඡේද සහිත වැඩ ආකෘතියක් විය. දැන් මෙය වෙනස් වී ඇත, පරිච්ඡේද අඩු වන අතර කාලසීමාව මිනිත්තු 50 ක් දක්වා වේ, නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලිය සඳහා ධනාත්මක අංශ, නමුත් දැන් උපරිම වශයෙන් පුද්ගලයින් තිදෙනෙකු වැඩ කරන බවත්, මාලාව නිර්මාණය කරන්නේ එක් අයෙකු බවත් සඳහන් කළ යුතුය. “ඔබ විසින් නිර්මාණය කරන ලද මාලාවක් ඔබට නොමැති නම්, වේදිකාවක වැඩ කිරීම දුෂ්කර ය. අපි පරමාණුකරණයක් දකිමු, පිටපත් රචකයින් කිහිප දෙනෙකු වේදිකා සඳහා ව්‍යාපෘති කිහිපයක් සංකේන්ද්‍රණය කරයි, ”මොචේල්ස් තවදුරටත් පැවසීය.
ALMA හි සභාපති Carlos Molinero, "ඉවසිය නොහැකි සහ ස්පාඤ්ඤයේ ඉඩක් නැති" සම්පූර්ණයෙන්ම අපවාදාත්මක වගන්ති සහිත ගිවිසුම් සඳහා උදාහරණ කිහිපයක් ඉදිරිපත් කළේය. “අයිතිවාසිකම් උල්ලංඝනය වෙමින් පවතින අතර ඔවුන්ට අවශ්‍ය වන්නේ අප නිහඬව සිටීමයි. "එක්සත් ජනපද කොන්ත්‍රාත්තුවල කිසිඳු තේරුමක් නැති සහ කිසිදා නොපවතින වගන්ති සඳහා බොහෝ උදාහරණ තිබේ," ඔහු පැවසීය.
අමාත්‍යාංශයෙන් උදව්
“ඇල්මා හිදී අපට ඇතැම් දේවල් අත්සන් නොකිරීමට වේදිකා සමඟ රාමු ගිවිසුම්වලට එළඹීමට උත්සාහ කළ යුතුය, නමුත් මෙම සමස්ත ක්‍රියාවලියේදීම සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශය තිබීම අත්‍යවශ්‍ය වේ. රජය කතන්දර ගැන උනන්දු වන්නේ නැත, ලස්සන හා ලාභ කෑමක් වීමට පමණි.
නිෂ්පාදකයන් වැනි අනෙකුත් කණ්ඩායම් සමඟ අත්වැල් බැඳගෙන යාමට හැකි වීමේ වැදගත්කම ද Molinero අවධාරනය කළේය. "ඔවුන් මෙම සටනේ නැත, එබැවින් අප සංගමය ශක්තිමත් කළ යුතු අතර අපගේ අයිතිවාසිකම් සඳහා දිගටම සටන් කළ යුතුය," ඔහු ප්රකාශ කළේය.
තිර රචක Natxo López ඔහුගේ කොටස සඳහා සහතික වූයේ “නිෂ්පාදන සමාගම් මෙහි පැමිණියේ දක්ෂතා ඇති නිසා සහ එය ලාභදායී නිසා, විශේෂයෙන් එය ලාභදායී නිසා” බවයි. වේදිකා මතුවීම, “දක්ෂයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීම සහ රැකබලා ගැනීම වැනි ධනාත්මක අංශ ගෙන එනු ලැබ ඇත, නමුත් ඔවුන් ඔබට කොන්ත්‍රාත්තුවක් එවන විට සහ ඔබ මෙවැනි යෝධ, ගෝලීය වේදිකාවලට මුහුණ දෙන විට ගැටළුව පැන නගී.” සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, ලෝපෙස් දිරිමත් කළේ “නිර්භීත වන්න, ඔබව දැනුවත් කර ALMA වෙත යන්න, එහිදී අපට මෙම අපවාදාත්මක වගන්ති පිළිබඳව උපදෙස් දිය හැකි අතර ඒවාට එරෙහිව සටන් කිරීමට සූත්‍ර සෙවීමටද හැකිය.”
පැබ්ලෝ බැරේරා අවධානය යොමු කළේ වේදිකා මතුවීමත් සමඟ නිෂ්පාදන සමාගම්වල භූමිකාව වෙනස් කිරීම සඳහා මැදිහත් වීම කෙරෙහි ය. “දැන් නිෂ්පාදන සමාගම පැවරුම්කරු (පිටපත් රචකයා වෙනුවට) බවට පත් වන අතර වේදිකාව නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස ක්‍රියා කරයි. මෙම නිෂ්පාදන සමාගම් සේවා සපයන්නන් බවට පරිවර්තනය කිරීම බොහෝ වෙනස්කම් ඇඟවුම් කර ඇත.
'La casa de papel', එක්සත් ජනපදය විසින් සොරකම් කරන ලදී
උදාහරණයක් ලෙස 'La casa de papel' යනු ස්පාඤ්ඤ සන්නාමය ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා වැඩිම දායකත්වයක් ලබා දී ඇති නිෂ්පාදනයක් වන නමුත් එය එක්සත් ජනපදයට අයත් බැවින් එය ස්පාඤ්ඤ නොවේ.එයින් අදහස් වන්නේ සෑම දෙයක්ම අපගේ හානියකින් තොරව නිෂ්පාදනය කරන එම උරුමයයි. නීති සම්පාදකයින් මෙය දැන සිටිය යුතුය. "සාමාන්‍යවාදී රූපවාහිනී ජාල දැනටමත් ඔවුන් කළ සෑම දෙයකම අයිතිවාසිකම්වලින් 100% ක් තබා ගැනීමට පෙර සටන් කර ඇත, නමුත් ප්‍රවාහකයන් බිහිවීමත් සමඟ ස්පාඤ්ඤ නීති සම්පාදනයේ ඉඩක් නැති අපවාදාත්මක වගන්ති හඳුන්වා දී ඇත."
අනෙක් අතට, තෙරේසා ද රොසෙන්ඩෝ ප්රකාශ කළේ බොහෝ අවස්ථාවලදී, කොන්ත්‍රාත්තු එක්සත් ජනපදයේ කොන්ත්‍රාත්තු මත පදනම් වූ බව වේදිකා ප්රකාශ කරන විට, “එය සත්‍ය නොවන” බවයි. “ඒවා එක හා සමාන නොවන අතර නීති වෙනස් වේ. යුරෝපය පුරා කනස්සල්ලට පත්ව ඇත්තේ තවත් බොහෝ රටවල විකාශනය සඳහා නිෂ්පාදනය කිරීමේදී වැඩි මුදලක් නොගෙවන බැවිනි.
වේදිකා පැමිණීම ධනාත්මක අංග සපයා ඇති බව Borja Cobeaga සහතික කරයි: “විකට නාට්‍ය කරන සහ වෙනත් රටවල සාර්ථක වූ චිත්‍රපටවල 'ප්‍රතිනිර්මාණ' පමණක් ලිවීමට අකමැති අපගෙන් බොහෝ දෙනෙකුට රැකවරණය ලබා ගැනීමට හැකි වී තිබේ. ප්‍රබන්ධ වලින් රූපවාහිනියට". 'මම රිය පැදවීමට කැමති නැත' නිර්මාතෘ ඍණාත්මක පැත්තක් ලෙස පැවසුවේ වේදිකාවල කතා මාලාව ලියා ඇත්තේ කවුරුන්ද යන්න හෝ නිර්මාණය කළේ කවුරුන්ද යන්න සමහර විට නිවැරදිව සන්නිවේදනය නොකිරීමයි.
'Fácil' හි නිර්මාතෘ සහ තිර රචක ඇනා ආර්. කොස්තා සඳහා, වේදිකා "කෝකටත් තෛලයක් නොවන අතර සැඟවුණු වාරණයක් තිබේ." “සෑම වේදිකාවකටම කතුවැකි රේඛාවක් ඇත, නමුත් ව්‍යුහාත්මක වාරණයක් ද ඇති අතර නිර්මාණකරුවන් වන අපට අපගේ ව්‍යාපෘති ආරක්ෂා කළ යුතුය. "ඔවුන් ඔවුන්ගේ අන්තර්ගතය කරන අය වන අනෙක් අයට වැඩි නිදහසක් සහ විශ්වාසයක් ලබා දිය යුතුය."
'Nacho' හි තිර රචක María José Rustarazo, කතා මාලාව "දේශපාලනික වශයෙන් ඉතා නිවැරදි වෙමින් පවතින අතර, ඒවාට වඩා සදාචාරාත්මක බවකින් යුක්ත වන අතර, එයින් අදහස් වන්නේ නිර්මාණකරුවන්ට අපගේ ව්‍යාපෘති වඩාත් ආරක්ෂා කර ගත යුතු බව" පැවසීමට මැදිහත් වූවාය.
අවසාන වශයෙන්, Roberto Martín Maiztegui 'ස්ට්‍රීමර්' ප්‍රවේශයේ සිට අගය තල්ලු කරයි "අපි මින් පෙර කිසිදා අත්විඳ නැති මාංශ පේශි සමඟ තිරිසන් වැඩ කිරීමේ මොහොතක් ජනනය කර ඇත." “දැන් කලින් කරපු දේ කරන්න තව ක්‍රම තියෙනවා. 'මාර්ගයේ' අපට සම්පූර්ණ නිදහස තිබුණා.
