В этот вторник в Киноакадемии состоялась встреча сценаристов сериала 2022, организованная Союзом сценаристов ALMA при поддержке Сообщества Мадрида. Сценаристы для экранов обратились к осенним премьерам и анализу появления стриминговых платформ с 2015 года, а также предложениям, которые у них были в работе создателей и сценаристов.
Участвовали Борха Кобеага («Мне не нравится водить машину»), Анна Р. Коста («Фасиль»), Мария Хосе Рустарасо («Начо»), Роберто Мартин Майстеги («Ла Рута») и различные представители совета директоров. на собрании ALMA, такие как Карлос Молинеро, президент, Мария Хосе Мохалес, Пабло Баррера, Тереза де Росендо и Натхо Лопес.
Первым требованием сценаристов является необходимость более справедливого регулирования, защищающего права и работу создателей сериала в Испании, для чего необходима поддержка правительства. Европейское законодательство устанавливает, что вознаграждение должно быть пропорционально создателям для успеха производства, но необходимо, чтобы платформы были прозрачными в отношении аудитории и данных просмотра.
асимметричный пузырь
По состоянию на 2015 год количество постановок исчезло, и это почти потолок, этот больший объем производства, конечно, не был более стабильным или линейным в условиях его создателей. «Это количество постановок не приносит пользы сектору, потому что они видят команды, которые выполняют работу», — сказала Мария Хосе Мохалес.
Раньше была модель работы с более длинными сезонами и отделениями, в которых были команды из 12-13 человек. Сейчас это изменилось, глав меньше и продолжительность до 50 минут, положительные моменты для творческого процесса, хотя надо еще отметить, что теперь работают максимум три человека, а создает серию один». «Если у вас нет созданного вами сериала, работать на платформе сложно. Мы замечаем фрагментацию, несколько сценаристов концентрируют несколько проектов для платформ», — добавил Мохалес.
Карлос Молинеро, президент ALMA, привел несколько примеров контрактов с совершенно несправедливыми пунктами, «которые недопустимы и не имеют места в Испании». «Права нарушаются, и они хотят, чтобы мы заткнулись. Есть много примеров статей, которые не имеют никакого смысла и никогда не будут включены в контракты США», — сказал он.
Помощь от министерства
«От ALMA мы должны попытаться достичь рамочных соглашений с платформами, чтобы некоторые вещи не были подписаны, но было бы важно, чтобы Министерство культуры участвовало во всем этом процессе. Правительство не заинтересовано в историях, только в том, чтобы быть красивым и дешевым блюдом.
Молинеро также настаивал на важности возможности работать рука об руку с другими группами, такими как продюсеры. «Они не участвуют в этой борьбе, поэтому мы должны укреплять союз и продолжать борьбу за наши права», — заявил он.
Сценарист Начо Лопес со своей стороны заверил, что «продюсеры пришли сюда, потому что есть талант и потому, что это дешево, особенно потому, что это было дешево». По его словам, вторжение платформ принесло положительные аспекты, такие как «привлечение талантов и забота о них, но проблема возникает, когда они отправляют вам контракт, и вы сталкиваетесь с такими гигантскими платформами глобального масштаба». Тяжелый во всем, Лопес призвал «быть смелым, узнать и пойти в ALMA, где мы можем проконсультировать по этим оскорбительным положениям и найти формулы для борьбы с ними».
Пабло Баррера сосредоточился на вмешательстве в изменение роли производственных компаний с появлением платформ. «Теперь продюсер становится передающим (заменяет сценариста), а платформа работает как продюсер. Это преобразование производственных компаний в поставщиков услуг повлекло за собой множество изменений», — пояснил сценарист «Бригада Коста-дель-Соль».
«Бумажный дом», украденный США
Примером может служить «La casa de papel», продукт, который сделал больше всего для продвижения испанского бренда, и все же он не испанский, так как принадлежит США. Это означает, что все является тем наследием, которое производится без ущерба для Наши И это должны знать законодатели. Универсальные телеканалы и раньше боролись за сохранение 100% прав на все, что было сделано, но с вторжением «стримеров» были введены оскорбительные положения, которым нет места в испанском законодательстве».
С другой стороны, Тереза де Розендо заявила, что во многих случаях, когда с платформ они уверяют, что контракты основаны на контрактах США, «это неправда». «Они не одинаковые, и законы разные. По всей Европе есть беспокойство, потому что больше не платят за производство для трансляции во многих других странах».
Со своей стороны, Борха Кобеага уверяет, что появление платформ принесло положительные результаты: «Многие из нас, кто делает комедии и не хочет писать только «римейки» фильмов, имевших успех в других странах, смогли убежище в художественной литературе на телевидении». Создатель «Я не люблю водить машину» назвал негативным моментом тот факт, что иногда на платформах неправильно сообщается, кто написал или создал сериал.
Для Анны Р. Коста, создателя и сценариста «Легко», платформы «не являются панацеей, и существует некоторая скрытая цензура». «У каждой платформы есть редакционная линия, но также и структурная цензура, и авторы должны защищать наши проекты. Они должны давать больше свободы и уверенности другим, которые создают их содержание».
Мария Хосе Рустаразо, сценарист «Начо», вмешалась, чтобы сказать, что сериал «становится слишком политкорректным, с большей моралью, чем следовало бы, а это означает, что создатели должны больше защищать наши проекты».
Наконец, Роберто Мартин Майстеги повышает ценность, поскольку появление «стримеров» «создало момент чудовищной работы с мышцами, которого мы никогда не испытывали». «Теперь есть больше способов сделать то, что было раньше. В La ruta у нас была полная свобода».
