СЛЕДОВАТЬ
«Пиранделло должен был находиться в главном зале Испанского театра», — говорит Наталия Менендес, его директор, чтобы оправдать — или, скорее, объяснить — премьеру «Сегодня вечером комедия импровизируется», произведения итальянского автора, который Премьера комедии под руководством Эрнесто Кабальеро состоится сегодня в Колизее Пласа-де-Санта-Ана. В актерский состав этой комедии вошли Фелипе Ансола, Хорхе Басанта, Наталия Эрнандес, Хоакин Нотарио, Пако Очоа, персонажи Аны Руис и Айноа Сантамария. , финальный текст Театральной трилогии Пиранделло (две другие работы — «Шестеро в поисках автора» и «Каждый по-своему»). «Это самый острый и самый юмористический из всех трех», — говорит Кабальеро, автор версии.
Премьера спектакля, премьера которого состоялась в Турине (Италия) 14 апреля 1930 года под названием «Questa sera si recita a soggetto», повествует об эксцентричном режиссере докторе Хинкфуссе, «который предложил обновить сцену, заставив актеров импровизировать перед публикой сюжет рассказа Пиранделло».
Режиссер и семь актеров сходятся во мнении, что «Сегодня вечером комедия импровизируется» — это «дань уважения театру и игре зеркал, которая является сценой». «В пьесе театр используется как метафора», — говорит Кабальеро; Он говорит о границах между вымыслом и реальностью, очень доходчиво вникает в это. «Он также играет на противоречии между сценическим и литературным».
восхищение и неприятие
Луиджи Пиранделло (1867-1936) чувствовал в то же время, объяснял Эрнесто Кабальеро, восхищение и неприятие формирующейся фигуры режиссера, «к тому параллельному творению, которое влечет за собой режиссерская работа», и которое выражается в произведении. «Театр — это движение, непредсказуемость, временные процессы», — говорит Кабальеро, — «но в художественном произведении всегда есть что-то вроде неподвижной фотографии; бесплодная попытка исправить, осмыслить и сублимировать собственную жизнь. В этом противоречии разворачивается фарс, процедура которого восходит к комедиям-импровизо древней Комедии дель Арте. Хинкфусс хочет найти компромисс между этими двумя измерениями и неизбежно терпит неудачу. Жизнь буквально вырвалась из сценария. Парадокс в том, что чем больше жизни создается, тем меньше остается работы».
История «Аддио, Леонора», в которой Хинкфус предлагает своим актерам импровизацию, — это история ревности, действие которой происходит в сицилийском городе и в которой мир оперы играет важную роль (ее название — фраза из арии из оперы «Аддио, Леонора»). «Трубадур» Верди). Кабальеро помещает «изображение» этой истории во время премьеры пьесы, но в спектакле линия, отделяющая вымысел от реальности, очень тонкая, с моментами, в которых неизвестно, следуют ли актеры тексту или они импровизируют.
«Пиранделло оставляет для этого многие двери открытыми», — говорит Кабальеро, который в своей версии постарался сохранить дух автора больше, чем сами тексты. «Версионирование похоже на восстановление картины; Он намеревался сохранить замысел Пиранделло и в то же время навести мосты с настоящим. Чтобы быть верными классикам, мы должны иметь публику своего времени, и тем более ту функцию, которую выполняет публика».
Действующий недействующий
«Действовать, не действовать», говорит Пако Очоа, было нашим величайшим вызовом. И актеры колеблются между собой и своими персонажами. «Наше тройное сальто состоит в том, чтобы мы хотя бы на секунду усомнились, действуем или импровизируем». «Сами персонажи, — добавляет Кабальеро, — задаются вопросом о пределах обновления. В «Сегодня вечером комедия импровизирована» именно актеры являются консерваторами, они требуют «театра всей жизни» перед лицом режиссера, который хочет произвести революцию в театральном искусстве». «Он человек, который пытался общаться, ничего не завещая», — говорит Хоакин Нотарио, сыгравший Хинкфусса. Заявляя о «театре без границ», это то место, с которого мы сейчас начинаем».
«Итак, наша версия, — заключает Кабальеро, — с энтузиазмом посвящает себя церемонии смешения планов, которую создает комедия, одновременно подчеркивая тот факт, что мы живем в «реальности», которую больше не удивляют философские парадоксы итальянский писатель; общество, которое приняло эксперимент доктора Хинкфусса до такой степени, что воспринимает как нечто естественное постоянную карусель персонажей, которую мы проецируем как в публичной, так и в частной сфере; Также естественным является наркотическое сочетание вымысла и реальности, которое развлекает нас изо дня в день, отдаляя при этом от возможности различения факта и его интерпретации. Потому что полуправда всегда более обманчива».
