Marți aceasta, la Academia de Film a avut loc întâlnirea Scenariilor în Seria 2022, organizată de Uniunea Scenariştilor ALMA, cu sprijinul Comunităţii Madrid. Scriitorii pentru ecrane au abordat premierele de toamnă și analiza apariției platformelor de streaming din 2015, precum și sugestiile pe care le-au avut în munca creatorilor și scenariștilor.
La întâlnire au participat Borja Cobeaga („Nu îmi place să conduc”), Anna R. Costa („Fácil”), María José Rustarazo („Nacho”), Roberto Martín Maiztegui („La ruta”) și câțiva reprezentanți al consiliului de administrație al ALMA, cum ar fi Carlos Molinero, președinte, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo și Natxo López.
Prima cerință a scenariștilor este necesitatea de a avea o reglementare mai echitabilă, care să protejeze drepturile și munca creatorilor serialului din Spania, lucru pentru care sprijinul Guvernului este esențial. Legislația europeană stabilește că remunerația trebuie să fie proporțională cu creatorii cu succesul producției, dar este necesar ca platformele să fie transparente în privința audienței și a datelor de vizionare.
Bulă asimetrică
Din 2015, numărul de producții a dispărut și acesta este în jurul plafonului, acest volum mai mare de producție nu a fost desigur mai bine stabil sau liniar în condițiile creatorilor săi. „Acest număr de producții nu se traduce în muncă pentru sector, pentru că vedem echipele care desfășoară munca”, a spus María José Mochales.
Înainte exista un model de lucru cu sezoane și capitole mai lungi, care avea echipe formate din 12-13 persoane. Acum asta s-a schimbat, sunt mai puține capitole și durata este de până la 50 de minute, aspecte pozitive pentru procesul de creație, deși mai trebuie menționat că acum lucrează cel mult trei oameni, iar unul este cel care creează seria. „Dacă nu ai un serial creat de tine, este dificil să lucrezi pe o platformă. Observăm o atomizare, câțiva scenariști concentrează mai multe proiecte pentru platforme”, a adăugat Mochales.
Carlos Molinero, președintele ALMA, a prezentat câteva exemple de contracte cu clauze total abuzive, „care nu sunt tolerabile și care nu au loc în Spania”. „Drepturile sunt încălcate și vor să păstrăm tăcerea. „Există multe exemple de clauze care nu au sens și nu vor fi niciodată în contractele din SUA”, a spus el.
Ajutor de la Minister
„La ALMA trebuie să încercăm să ajungem la acorduri-cadru cu platformele pentru ca anumite lucruri să nu fie semnate, dar ar fi esențial să avem Ministerul Culturii în tot acest proces. Guvernul nu este interesat de povești, ci doar de a fi un fel de mâncare drăguț și ieftin.”
Molinero a insistat și asupra importanței de a putea merge mână în mână cu alte grupuri, precum producătorii. „Nu sunt în această luptă, de aceea trebuie să întărim uniunea și să continuăm să luptăm pentru drepturile noastre”, a declarat el.
Scenariul Natxo López a asigurat, la rândul său, că „companiile de producție au venit aici pentru că există talent și pentru că este ieftin, mai ales pentru că era ieftin”. Apariția platformelor, a spus el, a adus aspecte pozitive, cum ar fi „atragerea și îngrijirea talentelor, dar problema apare atunci când îți trimit contractul și te confrunți cu platforme uriașe, globale, ca acestea”. Cu toate acestea, López a încurajat „să fii curajos, să te informezi și să mergi la ALMA, unde te putem sfătui cu privire la aceste clauze abuzive și să căutăm formule pentru a lupta împotriva lor”.
Pablo Barrera s-a concentrat pe intervenția în schimbarea rolului companiilor de producție odată cu apariția platformelor. „Acum compania de producție devine cedent (înlocuind scenaristul) și platforma funcționează ca producător. Această conversie a companiilor de producție în furnizori de servicii a implicat multe schimbări”, a explicat scenaristul „Brigada Costa del Sol”.
„La casa de papel”, furată de SUA
Un exemplu este „La casa de papel”, produsul care a făcut cel mai mult pentru promovarea mărcii Spaniei, și totuși nu este spaniol, deoarece aparține SUA. Înseamnă că totul este acea moștenire care este produsă fără dauna noastră. Iar legislatorii ar trebui să știe asta. „Rețelele de televiziune generaliste se luptau deja înainte să păstreze 100% din drepturile pe tot ceea ce au făcut, dar odată cu apariția streamer-urilor au fost introduse clauze abuzive care nu-și au locul în legislația spaniolă”.
Pe de altă parte, Teresa de Rosendo a afirmat că de multe ori, când platformele susțin că contractele se bazează pe cele ale SUA, „nu este adevărat”. „Nu sunt la fel și legile sunt diferite. În întreaga Europă există îngrijorare pentru că nu se plătește mai mult atunci când produc, pentru a difuza în mai multe țări.”
Borja Cobeaga asigură, la rândul său, că sosirea platformelor a oferit elemente pozitive: „Mulți dintre noi care facem comedie și care nu vrem să scriem doar 'remake' de filme care au avut succes în alte țări am putut să ne refugiem. în ficțiune la televiziune”. Creatorul lui 'Nu îmi place să conduc' a spus ca aspect negativ faptul că uneori nu se comunică corect cine a scris sau creat serialul pe platforme.
Pentru Anna R. Costa, creatorul și scenaristul „Fácil”, platformele „nu sunt un panaceu și există o cenzură ascunsă”. „Fiecare platformă are o linie editorială, dar și cenzură structurală și noi creatorii trebuie să ne apărăm proiectele. „Ar trebui să ofere mai multă libertate și încredere celorlalți, care sunt cei care își fac conținutul”.
María José Rustarazo, scenaristul „Nacho”, a intervenit pentru a spune că serialele „devin prea corecte din punct de vedere politic, cu mai multă moralitate decât ar trebui, ceea ce înseamnă că noi creatorii trebuie să ne apărăm mai mult proiectele”.
În cele din urmă, Roberto Martín Maiztegui împinge în valoare încă de la intrarea streamers-urilor „a generat un moment de muncă bestial cu un mușchi pe care nu l-am mai experimentat până acum”. „Acum există mai multe moduri de a face ceea ce înainte. În „The Route” am avut libertate totală.”
