Deze dinsdag vond de bijeenkomst van Screenwriters in Series 2022 plaats in de Filmacademie, georganiseerd door de ALMA Screenwriters Union, met de steun van de Gemeenschap van Madrid. De schrijvers voor de schermen gingen in op de herfstpremières en de analyse van de opkomst van streamingplatforms sinds 2015, evenals de suggesties die ze hebben gehad in het werk van de makers en scenarioschrijvers.
Borja Cobeaga ('Ik hou niet van autorijden'), Anna R. Costa ('Fácil'), María José Rustarazo ('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui ('La ruta') en verschillende vertegenwoordigers van de raad van bestuur namen deel in de vergadering van ALMA, zoals Carlos Molinero, voorzitter, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo en Natxo López.
De eerste eis van de scenarioschrijvers is de behoefte aan een eerlijkere regelgeving die de rechten en het werk van de makers van de serie in Spanje beschermt, iets waarvoor de steun van de regering essentieel is. In de Europese wetgeving is vastgelegd dat de vergoeding in verhouding moet staan tot de makers voor het succes van de productie, maar het is wel noodzakelijk dat de platforms transparant zijn over het publiek en de kijkcijfers.
asymmetrische bubbel
Vanaf 2015 is het aantal producties verdwenen en dit zit rond het plafond, dit grotere productievolume is natuurlijk niet stabieler of lineairder geweest in de omstandigheden van de makers. "Dit aantal producties vertaalt zich niet in werk voor de sector, omdat ze de teams zien die het werk uitvoeren", zegt María José Mochales.
Vroeger was er een werkmodel met langere seizoenen en hoofdstukken, met teams van 12-13 personen. Nu is dit veranderd, er zijn minder hoofdstukken en de duur is maximaal 50 minuten, positieve aspecten voor het creatieve proces, al moet ook worden opgemerkt dat er nu maximaal drie mensen werken, en één is degene die de serie maakt ». “Als je geen serie hebt die door jou is gemaakt, is het moeilijk om op een platform te werken. We merken een versnippering, een paar scenaristen concentreren zich op verschillende projecten voor platforms”, voegde Mochales toe.
Carlos Molinero, president van ALMA, presenteerde enkele voorbeelden van contracten met totaal oneerlijke clausules, "die niet aanvaardbaar zijn en niet thuishoren in Spanje". “Rechten worden geschonden en ze willen dat we zwijgen. Er zijn veel voorbeelden van clausules die nergens op slaan en die nooit in Amerikaanse contracten zullen staan”, zei hij.
Hulp van het ministerie
“Van ALMA moeten we proberen raamovereenkomsten te sluiten met de platforms zodat bepaalde dingen niet worden ondertekend, maar het zou essentieel zijn om het ministerie van Cultuur bij dit hele proces te betrekken. De overheid is niet geïnteresseerd in de verhalen, alleen in het feit dat het een lekker goedkoop gerecht is.
Molinero benadrukte ook het belang om hand in hand te kunnen gaan met andere groepen, zoals producenten. "Ze zijn niet in deze strijd, daarom moeten we de vakbond versterken en blijven vechten voor onze rechten", verklaarde hij.
De scenarioschrijver Natxo López verzekerde van zijn kant dat "de producers hier kwamen omdat er talent is en omdat het goedkoop is, vooral omdat het goedkoop was." De uitbarsting van de platforms, zei hij, heeft positieve aspecten met zich meegebracht, zoals "het aantrekken en verzorgen van talent, maar het probleem ontstaat wanneer ze je het contract sturen en je wordt geconfronteerd met gigantische platforms met een wereldwijde dimensie zoals deze." López was zwaar op alles en moedigde aan "dapper te zijn, erachter te komen en naar ALMA te gaan, waar we advies kunnen geven over deze beledigende clausules en we zoeken naar formules om ze te bestrijden".
Pablo Barrera richtte zich op het ingrijpen in de rolverandering van de productiemaatschappijen met de doorbraak van de platforms. “Nu wordt de producent de overdrager (ter vervanging van de scenarioschrijver) en werkt het platform als producent. Deze omvorming van de productiemaatschappijen tot dienstverleners heeft veel veranderingen met zich meegebracht”, legt de scenarist van 'Brigada Costa del Sol' uit.
'The paper house', gestolen door de VS
Een voorbeeld is 'La casa de papel', het product dat het meest heeft bijgedragen aan de promotie van het Spaanse merk, en toch is het niet Spaans, aangezien het tot de VS behoort. Het betekent dat alles dat erfgoed is dat wordt geproduceerd zonder afbreuk te doen aan onze En dit moet bekend zijn bij de wetgevers. De generalistische televisies hebben al eerder gevochten om 100% van de rechten te behouden van alles wat er is gedaan, maar met de uitbarsting van de 'streamers' zijn er beledigende clausules ingevoerd die niet thuishoren in de Spaanse wetgeving”.
Aan de andere kant verklaarde Teresa de Rosendo dat bij veel gelegenheden, wanneer ze vanaf de platforms verzekeren dat de contracten gebaseerd zijn op die van de VS, "het niet waar is". “Ze zijn niet hetzelfde en ook de wetten zijn anders. In heel Europa is er bezorgdheid omdat er niet meer wordt betaald bij het produceren om in veel meer landen uit te zenden”.
Van zijn kant verzekert Borja Cobeaga dat de komst van platforms positieve elementen heeft opgeleverd: “Velen van ons die aan komedie doen en die niet alleen 'remakes' willen schrijven van films die in andere landen succesvol zijn geweest, hebben kunnen opnemen toevlucht in fictie naar TV". De maker van 'Ik hou niet van autorijden' noemde als negatief aspect het feit dat soms niet correct wordt gecommuniceerd wie de serie heeft geschreven of gemaakt op de platforms.
Voor Anna R. Costa, maker en scenarist van 'Easy', zijn de platforms "geen wondermiddel en is er sprake van enige verkapte censuur." “Elk platform heeft een redactionele lijn, maar ook een structurele censuur en makers moeten onze projecten verdedigen. Ze zouden meer vrijheid en vertrouwen moeten geven aan de anderen, die degenen zijn die hun inhoud maken”.
María José Rustarazo, scenarioschrijver van 'Nacho', kwam tussenbeide om te zeggen dat de serie "te politiek correct wordt, met meer moraliteit dan zou moeten, wat betekent dat makers onze projecten meer moeten verdedigen".
Ten slotte duwt Roberto Martín Maiztegui waarde in sinds de komst van de 'streamers' "een moment van beestachtig werk heeft opgeleverd met een spier die we nog nooit hebben meegemaakt". “Nu zijn er meer manieren om te doen wat voorheen was. In 'La ruta' hebben we totale vrijheid gehad”.
