СЛЕДНО
Хуан Диего мораше да се симне од сцената во неговите последни два театарски проекти - „Мачката на жежок цинк покрив“ и „Полковникот нема кому да му пишува“ - но, и покрај неговата филмска и телевизиска активност, тој никогаш не заборави на масите, кои му беа лулка како актер.
Во 1957 година, кога имал само петнаесет години, за прв пат сонувал на сцената. Три години подоцна, изведбата на „Чекајќи го Годо“, од Семјуел Бекет, ги натера луѓето да почнат да зборуваат за еден млад актер од Бормухос (Севилја).
Театарскиот репертоар на Хуан Диего, со повеќе од триесет продукции, е огромен. Од Емилио Ромеро - неговата прва претстава во Мадрид беше „Попладневни приказни“ (1963), во режија на Хуан Гереро Замора - до Шекспир, Тенеси Вилијамс, Буеро Ваљехо и Ана Диосдадо.
Со драматургот од Мадрид, тој одржуваше личен, но и професионален однос. Таа учествуваше во нејзиниот дебитантски филм како автор, „Olvida los tambores“, дело премиерно изведено во сега веќе непостоечкиот театар Вале-Инклан во Мадрид, во режија на Рамон Балестерос и Марија Хозе Алфонсо, Мерцедес Сампиетро, Пастор Серадор, Хуан Диего, Емилио Гутир. Каба и Џејмс Вајт.
Хуан Диего премиерно изведе две дела од Антонио Буеро Ваљехо: „Пристигнување на боговите“ (Театро Лара, Мадрид, 1971), во режија на Хозе Осуна и Кончита Веласко, Изабел Прадас, Лали Томај, Јоланда Риос, Бетсабе Руиз, Лола Лемос, Хуан Диего. , Франциско Пикер, Анхел Терон и Алфредо Иноченсио во актерската екипа; и „La detonación“ (Театро Белас Артес, Мадрид, 1977), во режија на Хозе Тамајо, и во кој актерот го играше Маријано Хозе де Лара водејќи ја актерската екипа во која беа вклучени и Пабло Санз, Луис Ласала, Франциско Мерино, Алфонсо Года, Мануел Перез. Брун, Марио Кариљо, Хозе Ервас, Луис Гаспар, Гиљермо Кармона, Франциско Портес, Фернандо Конде, Хулио Олер, Примитиво Рохас, Матија Абрахам, Антонио Сото, Хуан Сантамарија, Хозе Марија Алварез, Луис Перезагуа, Хозе Маризоа, Хозе Марифонсо Марија Алварез и Лола Балагуер.
Со Хозе Тамајо изведе класици како „Животот е сон“ (1976), од Калдерон де ла Барса и „Роговите на Дон Фриолера“ (1976) од Вале-Инклан. Други класици кои беа блиски до неговата „Períbañez y el comendador de Ocaña“ (1976), од Лопе де Вега; „Отвори го окото“ (1978), од Рохас Зорила; „Дон Хуан Тенорио“ (1981), од Хозе Зорила; „Иванов“ (1983), од Антон Чехов; „Плавтон“ (1983), од Аристофан; или „Хиполито“ (1995), од Еврипид.
Запаметено е неговото учество во „Ноќ на војната во музејот Прадо“ (1978), од Рафаел Алберти, во продукција на ЦДН, како и „Процесот“ (1979), од Франц Кафка, во режија на Мануел Гутиерез Арагон. Забележителни се и премиерата на „Петра Регалада“ (1980), од Антонио Гала; „Бакнежот на жената-пајак“ (1981), од Мануел Пуиг; или „Местото што нè прогонува“ (1990), од Цезар Ваљехо.
Во 1998 година тој премиерно го изведе „Читателот со часови“ од Хозе Санчис Синистера; во 2005 година „Ел пијаниста“, од Мануел Васкез Монталбан; и во 2012 година „La lengua madre“, од Хуан Хозе Милас, пред да го инкарнира, веќе значително намален физички, главниот јунак на „Соништата и визиите на кралот Ричард III“ (2014), верзија на Санчис Синистера на драмата на Вилијам Шекспир.
