СЛЕДНО
Џули Фукс (Мо, Франција, 1984) е совршен пример за генерација оперски пејачи кои се вклопиле, за разлика од многу нивни претходници - оттука и зборот диво - со општеството на нивното време. Младешки изглед, обичен живот во неговите околности, активност на социјалните мрежи... Пеењето, вели, е негов живот, но неговиот живот не е пеење.
Деновиве сопранистката ја пее улогата на Сузана во „Свадбата на Фигаро“ на Моцарт. Тоа е улога која многу добро ја знае бидејќи често ја пеел. „Моцарт е идеален композитор да го готви гласот - вели Џули Фукс-; не ни дозволува да ги измамиме пејачите, а со тоа и јавноста. Во Моцарт треба точно да ги пеете нотите, драмата на ликовите е во музиката -барем во трилогијата на Да Понте-.
Се чувствувам свежо кога го пеам, не само во гласот туку и во умот“.
Џули Фукс зборува за драма, за театар. Оперските пејачи сега многу повеќе зборуваат за своите ликови од драматична гледна точка отколку од музичка гледна точка; бидејќи тие му даваат поголемо значење на познавањето на актерскиот аспект. „Театарските директори можеби повеќе се грижат за овој аспект. Во случајот со Сузана, мојот лик во „Свадбата на Фигаро“, на пример, не можеш да го смениш гласот, секогаш е исто, она што се менува во секоја продукција е интерпретацијата, гледиштето на режисерот. Интересно ми е театрално да го сменам ликот; во оваа продукција на Клаус Гут, Сузана е многу различна од другите продукции што ги пееше; помрачно е и нема толку простор за комедија“.
Ремек-делата како „Свадбата на Фигаро“ имаат своја партитура, вели сопранот, главните драматични клучеви на ликот. „Ја сакам мојата улога како актерка; Затоа пеам опера, не можев само да понудам концерти. Исто така, сакам да можам да работам со моите колеги: Сузана е ликот што има најмногу дуа, тројки... И со сите ликови“. „Точно е дека за време на пробите - се враќа тој на работата - повеќе се зборува за театар отколку за музика... Забораваме дека треба да се зборува за театар СО музика... Само темпите што се користат можат да кажат многу работи од драматична гледна точка“.
По „Свадбата на Фигаро“, Џули Фукс планира да ја отпее „Platée“ од Рамео во Париската опера; „Le Comte Ory“ на Росини во Пезаро; а следната сезона за прв пат ќе ја игра Џулиета во „I Capuleti ei Montecchi“, од Белини, и Клеопатра во „Џулио Чезаре“, од Хендл, втората со Каликсто Биеито - „Заедно го направивме „L'incoronazione di Poppea“ и ние сме заљубени“, вели тој. Белкантото доминира во неговиот репертоар, каде што, вели, секогаш е Моцарт, барокот - „што го сакам“ -. „Малку англиски романтизам“.
На повидок е токму француската опера. „Мислам дека следната улога што ќе ја прифатам - веќе неколку пати ја одбив - е Манон на Масене. Дали е важно да се каже не? „Тоа е основата, а во исто време и најтешката. Но, она што ме спасува е тоа што ден откако ќе кажам не на улога или проект, заборавам на тоа“.
Тој раскажува како одбил да ја отпее „Манон“ на виенскиот штаб. „Имав само четири дена проби и распоредот не ми дозволуваше да се подготвам за делот. Затоа, не сакав да ризикувам да направам погрешно она што би можело да биде улогата на мојот живот... Ќе дојде.“ Исто така, важно е да „кажете не на тие улоги што ги игравте, но тие повеќе не ви одговараат затоа што тие пораснав."
Не ја чини, уверува таа, го претпоставува текот на времето. „Не сакам повеќе да бидам млад пејач! Какво место! Веќе неколку години имам чувство дека веќе можам да пренесам нешто на моите помлади колеги. Почнав да одржувам мастер-класови - што ги сакам -... Имам многу да научам, тоа е бескраен пат, но ми се допаѓа чувството да го споделам моето искуство“.
Важно е оперскиот пејач, со оглед на убедувањето, да биде добро опкружен. „Оваа трка не може да се направи сама, без помош. благодарам, имам одлична пријателка и професорка по пеење, Елене Голгевит, многу интелигентна, која многу добро ме познава, ме следи и една од ретките луѓе на кои им верувам; дури и кога луѓето ми кажуваат колку добро сум успеал, но тие велат „да, но““.
Џули Фукс е млада жена, но не и 'млада пејачка'; Барем таа веќе не размислува за себе така. И тој смета дека на младите денес им е потешко од толкувачите на неговата генерација. „Кога ќе погледнам наназад, помислувам како успеав да направам се што сум направил без да ги изгубам нервите. Имав многу среќа. Во денешно време од пејачите се бара да имаат се: нерви, глас, техника, здравје, физичко присуство, врски, јазици... Но, мислам дека сега има многу подготвени млади луѓе. Она што им недостига е спокојството во животот, уживањето во него со задоволство... Животот не е само пеење; дар на животот е да можеш да пееш, но тоа е средство за изразување чувства и емоции, за поврзување, но гласот не е крај на животот. И мислам дека, генерално, младите мора да се смират и да бидат многу отворени за она што се случува во светот“.
Жули Фукс и Андре Шуен – Хавиер дел Реал
Што ја научија годините на Џули Фукс? „Да се грижам за мојот глас. Никогаш не сум направил. И драго ми е што можев да пеам десет години без да се грижам за мојот глас, но сега сфатив дека треба уште малку да размислам за тоа“.
Социјалните мрежи станаа прозорец кон светот за многу пејачи. Џули Фукс ги советува младите пејачи „да бркаат место во вашето пеење и во вашиот живот; тој ќе биде тој што ќе ви го покаже патот. Ги сакам мрежите затоа што можам да го искористам просторот за навистина да го изразам она што го мислам, она што сум, но не можеме да заборавиме дека тоа не е живот. Можеме да направиме многу, да ја промовираме операта, нашата работа... Но тоа не е живот“.
Француската сопранистка во раце има проект што го започна пред четири години: „Операта е отворена“. „Доаѓам од нормално семејство, без врска со музика или опера, иако сакаа нивните деца да направат нешто во оваа смисла. Почнав со виолина... конечно, ја открив операта: Наидов на настап на шест години и ме фасцинираше. И не сакам никој да ми каже дека операта е комплицирана или дека е скапа; да, може, ама не ми оди како оправдување, исто така и фудбалски или рок концерти. Така, кога почнав да патувам, понекогаш бев во град каде што не познавам никого и морав да ги трошам билетите што ги даваше театарот за премиерите. Природно ми падна на памет да им ги дадам на луѓе кои инаку не би оделе во опера; Ја испробав идејата да фаворизирам некого за прв пат во операта. Потоа го организирав преку социјалните мрежи и го нареков „Операта е отворена“. Операта е отворена, не мора да ја отвораме; но мораме да им помогнеме на луѓето да сфатат и да го изгубат стравот од операта. Така, сега им давам билети на луѓе кои никогаш не биле во операта“.
