"ოპერა არ არის უფრო ძვირი ვიდრე ფეხბურთი ან როკ კონცერტი"

ᲒᲐᲧᲝᲚᲐ

ჟული ფუქსი (Meaux, საფრანგეთი, 1984) არის შესანიშნავი მაგალითი საოპერო მომღერლების თაობისა, რომლებიც, განსხვავებით მათი წინამორბედებისგან - აქედან გამომდინარეობს სიტყვა დივო -, შეერწყა თავისი დროის საზოგადოებას. ახალგაზრდული გარეგნობა, ჩვეულებრივი ცხოვრება მის გარემოებებში, აქტიურობა სოციალურ ქსელებში... სიმღერა, ამბობს, მისი ცხოვრებაა, მაგრამ მისი ცხოვრება სიმღერა არ არის.

ამ დღეებში სოპრანო მღერის სუზანას როლს მოცარტის "ფიგაროს ქორწინებაში". ეს არის როლი, რომელიც მან ძალიან კარგად იცის, რადგან ხშირად უმღერია. „მოცარტი იდეალური კომპოზიტორია ხმის მოსამზადებლად - ამბობს ჯული ფუქსი; ეს არ გვაძლევს მომღერლების და, შესაბამისად, საზოგადოების მოტყუების საშუალებას. მოცარტში ნოტები ზუსტად უნდა იმღერო, გმირების დრამა მუსიკაშია - ყოველ შემთხვევაში და პონტეს ტრილოგიაში-.

ვგრძნობ თავს სუფთად, როცა ვმღერი, არა მხოლოდ ხმაში, არამედ გონებაშიც“.

ჯული ფუქსი საუბრობს დრამაზე, თეატრზე. ოპერის მომღერლები ახლა ბევრად უფრო საუბრობენ თავიანთ პერსონაჟებზე დრამატული თვალსაზრისით, ვიდრე მუსიკალური თვალსაზრისით; რადგან ისინი მეტ მნიშვნელობას ანიჭებენ სამსახიობო ასპექტის ცოდნას. „თეატრის დირექტორები უფრო მეტად ზრუნავენ ამ ასპექტზე, ალბათ. სუსანას შემთხვევაში, მაგალითად, "ფიგაროს ქორწინებაში" ჩემი პერსონაჟი, ხმას ვერ ცვლი, ყოველთვის ერთი და იგივეა, რაც იცვლება თითოეულ სპექტაკლში არის ინტერპრეტაცია, რეჟისორის თვალსაზრისი. ჩემთვის საინტერესოა პერსონაჟის თეატრალურად შეცვლა; კლაუს გუთის ამ სპექტაკლში სუზანა ძალიან განსხვავდება სხვა სპექტაკლებისგან, რომლებიც მან იმღერა; უფრო ბნელია და არ აქვს იმდენი ადგილი კომედიისთვის“.

სოპრანო ამბობს, რომ შედევრებს, როგორიცაა "ფიგაროს ქორწინება" აქვს თავისი პარტია, პერსონაჟის მთავარი დრამატული გასაღები. „მე მიყვარს ჩემი, როგორც მსახიობის როლი; ამიტომ ვმღერი ოპერას, უბრალოდ კონცერტების შეთავაზება არ შემეძლო. მე ასევე მიყვარს ჩემს კოლეგებთან მუშაობა: სუზანა არის პერსონაჟი, რომელსაც ჰყავს ყველაზე მეტი დუეტი, სამეული... და ყველა პერსონაჟთან ერთად“. „მართალია, რეპეტიციების დროს - უბრუნდება საკითხს - თეატრზე უფრო ლაპარაკობენ, ვიდრე მუსიკაზე... გვავიწყდება, რომ თეატრზე მუსიკით უნდა ვილაპარაკოთ... მხოლოდ ტემპებს შეუძლიათ ბევრი რამის თქმა. დრამატული თვალსაზრისი”.

"ფიგაროს ქორწინების" შემდეგ ჟული ფუქსი გეგმავს იმღეროს რამოს "Platée" პარიზის ოპერაში; როსინის "Le Comte Ory" პესაროში; და მომავალ სეზონში ის პირველად ითამაშებს ჯულიეტას ფილმში "I Capuleti ei Montecchi", ბელინის და კლეოპატრას "Giulio Cesare" ჰენდელის, ეს უკანასკნელი კალიქსტო ბიეიტოსთან ერთად - "ჩვენ ერთად გავაკეთეთ "L'incoronazione di Poppea". და ჩვენ შეყვარებულები ვართ“, - ამბობს ის. ბელ კანტო დომინირებს მის რეპერტუარში, სადაც, მისი თქმით, ყოველთვის არის მოცარტი, ბაროკო - "რომელიც მე მიყვარს" -. "ცოტა ინგლისური რომანტიზმი".

ჰორიზონტზე ზუსტად ფრანგული ოპერაა. „ვფიქრობ, შემდეგი როლი, რომლის მიღებასაც ვაპირებ - უკვე რამდენჯერმე უარი ვთქვი, არის მასნეს მანონი. მნიშვნელოვანია არას თქმა? „ეს არის საფუძველი და ამავე დროს ყველაზე რთული. მაგრამ რაც მაშველებს არის ის, რომ როლზე ან პროექტზე უარს ვიტყვი მეორე დღეს დავივიწყებ“.

ის ყვება, თუ როგორ თქვა უარი ვენის Staatsoper-ზე „მანონის“ სიმღერაზე. „მხოლოდ ოთხი დღე მქონდა რეპეტიციები და ჩემი გრაფიკი არ მაძლევდა საშუალებას მოვემზადო ნაწილისთვის. ასე რომ, არ მინდოდა გავრისკო, რომ არასწორად გამეკეთებინა ის, რაც შეიძლება იყოს ჩემი ცხოვრების როლი... ის მოვა." ასევე მნიშვნელოვანია "არა თქვა იმ როლებზე, რომლებიც ითამაშე, მაგრამ ისინი აღარ შეგეფერებათ, რადგან ისინი გავიზარდე."

ეს მას არ ჯდება, ირწმუნება ის დარწმუნებული, რომ დროთა განმავლობაში ითვლის. „მე აღარ მიყვარს ახალგაზრდა მომღერალი! Რა ადგილი! რამდენიმე წელია რაც მაქვს განცდა, რომ უკვე შემიძლია რაღაცის გადაცემა ჩემს უმცროს კოლეგებს. დავიწყე მასტერკლასების ჩატარება - რაც მიყვარს -... ბევრი რამ მაქვს სასწავლი, გაუთავებელი გზაა, მაგრამ მომწონს ჩემი გამოცდილების გაზიარების გრძნობა“.

ოპერის მომღერლისთვის, რწმენის გათვალისწინებით, მნიშვნელოვანია, რომ კარგად იყოს გარემოცული. "ეს რბოლა არ შეიძლება გაკეთდეს მარტო, დახმარების გარეშე." გმადლობთ, მყავს დიდი მეგობარი და სიმღერის მასწავლებელი, ელენე გოლგევიტი, ძალიან ჭკვიანი, რომელიც ძალიან კარგად მიცნობს, მიყვება და ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვან ადამიანთაგანი, ვისაც ვენდობი; მაშინაც კი, როცა ხალხი მეუბნება, რამდენად კარგად გამოვედი, მაგრამ ისინი მეუბნებიან „კი, მაგრამ““.

ჯული ფუქსი ახალგაზრდა ქალია, მაგრამ არა „ახალგაზრდა მომღერალი“; ყოველ შემთხვევაში ის საკუთარ თავს ასე აღარ ფიქრობს. და თვლის, რომ დღეს ახალგაზრდებს უფრო უჭირთ, ვიდრე მისი თაობის თარჯიმნებს. ”როდესაც უკან ვიხედები, ვფიქრობ, როგორ შევძელი ყველაფრის გაკეთება ისე, რომ ნერვები არ დამეკარგა. მე ძალიან გამიმართლა. დღეს მომღერლებს ეს ყველაფერი მოეთხოვებათ: ნერვები, ხმა, ტექნიკა, ჯანმრთელობა, ფიზიკური ყოფნა, ურთიერთობები, ენები... მაგრამ ვფიქრობ, ახლა ძალიან მომზადებული ახალგაზრდები არიან. რაც მათ აკლიათ არის სიმშვიდე ცხოვრებაში, სიამოვნებით ტკბობა... ცხოვრება მხოლოდ სიმღერა არ არის; სიმღერის უნარი სიცოცხლის საჩუქარია, მაგრამ გრძნობებისა და ემოციების გამოხატვის, ურთიერთობის საშუალებაა, მაგრამ ხმა არ არის სიცოცხლის დასასრული. და მე ვფიქრობ, რომ ზოგადად, ახალგაზრდები უნდა დამშვიდდნენ და ძალიან გახსნილები იყვნენ იმისთვის, რაც მსოფლიოში ხდება“.

ჟული ფუქსი და ანდრე შუენი - ხავიერ დელ რეალი

რა ასწავლა წლებმა ჯული ფუქსს? „ჩემს ხმაზე ვიზრუნო. არასდროს გამიკეთებია. და მიხარია, რომ ათი წელი შემეძლო მემღერა ხმაზე ფიქრის გარეშე, მაგრამ ახლა მივხვდი, რომ ამაზე ცოტა მეტი უნდა ვიფიქრო“.

სოციალური ქსელები ბევრი მომღერლისთვის მსოფლიოსკენ მიმავალი ფანჯარა გახდა. ჯული ფუქსი ახალგაზრდა მომღერლებს ურჩევს: „დაეკავოთ ადგილი თქვენს სიმღერასა და ცხოვრებაში; ის იქნება ის, ვინც გაჩვენებთ გზას. მე მიყვარს ქსელები, რადგან შემიძლია გამოვიყენო სივრცე იმისთვის, რომ რეალურად გამოვხატო ის, რასაც ვფიქრობ, რაც ვარ, მაგრამ არ შეგვიძლია დავივიწყოთ, რომ ეს არ არის ცხოვრება. ჩვენ ბევრი რამის გაკეთება შეგვიძლია, ოპერის პოპულარიზაცია, ჩვენი საქმე... მაგრამ ეს არ არის ცხოვრება“.

ფრანგ სოპრანოს ხელში აქვს პროექტი, რომელიც მან ოთხი წლის წინ წამოიწყო: "ოპერა ღიაა". „მე ნორმალური ოჯახიდან ვარ, მუსიკას ან ოპერას არ ვუკავშირდები, თუმცა მათ სურდათ, რომ მათ შვილებს რაღაც ამ კუთხით გაეკეთებინათ. ვიოლინოთი დავიწყე... ბოლოს აღმოვაჩინე ოპერა: ექვსი წლის ასაკში სპექტაკლზე გრიპი მივიღე და ამან მომხიბლა. და არ მინდა ვინმემ მითხრას, რომ ოპერა რთულია ან ძვირია; კი, შეიძლება, მაგრამ არ გამომდის საბაბით, ასევე ფეხბურთის ან როკ კონცერტები. ამიტომ, როცა მოგზაურობას ვიწყებდი, ხანდახან ისეთ ქალაქში ვიყავი, სადაც არავის ვიცნობდი და იმ ბილეთების ფლანგვა მიწევდა, რაც თეატრმა პრემიერებისთვის გასცა. ბუნებრივად გამიელვა, რომ მათ მივეცი იმ ადამიანებს, რომლებიც სხვაგვარად არ წავიდოდნენ ოპერაში; ოპერაში პირველად ვცადე ვინმეს უპირატესობის მინიჭების იდეა. მერე სოციალური ქსელების საშუალებით მოვაწყე და „ოპერა ღიაა“ დავარქვი. ოპერა ღიაა, არ უნდა გავხსნათ; მაგრამ ჩვენ უნდა დავეხმაროთ ადამიანებს გააცნობიერონ და დაკარგონ ოპერის შიში. ასე რომ, ახლა ბილეთებს ვაძლევ იმ ადამიანებს, რომლებიც არასდროს ყოფილან ოპერაში“.