ביום שלישי הקרוב התקיים מפגש התסריטאים בסדרה 2022 באקדמיה לקולנוע, שאורגן על ידי איגוד התסריטאים של ALMA, בתמיכת קהילת מדריד. הכותבים למסכים התייחסו לבכורות הסתיו ולניתוח הופעתן של פלטפורמות סטרימינג מאז 2015, כמו גם להצעות שהיו להם בעבודתם של היוצרים והתסריטאים.
בפגישה השתתפו בורגה קובאגה ('אני לא אוהב לנהוג'), אנה ר. קוסטה ('פאסיל'), מריה חוסה רוסטראזו ('נאצ'ו'), רוברטו מרטין מאיצטגוי ('לה רוטה') וכמה נציגים של מועצת המנהלים של ALMA, כגון קרלוס מולינרו, נשיא, מריה חוסה מוצ'לס, פבלו בררה, תרזה דה רוזנדו ונאצ'ו לופז.
הדרישה הראשונה של התסריטאים היא הצורך ברגולציה הוגנת יותר, המגנה על הזכויות והעבודה של יוצרי הסדרה בספרד, דבר שתמיכת הממשלה חיונית לו. החקיקה האירופית קובעת כי התגמול חייב להיות פרופורציונלי ליוצרים להצלחת ההפקה, אך הכרחי שהפלטפורמות יהיו שקופות לגבי נתוני הקהל והצפייה.
בועה אסימטרית
נכון לשנת 2015, מספר ההפקות נעלם וזה סביב התקרה, נפח ההפקה הגדול הזה כמובן לא היה יציב או ליניארי טוב יותר בתנאים של יוצריו. "מספר ההפקות הזה לא מתורגם לעבודה עבור המגזר, כי אנחנו רואים את הצוותים שמבצעים את העבודה", אמרה מריה חוסה מוצ'לס.
לפני כן היה מודל עבודה עם עונות ופרקים ארוכות יותר, שהכיל צוותים של 12-13 אנשים. עכשיו זה השתנה, יש פחות פרקים ומשך הזמן הוא עד 50 דקות, היבטים חיוביים לתהליך היצירה, אם כי יש לציין גם שעכשיו עובדים לכל היותר שלושה אנשים, ואחד הוא זה שיוצר את הסדרה. "אם אין לך סדרה שנוצרה על ידך, קשה לעבוד על פלטפורמה. אנחנו מבחינים באטומיזציה, כמה תסריטאים מרכזים כמה פרויקטים לפלטפורמות", הוסיף מוצ'לס.
קרלוס מולינרו, נשיא ALMA, הציג כמה דוגמאות לחוזים עם סעיפים פוגעניים לחלוטין, "שאינם נסבלים ושאין להם מקום בספרד". "הזכויות מופרות והם רוצים שנשתוק. "ישנן דוגמאות רבות לסעיפים שאינם הגיוניים ולעולם לא יהיו בחוזים בארה"ב", אמר.
עזרה מהמשרד
"באלמא צריך לנסות להגיע להסכמי מסגרת עם הפלטפורמות כדי שדברים מסוימים לא ייחתמו, אבל יהיה חיוני שיהיה משרד התרבות בכל התהליך הזה. הממשלה לא מעוניינת בסיפורים, רק בלהיות מנה יפה וזולה".
מולינרו גם התעקש על החשיבות של היכולת ללכת יד ביד עם קבוצות אחרות, כמו מפיקים. "הם לא במאבק הזה, לכן עלינו לחזק את האיחוד ולהמשיך להיאבק על זכויותינו", הכריז.
התסריטאי נאטקסו לופז הבטיח מצדו כי "חברות ההפקה הגיעו לכאן כי יש כישרון וכי זה זול, במיוחד כי זה היה זול". הופעתן של פלטפורמות, הוא אמר, הביאה היבטים חיוביים, כמו "משוך ולטפל בכישרון, אבל הבעיה מתעוררת כשהם שולחים לך את החוזה ואתה מתמודד עם פלטפורמות ענק וגלובליות כמו אלה". למרות הכל, לופז עודד "להיות אמיץ, להודיע לעצמך וללכת ל-ALMA, שם נוכל לייעץ לגבי הסעיפים הפוגעניים הללו ולחפש נוסחאות להילחם נגדם".
פבלו בררה התמקד בהתערבות בשינוי התפקיד של חברות ההפקה עם הופעת הפלטפורמות. "עכשיו חברת ההפקה הופכת למקצה (מחליף את התסריטאי) והפלטפורמה מתפקדת כמפיקה. ההמרה הזו של חברות הפקה לספקי שירותים טומנת בחובה שינויים רבים", הסביר התסריטאי של 'בריגדה קוסטה דל סול'.
'La casa de papel', נגנב על ידי ארה"ב
דוגמה לכך היא 'La casa de papel', המוצר שהכי עשה את הקידום של המותג ספרד, ובכל זאת הוא לא ספרדי, שכן הוא שייך לארה"ב. זה אומר שהכל זה המורשת הזו שמיוצר ללא רעתנו והמחוקקים צריכים לדעת זאת. "רשתות הטלוויזיה הכלליות כבר נלחמו בעבר כדי לשמור על 100% מהזכויות על כל מה שהם עשו, אבל עם הופעת הסטרימרים, הוכנסו סעיפים פוגעניים שאין להם מקום בחקיקה הספרדית".
מצד שני, תרזה דה רוזנדו הצהירה כי בהזדמנויות רבות, כאשר הפלטפורמות טוענות שהחוזים מבוססים על החוזים של ארה"ב, "זה לא נכון". "הם לא זהים והחוקים שונים. בכל אירופה יש דאגה כי לא משלמים יותר כשמפיקים לשידור במדינות רבות נוספות".
בורחה קוביאגה מבטיח מצדו שהגעת הפלטפורמות סיפקה אלמנטים חיוביים: "רבים מאיתנו שעושים קומדיה ושלא רוצים לכתוב רק 'רימייקים' לסרטים שהצליחו במדינות אחרות הצליחו למצוא מקלט בסיפורת לטלוויזיה". היוצר של 'אני לא אוהב לנהוג' אמר כהיבט שלילי את העובדה שלפעמים לא מועבר נכון מי כתב או יצר את הסדרה בפלטפורמות.
עבור אנה ר. קוסטה, יוצרת ותסריטאית של 'Fácil', הפלטפורמות "אינן תרופת פלא ויש איזו צנזורה נסתרת". "לכל פלטפורמה יש קו עריכה, אבל גם צנזורה מבנית ועלינו היוצרים להגן על הפרויקטים שלנו. "הם צריכים לתת יותר חופש וביטחון לאחרים, שהם אלה שיוצרים את התוכן שלהם".
מריה חוסה רוסטארזו, התסריטאית של 'נאצ'ו', התערבה ואמרה שהסדרה "הופכת להיות פוליטיקלי קורקט מדי, עם יותר מוסריות ממה שצריך, מה שאומר שאנחנו היוצרים צריכים להגן יותר על הפרויקטים שלנו".
לבסוף, רוברטו מרטין מאיצטגוי דוחף ערך מאז כניסת הסטרימרים "יצרה רגע של עבודה בהמית עם שריר שמעולם לא חווינו בעבר". "עכשיו יש עוד דרכים לעשות מה שהיה קודם. ב'המסלול' היה לנו חופש מוחלט".
