Kedden került sor a Filmakadémián a Forgatókönyvírók a sorozatban 2022 találkozóra az ALMA Forgatókönyvírók Szakszervezete szervezésében, a Madridi Közösség támogatásával. A képernyők írói az őszi premierekkel és a streaming platformok 2015 óta tartó megjelenésének elemzésével, valamint az alkotók és forgatókönyvírók munkájában megfogalmazott javaslatokkal foglalkoztak.
Borja Cobeaga ("Nem szeretek vezetni"), Anna R. Costa ("Fácil"), María José Rustarazo ("Nacho"), Roberto Martín Maiztegui ("La ruta") és az igazgatóság különböző képviselői vettek részt. az ALMA ülésén, például Carlos Molinero elnök, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo és Natxo López.
A forgatókönyvírók első követelése egy igazságosabb szabályozás szükségessége, amely védi a sorozat alkotóinak jogait és munkáját Spanyolországban, amihez elengedhetetlen a kormány támogatása. Az európai jogszabályok előírják, hogy a díjazásnak arányosnak kell lennie az alkotókkal a produkció sikere érdekében, de szükséges, hogy a platformok átláthatóak legyenek a közönség és a nézettségi adatok tekintetében.
aszimmetrikus buborék
2015-től megszűnt a produkciók száma és ez a plafon környékén van, ez a nagyobb gyártási volumen természetesen nem volt stabilabb vagy lineárisabb az alkotói körülményei között. "Ez a számú produkció nem jelenti az ágazat munkáját, mert látják a munkát végző csapatokat" - mondta María José Mochales.
Korábban volt egy hosszabb szezonokkal, fejezetekkel rendelkező munkamodell, amiben 12-13 fős csapatok voltak. Mostanra ez megváltozott, kevesebb a fejezet és az 50 perces időtartam is, pozitív oldala az alkotási folyamatnak, bár azt is meg kell jegyezni, hogy most legfeljebb hárman dolgoznak, és egy az, aki a sorozatot készíti ». „Ha nincs egy általad készített sorozat, akkor nehéz egy platformon dolgozni. Töredezettséget észlelünk, néhány forgatókönyvíró több projektet is platformokra koncentrál” – tette hozzá Mochales.
Carlos Molinero, az ALMA elnöke néhány példát mutatott be a teljesen tisztességtelen kikötéseket tartalmazó szerződésekre, "amelyek nem tolerálhatók és nincs helyük Spanyolországban". „Jogokat sértenek, és azt akarják, hogy kussoljunk. Sok példa van olyan záradékokra, amelyeknek semmi értelme, és amelyek soha nem fognak szerepelni az Egyesült Államok szerződéseiben” – mondta.
Segítség a minisztériumtól
„Az ALMA-tól meg kell próbálnunk keretmegállapodásokat kötni a platformokkal, hogy bizonyos dolgokat ne írjanak alá, de elengedhetetlen lenne, hogy ebben az egész folyamatban a Kulturális Minisztérium is részt vegyen. A kormányt nem érdeklik a történetek, csak az, hogy szép és olcsó étel legyen.
Molinero ragaszkodott annak fontosságához is, hogy kéz a kézben tudjunk működni más csoportokkal, például a gyártókkal. „Ők nincsenek ebben a harcban, ezért meg kell erősíteni az uniót, és folytatni kell a harcot a jogainkért” – jelentette ki.
A forgatókönyvíró, Natxo López a maga részéről biztosította, hogy "a producerek azért jöttek ide, mert van tehetség, és mert olcsó, különösen azért, mert olcsó volt". A platformok felborulása – mondta – pozitív szempontokat is hozott, például "a tehetségek vonzását és gondozását, de a probléma akkor merül fel, amikor elküldik Önnek a szerződést, és ilyen globális dimenziójú óriási platformokkal kell szembenéznie". López mindenre ránehezedve arra biztatta, hogy "legyen bátor, tájékozódjon és menjen el az ALMA-hoz, ahol tanácsot adunk ezekről a visszaélésszerű kitételekről, és keressük az ellenük való küzdelem formuláit".
Pablo Barrera a produkciós cégek szerepváltásába való beavatkozásra fókuszált a platformok felborulásával. „Most a producer lesz az átadó (a forgatókönyvíró helyett), a platform pedig producerként működik. A produkciós cégek szolgáltatókká való átalakulása sok változást hozott” – magyarázta a „Brigada Costa del Sol” forgatókönyvírója.
„A papírház”, amelyet az Egyesült Államok lopott el
Példa erre a „La casa de papel”, az a termék, amely a legtöbbet tette a spanyol márka népszerűsítéséért, de mégsem spanyol, mivel az Egyesült Államokhoz tartozik. Ez azt jelenti, hogy minden az az örökség, amelyet a spanyol márka sérelme nélkül állítanak elő. mi És ezt a törvényhozóknak tudniuk kell. A generalista televíziók már korábban is küzdöttek azért, hogy minden elkövetett jog 100%-át megtartsák, de a „streamerek” megzavarásával visszaélésszerű kitételeket vezettek be, amelyeknek nincs helye a spanyol jogszabályokban”.
Másrészt Teresa de Rosendo kijelentette, hogy sokszor, amikor a platformokról biztosítják, hogy a szerződések az amerikaiakon alapulnak, "nem igaz". „Nem egyformák, és a törvények is mások. Európa-szerte aggodalomra ad okot, mert többet nem fizetnek, ha sokkal több országban sugároznak.
Borja Cobeaga a maga részéről biztosítja, hogy a platformok megjelenése pozitív elemeket is hozott: „Sokan közülünk, akik vígjátékkal foglalkozunk, és akik nem akarunk csak „remake-eket” írni olyan filmekből, amelyek más országokban sikeresek menedék a szépirodalomban a tévében”. A „Nem szeretek vezetni” alkotója negatívumként említette, hogy néha nem kommunikálják megfelelően a platformokon, hogy ki írta vagy készítette a sorozatot.
Anna R. Costa, az „Easy” alkotója és forgatókönyvírója számára a platformok „nem csodaszer, és van némi rejtett cenzúra”. „Minden platformnak van szerkesztői vonala, de strukturális cenzúra is, és az alkotóknak meg kell védeniük projektjeinket. Több szabadságot és magabiztosságot kellene adniuk a többieknek, akik maguk készítik a tartalmaikat”.
María José Rustarazo, a „Nacho” forgatókönyvírója közbeszólt, és azt mondta, hogy a sorozatok „túlságosan politikailag korrektekké válnak, a kelleténél nagyobb morál, ami azt jelenti, hogy az alkotóknak jobban meg kell védeniük projektjeinket”.
Végül Roberto Martín Maiztegui növeli az értéket, mivel a „streamerek” belépése „egy pillanatnyi vadállati munkát generált olyan izomzattal, amit még soha nem tapasztaltunk”. „Most több módja van annak, ami korábban volt. A „La rutában” teljes szabadságot élveztünk”.
