Ovog utorka na Filmskoj akademiji održan je sastanak Scenaristi u serijama 2022. u organizaciji Unije scenarista ALMA uz potporu Zajednice Madrida. Pisci za ekrane osvrnuli su se na jesenske premijere i analizu nastanka streaming platformi od 2015. godine te sugestije koje su imali u radu kreatora i scenarista.
Sudjelovali su Borja Cobeaga ('Ne volim vožnju'), Anna R. Costa ('Fácil'), María José Rustarazo ('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui ('La ruta') i razni predstavnici upravnog odbora na sastanku ALMA-e, kao što su Carlos Molinero, predsjednik, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo i Natxo López.
Prvi zahtjev scenarista je potreba za pravednijom regulativom koja štiti prava i rad kreatora serije u Španjolskoj, za što je neophodna potpora Vlade. Europsko zakonodavstvo utvrđuje da naknada mora biti proporcionalna kreatorima za uspjeh produkcije, ali je potrebno da platforme budu transparentne u pogledu publike i podataka o gledanosti.
asimetrični mjehurić
Od 2015. broj produkcija je nestao i to je oko plafona, taj veći obujam produkcije naravno nije bio stabilniji ili linearniji u uvjetima svojih kreatora. "Ovaj broj produkcija ne znači posao za sektor, jer oni vide timove koji obavljaju posao", rekla je María José Mochales.
Prije je postojao model rada s dužim sezonama i chapterima, koji su imali timove od 12-13 ljudi. Sada se to promijenilo, ima manje poglavlja i trajanje je do 50 minuta, pozitivni aspekti za kreativni proces, ali također treba napomenuti da sada rade najviše tri osobe, a jedna je ona koja stvara seriju». “Ako nemate seriju koju ste sami kreirali, teško je raditi na platformi. Primjećujemo fragmentaciju, nekoliko scenarista koncentrira nekoliko projekata za platforme”, dodao je Mochales.
Carlos Molinero, predsjednik ALMA-e, iznio je neke primjere ugovora s potpuno nepoštenim klauzulama, "koje nisu tolerantne i kojima nije mjesto u Španjolskoj". “Krše se prava i žele da šutimo. Mnogo je primjera klauzula koje nemaju smisla i koje nikada neće biti u američkim ugovorima”, rekao je.
Pomoć Ministarstva
“Od ALMA-e moramo pokušati postići okvirne dogovore s platformama da se neke stvari ne potpisuju, ali bilo bi bitno da Ministarstvo kulture bude u cijelom tom procesu. Vladu ne zanimaju priče, samo da bude fino i jeftino jelo.
Molinero je također inzistirao na važnosti mogućnosti da ide ruku pod ruku s drugim grupama, poput proizvođača. “Oni nisu u ovoj borbi, zato moramo ojačati sindikat i nastaviti se boriti za svoja prava”, poručio je.
Scenarist Natxo López uvjeravao je sa svoje strane da su "producenti došli ovamo jer ima talenta i jer je jeftino, pogotovo jer je bilo jeftino." Napad na platforme, rekao je, donio je pozitivne aspekte, poput "privlačenja i brige za talente, ali problem nastaje kada vam pošalju ugovor i suočite se s gigantskim platformama globalne dimenzije poput ovih". Ogorčen na sve, López je potaknuo "da budete hrabri, saznate i odete u ALMA-u, gdje možemo savjetovati o ovim uvredljivim klauzulama i tražimo formule za borbu protiv njih".
Pablo Barrera usredotočio se na intervenciju u promjeni uloge produkcijskih kuća s prekidom platformi. “Sada producent postaje prijenosnik (zamjenjuje scenarista), a platforma radi kao producent. Ovo pretvaranje proizvodnih tvrtki u pružatelje usluga impliciralo je mnoge promjene”, objasnio je scenarist 'Brigade Costa del Sol'.
'Kuća od papira', ukradene od strane SAD-a
Primjer je 'La casa de papel', proizvod koji je najviše učinio za promociju španjolske marke, a ipak nije španjolski, jer pripada SAD-u. To znači da je sve to nasljeđe koje se proizvodi bez predrasuda naš I to bi trebalo biti poznato zakonodavcima. Općenito gledane televizije već su se ranije borile da zadrže 100% prava na sve što je učinjeno, ali upadom 'streamera' uvedene su uvredljive klauzule kojima nema mjesta u španjolskom zakonodavstvu”.
S druge strane, Teresa de Rosendo izjavila je da u više navrata, kada se s platformi uvjerava da se ugovori temelje na američkim, "to nije istina". “Nisu isti, ai zakoni su različiti. U cijeloj Europi postoji zabrinutost jer se više ne plaća kada se producira za emitiranje u mnogo više zemalja”.
Sa svoje strane, Borja Cobeaga uvjerava da je dolazak platformi donio pozitivne elemente: “Mnogi od nas koji radimo komedije i koji ne želimo pisati samo 'remakeove' filmova koji su bili uspješni u drugim zemljama mogli smo uzeti utočište u fikciji za TV". Tvorac 'Ne volim vožnju' kao negativan aspekt naveo je to što se ponekad na platformama ne točno komunicira tko je napisao ili stvorio seriju.
Za Annu R. Costu, kreatoricu i scenaristicu filma 'Easy', platforme "nisu lijek za sve i postoji neka prikrivena cenzura". “Svaka platforma ima uređivačku liniju, ali i strukturnu cenzuru i kreatori moraju braniti naše projekte. Trebali bi dati više slobode i povjerenja drugima, koji su ti koji čine njihov sadržaj”.
María José Rustarazo, scenaristica 'Nacha', intervenirala je rekavši da serija "postaje previše politički korektna, s više morala nego što bi trebala, što znači da kreatori moraju više braniti naše projekte".
Konačno, Roberto Martín Maiztegui povećava vrijednost otkako je ulazak 'streamera' "generirao trenutak zvjerskog rada s mišićima kakav nikada nismo doživjeli". “Sada postoji više načina za ono što je bilo prije. U 'La ruti' smo imali potpunu slobodu”.
