क्या आप जानते हैं कि वे "एक तस्वीर एक हजार शब्दों के लायक है" के बारे में क्या कहते हैं? प्रोजेक्ट में (जब यह समझाया जाता है कि मैं इसे 'प्रदर्शनी' क्यों नहीं कहता) 'एक आवाज / एक छवि', कोंडेड्यूक में, रिसीवर को कुछ निश्चित लोगों (कुल मिलाकर 13) के साथ बड़ी स्क्रीन का सामना करना पड़ रहा है , और एक से अधिक शब्द - मैं यह कहने की हिम्मत नहीं कर सकता कि प्रत्येक के लिए 1.000 - जिसके साथ वे यह परिभाषित करने का प्रयास करते हैं कि उन पर क्या दिखाया गया है। एक लाख में एक प्रस्ताव, क्यूरेटर के रूप में मारिया वर्जीनिया जौआ द्वारा, एक जिज्ञासु अभ्यास के रूप में स्थापित किया गया है जो आज की छवियों का विश्लेषण करने के लिए विभिन्न स्वरूपों की पड़ताल करता है। आगे बढ़ने के लिए, जौआ ने हम सभी के लिए 13 सुविचारित कलाकारों का चयन किया, जहाँ यह देखा जा सकता है कि उन्होंने उस टोरेंट से एक छवि का चयन किया, जिसके बारे में हम प्रतिदिन समझाते हैं। उनकी अपनी आवाज और उनके अपने शब्दों के साथ। परिणाम संग्रहालय के कमरों के माध्यम से एक लूप में एक प्रकार का 'पॉडकास्ट' है जो टेबल पर पहले एक निर्दोष आमंत्रण की तुलना में बहुत अधिक जानकारी लाता है। जौआ की 'प्रदर्शनी अभ्यास' एक व्यक्तिगत अनुभव से पैदा हुई थी: वह प्रभाव जो ओसामा बिन लादेन की पकड़ और हत्या की एक तस्वीर ने उसके दिनों में डाला था। इसने उन्हें इसके बारे में एक वॉइस नोट के साथ एक पाठ लिखने के लिए प्रेरित किया, जिसे उन्होंने वेब माध्यम 'सैलोनक्रिटिक' पर पोस्ट किया था, जहां उन्होंने काम किया था। अनुभव ने उन्हें इतना अच्छा 'फीडबैक' दिया, जिसे उन्होंने वर्षों बाद पत्रिका 'कैम्पो डे रेलैम्पागोस' के लिए कलाकारों के साथ करते हुए लगाया। उन्होंने जिस पहले व्यक्ति से संपर्क किया, वह इसिडोरो वाल्कारसेल मदीना थे, जो एक लेखक थे, जो उनके वैचारिक चरित्र और कलात्मक वस्तुओं को उत्पन्न न करने की उनकी पलायनवादी प्रवृत्ति के कारण उनके दिमाग में आए। वह और उनका योगदान अब कोंडेड्यूक में दौरे को बंद कर देता है। चुपचाप। ऊपर, कोंडेड्यूक संग्रहालय में 'भविष्य प्रदर्शनी' का विवरण। इन पंक्तियों पर, डोरा गार्सिया और पालोमा पोलो एबीसी अन्य की छवियां जिनके भाषण में उनकी रुचि थी, जिनके पास आसान पहुंच थी, उन्हें आयुक्त के पेरोल में शामिल किया गया है (वह खुद अपने बयान दर्ज करेंगी, यही वजह है कि बेट मैड्रिड से इतनी निकटता से जुड़ी हुई है और संस्था में एक स्थान के साथ जो इसे होस्ट करता है), जहां लैंगिक समानता और उम्र और उत्पत्ति की विविधता है। दुनिया को 30 साल की झलक 60 साल की उम्र में नहीं दिखती। इसे संश्लेषित या गंभीरता से नहीं लिया जाता है। और यह स्पेनिश के विभिन्न लहजे, बोलने या खुद को अभिव्यक्त करने के विविध और समृद्ध तरीकों के आधार पर समान नहीं सुना जाता है। यह स्पेनिश के विभिन्न लहजे, बोलने या खुद को अभिव्यक्त करने के विविध और समृद्ध तरीकों के आधार पर समान नहीं सुना जाता है। बुलाए गए लोग उनके द्वारा निर्मित छवि का चयन नहीं कर सकते हैं, लेकिन वे अपने विवरण के साथ एक मानसिक रचना करते हैं। और, उत्सुकता से, वे अलग-अलग समान समूह उत्पन्न करते हैं, जो शो चार कमरों में वितरित करता है। पहले वे हैं जो कला की बात करते हैं। उनकी इग्नासी अब्ली (जिनकी अनुनासिक स्वर प्राडो, अनुपस्थिति में एक खाली कमरे का वर्णन करती है), नरेल जुबेलिन (एक विशिष्ट उच्चारण के साथ, वैचारिक इयान बर्न द्वारा दर्पण के सामने दर्पण के खेल में), अलवारो पेर्डिस (जो एक पेंटिंग का चयन करता है जिसमें पेशाब जैसी क्रिया हमें कला के इतिहास में वारहोल तक इस आक्रामक व्यवहार की एक पूरी वंशावली स्थापित करने की अनुमति देती है), डोरा गार्सिया और पेड्रो जी। रोजमैरी। गार्सिया मानक को छोड़ देती है और अपनी खुद की तस्वीर लेती है। वर्णनात्मक, यह अपने मार्गदर्शक मोड़ के साथ बहकाता है, जिसमें यह संग्रहालय संस्थान की आलोचना करता है। रोमेरो वह है जो लंबाई में अधिक है, और गॉडमदर के रूप में सुसान सोंटेग के साथ, वह हमसे पूछता है कि क्या हम हमेशा एक ही छवि नहीं बना रहे हैं या उपभोग नहीं कर रहे हैं। एक आलोचनात्मक योजना में सामाजिक आलोचना एशर फेरर, ईवा लूट्ज़ और मुंतदास के हाथ से आती है। पहला भूमध्यसागरीय में आप्रवासन के मानवीय संकट से संबंधित है। उसका साथी, भारत में पानी की कमी की रॉयटर्स की तस्वीर से पर्यावरण से। बोरिस जॉनसन कैटलन के 'पंचर' हैं और 'हैस्टैग्स' ("ईयू", "ट्रम्प", "वोटो", "आयरलैंड", "फर्जी समाचार" ...) की उनकी सबमशीन गन है। संग्रह के चारों ओर सबसे भावनात्मक समूह गोंजालो एल्विरा और पालोमा पोलो द्वारा दर्शाया गया है। अर्जेंटीना ने पिनोशे तानाशाही की शुरुआत से कुछ ही समय पहले ली गई एक पारिवारिक तस्वीर को किसी ऐसे व्यक्ति द्वारा बचाया जो इसके परिणाम भुगतेगा। कम्युनिस्ट जूलियन ग्रिमाउ की हत्या को सही ठहराने के लिए फ्रेंको शासन द्वारा हेरफेर किए गए एक दस्तावेज को एक और आवाज देने के लिए वह ठीक हो जाएगी। दौरे के अंत में, पूर्वोक्त वाल्कार्सेल मदीना, जिन्होंने फ्लैट आयरन से ली गई एक तस्वीर को चुना, ताकि हमें इसे दूर से प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया जा सके। उनके पक्ष में, जेवियर पेनाफिल, ओनोमेटोपोइक, वेंट्रिलोक्विस्ट, ने शहरों के पर्यटनीकरण और बचपन की भावना की आलोचना की, और एंजेला बोनाडीज, जो काराकास में हिंसा के बीच शांति पाता है। तीनों शहरी दृष्टि को लागू करते हैं। डेटा बाढ़। इन पंक्तियों के साथ, 'टर्बुलेंसियास' एबीसी के लिए डैनियल कैनोगर के कुछ प्रस्ताव इसमें कोई संदेह नहीं है कि सेटिंग (साला डे बोवेदास) और सावधानीपूर्वक असेंबली एक सरल लेकिन विचारोत्तेजक प्रस्ताव की संभावनाओं को बढ़ाती है, जिसमें शायद एकमात्र लेकिन ध्वनि प्रदूषण कभी-कभी और वह रिसीवर के लिए एक और अधिक सक्रिय भूमिका को आमंत्रित करेगा यदि छवियां स्थान के अंत तक उससे छिपी हुई थीं। उन्हें एक किस्से के रूप में बताएं कि जिस दिन कारावास शुरू हुआ था, उस दिन एस्पाई डे कैस्टेलॉन में शो का प्रीमियर हुआ था। आवाजें जमी हुई हैं। अदृश्य को दृश्यमान बनाने के लिए इसी तरह का एक अभ्यास 'टर्बुलेंस' संग्रहालय के मैक्स एस्ट्रेला कमरे में डैनियल कैनोगर द्वारा खोजा गया है। इस मामले में, यह दैनिक समाचार के निरंतर प्रवाह के लिए आवाज देने के बारे में नहीं बल्कि एक छवि देने के बारे में है। काम के पहले ब्लॉक में, मैड्रिड का आदमी एक ही विमान पर एल्गोरिदम और पारंपरिक कपड़ा तकनीक रखता है, सूचनात्मक चैनलों के मोबाइल समाचार लेबल के साथ ताना मारता है, शेयर बाजार पर बदलते मूल्य और यहां तक कि मृतकों की संख्या और जिनका जन्म मैड्रिड में हुआ है। 2020 में। दिन के अंत में सब कुछ जानकारी है। जो उल्लेखनीय है वह यह है कि हम इसे कैसे प्राप्त करते हैं और इसे तोड़ते हैं। 'चिरोन' के टुकड़े में, इस कच्चे माल का संचय एक अवतार या मौन अवतरण को जन्म देता है जो सब कुछ निगल जाता है। मीडिया इसी तरह काम करता है। अपने हिस्से के लिए, 'वेवर्ड' वीडियो रोसचेनबर्ग, वारहोल, वोस्टेल या मार्था रोस्लर जैसे कलाकारों की परंपरा को ठीक करने के लिए उन्हें ठीक आलोचना के साथ हेरफेर करने के लिए विनियोजित करेगा। कैनोगर इसे वेब पर राजनीतिक सामग्री के साथ भी करता है, उन्हें आधुनिक तकनीकों को विकसित करने वाले डिजिटल प्रभावों के साथ फ़्यूज़िंग और हेरफेर करता है, हालांकि हमारे बिना एक निरंतर आलोचना में प्रक्रिया के अंत को देखने में सक्षम नहीं है। व्यावहारिक जानकारी 'एक आवाज/एक छवि' और 'अशांति' 'एक आवाज/एक छवि'। सामूहिक। काउंट ड्यूक। मैड्रिड। कैले कोंडे ड्यूक, 10। क्यूरेटर: एमª वर्जीनिया जौआ। सह-निर्माता: ईएसीसी। 20 नवंबर तक। डेनियल कैनोगर। 'अशांति'। जी मैक्स स्टार। मैड्रिड। सी/ सैंटो टोम, 6। 22 अक्टूबर तक, दोनों सूत्र अपने समान सहसंबंध रखते हैं। एक बड़े भित्ति चित्र में पहला जो गैलरी में एक पूरे कमरे में व्याप्त है। दूसरा, 'स्टिल्स' में हाल ही की घटनाओं के साथ जैसे ला पाल्मा ज्वालामुखी, यूक्रेन पर रूसी आक्रमण या इस गर्मी में स्मियर ने मोना लिसा को प्राप्त किया।
