JÄTKAKE
Sünnitusvalu, sünnitusjärgne unetus. Beebi nutt, mis ei lakka, ärrituvus, suhteprobleemid, aga ka vastsündinu esimesed oigamised, elu loomise, selle maailma toomise uskumatu bioloogiline jõud. Idüllilise fantaasiana kujutatud protsessi nüansid on seni, kuni kino on hakanud uurima selle servasid, ilu, aga ka emaduse arme. Muinasjutud on läbi.
"Me elame mõnevõrra segasel hetkel. Sotsiaalmeedia teeb selle magusaks. See muudab kõik väga idülliliseks, kui õpetada ainult teatud asju,“ ütleb Alauda Ruiz de Azúa, kelle enda kogemus emana inspireeris teda lavastama Malaga festivali Biznaga de Oro võitjat „Cinco lobitos“.
ja see avatakse täna Hispaania kinodes. Kile, mis paistab seal, kus pole valgust ja mis leiab valguse ka kõige pimedamatel hetkedel, sest see ei kanna vastutust, läheb kalliks. Ta upub protsessis, mis on nii kibe kui ka inspireeriv, ja leiab ilu sellest, mis varem oli ütlemata. „Emadus on sellise täiuslikkuse täielik vastand. See on midagi, mis käivitab palju muutusi, mis muidugi võivad olla väärtuslikud, kuid see on keeruline ja sisaldab ka asju, millega peate silmitsi seisma ja uuesti üles ehitama,“ mõtiskles Ruiz de Azúa.
Baracaldost pärit filmitegija mängufilmidebüüt on samuti pärinud omamaise autorikino intiimsuse eesotsas Carla Simóniga ning tema vastuvõtmisega duelliga filmides "Verano 1993" ja "Alcarrás", milles uus põlvkond valab teie nähtusse oma kogemusi. ekraanil. Autobiograafiline, realistlik kino, mis põgeneb puhta meelelahutuse eskapismist, et kujutada elu, nii kibe ja toores, aga ka nii ilus, et tahaks seda kaamera ees ja taga elada.
Võib-olla kõige ekstreemsem juhtum on režissöör Carlos Marqués-Marcet ('10.000 XNUMX km'), kes salvestas kolm aastat tagasi saates "The Days that come" näitleja David Verdagueri elukaaslase María Rodríguezi tõelise raseduse. ettevõtet protsessides ja võrdleb kogu ekraanil kuvatava kogemusega. Valgustage film, sünnitage poeg. Kaamera tungib intiimsusesse, nii nagu stsenaarium muudab väljamõeldud tegelasi, keda nad mängivad, samal ajal kui Rodrígueze keha muutub raseduse edenedes mööda teed, mis antud juhul ei lõpe sünnitusega, mis oli reserveeritud.
Üksikema olemine, nagu Natalia de Molina tegelaskuju filmis "Las Niñas", Pilar Palomero lavastatud täisealiseks saamine ehk emaduse tumedaim pool, asendusemaduse moraalse dilemma ja süžeega, mis lõppes põnevik, nagu Manuel Martín Cuenca 'La hija's, või uusim 'La jefa', peaosas Aitana Sánchez-Gijón. See sisaldas "Paralleel-emad", kus Pedro Almodóvar süveneb tänapäeva ühiskonnas toimuvatesse muutustesse, kus perekonnakontseptsioonid on hõrenenud ja tabusid murtud.
Eriti täiuslikkuse oma. “Minu esimene emaduseaasta oli väga hull, natuke kriisiga, aga ka palju rõõmuga. See on natuke eksinud ja tunne, et maailm tuleb uuesti üles ehitada,“ selgitas Alauda Ruiz de Azúa.
Kuigi mõne asja osas on veel pikk tee minna. "Leppimine on praegu utoopia. Oleks tore, kui see oleks õigus kui utoopia, aga vähemalt räägitakse juba, hakkame teadvustama, et põlvkond naisi, kes on jäänud koju, kodusesse sfääri, on säilitanud kogu kanga ühiskond. Ja nüüd peame leidma uued valemid, et inimesed saaksid luua pere, kuid ilma, et naised teemaksu maksaksid,” räägib direktor.
Filmis "Cinco lobitos", mille peaosades on Laia Costa ja Susi Sánchez, muudab fotograafia režissöör teekonna veelgi keerulisemaks. Tavaline kaamera hägustab emaduse mõiste ja peegeldab kainelt tema elulist ringi, lapseks olemist edasi-tagasi. Sest, nagu Sánchez kinnitab, "hakkama teistmoodi mõistma, mis on olla ema".
